淺論書法的結構和章法

王紅輝

摘要：書法是一種博采眾長的藝術形式，其結構和章法的好壞，決定著一幅書法作品的優劣。結體秀美、搭配得當的結構，錯落有致、布局合理的章法等都是觀賞者獲得美感的重要源泉。因而從古至今的書法名家們無不費盡心思追求優美的結構和章法，留下了大量值得后人研習的不朽佳作。通過對這些千古盛傳的名篇佳作進行探究就會發現，書法界的前輩們經過長期的實踐探索與經驗總結，形成了一套書法創作的規律，依據這些規律創作的書法作品頗具美學價值。

一、書法的結構

結構是指事物所表現出來能夠讓人直觀感受到的外在形狀。字的結構，是指每個字點畫間的安排、搭配及形式布置。漢字篆、隸、楷、行、草等諸多字體，都是由最基本的點線聯結、組合而成，點線的長、短、粗、細、俯、仰，偏旁的高、低、寬、窄、欹、正等，構成了每個字的不同式樣，要使字的形態優美，結構非常重要。字跡的結構美是書法作品意境展現的首要條件，也是欣賞者深入欣賞書法作品的前提條件。任何一件書法作品所要體現的情感與意境都需要借助結構來表現。

可以說平穩、勻稱、參差、連貫等多方面的有機融合與交叉、滲透，構建了書法的結構之美。平穩是書法結構造型的基本原則，會給人一種穩健、心情舒服的感覺，相反使人感到不安與憂懼，如同房子將要倒塌下來一樣，所以字體結構又如建筑的平穩。字形要有勻稱之美。在字體的點線之間，各部分協調搭配能形成舒服感與整齊感。為了使字形勻稱，寫字時要使實線的疏密長短適當。字形也要有參差之美，要根據字體各部分的特點，進行有機協調。書法的結體不能千篇一律，變化之中才有王道，只講究常法，缺乏靈動性和吸引力。將常態與參差之美巧妙結合可以讓書法顯得絢麗多彩，真正體現書法藝術之美，然而一旦超出了重心的平衡范圍，字形的結構就又失去了合乎情理的自然美。字形還要有連貫之美，筆畫與筆畫之間，各個字之間都應相互協調、銜接。使得字形成有機統一的整體。唐太宗李世民在王羲之傳論中對連貫所造成的書法魅力作了這樣的表述：“煙霏露結，狀若斷而還”。無論楷書和草書，每個字的筆鋒銜接之處，都有承接和牽引著的筆鋒，下一字筆鋒的起處是承接上一字末尾的筆鋒?？峙c草字的承接牽引有所不同，楷字是筆勢相連，筆筆斷開，而草字則是時連時斷，但斷處都是筆斷意連。明代書法家張紳提出的“筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷?！本褪侵傅墓P意不要斷了的意思。

二、書法的章法

章法指的是一幅書法作品全篇的安排和布置，是將單獨的字通過一定的書法藝術規律巧妙地安排成一個整體。清·劉照載《藝概》中說：“書之章法有大小。小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，此說有相避相形，相呼相應之妙。”我們在欣賞書法作品時，首先看到的是作品的整體分間布白，然后才會細細品味字法的美、章法的美。掌握章法，是研習書法的一個重要內容，是創作書法作品的前提之一。

（一）布局格式

章法的布局格式，常以書體為依據，由于各種書體的用筆與結體迥然不同，于是在章法上也就出現了多種不同的表現形式，除了匾額、對聯等特殊形式外，常見的不外是“縱有行，橫有列”和“縱有行，橫無例”以及“縱無行，橫無列”?？v有行，橫有列，這是一種占位平均、字行均距的表現形式。其特點是橫豎成行，平整勻稱，于平展之中求變化。小篆、隸書、楷書適用于這種布白形式?？v有行，橫無列，這是一種豎成行、橫錯落的表現形式。其特點是行距勻稱、橫向字不一定相對，行氣貫通，相互照應。行書適用于這種形式。 縱無行，橫無列，這是一種錯綜變化，美妙多姿的表現形式。其特點是大小相間，氣勢貫通，上下承接，左右瞻顧，就勢布形，意氣相聚，渾然天成，如落葉紛披，令人眼花繚亂。此種章法形式完全擺脫了一切人為格式的束縛，既可以“筆隨意轉”，讓筆尖在書寫面自由馳騁，盡情傾注書法家的胸懷情愫，又能妙合于自然之美。大篆和草書多采用這種形式。

（二）布局的原則和方法

書法創作前必須事先進行“構思謀篇”。進行謀篇布局的好處就是使所寫的書法脈絡清晰，有章可循。古人說：“意在筆中，筆居心后，皆須存用筆法，有難書之字，預于心中布置，然后下筆，自然容易徘徊，意態雄逸，不得臨時無法，任筆所成。”因而在寫字前，要依據所要書寫的內容進行一番揣摩，天地留多少，字多大為宜，行距大約以多少為佳，有無難以書寫的字等等。這樣下筆后就胸有成竹了。

首字有通領全篇的作用。唐代孫過庭言：“一點成一字之規，一字乃終篇之準”。第一個字寫得如何，對后面的字有較大的影響，它能決定后面文字的風格、字形大小、變換起伏等。另外如果第一個字寫得好，能使書寫者自我感覺良好地完成后面的書寫，如果第一個字寫得不盡人意，那么后面寫字時就可能帶著遺憾的心情草草了事。所以，對每篇作品的首字，必先醞釀成熟后再動筆書寫。一般來說，篆書、隸書、楷書字體求勻，而行書、草書首字應粗壯凝重，最后一個字也相應厚重，以達到前后呼應的效果。

書法講究行氣貫通。通篇字與字之間妙在相互承應，氣勢不可中斷。古人講的“氣通隔行”就是這種情況。唐代孫敬玄說：“字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行;一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙?！笨梢?，行氣貫通原則是章法布局所必需的。

書法作品講究分行布白。要處理字形和空白之間的關系。留白太多，字就疏淡散漫，留白太少則擁塞促迫。在用紙進行書法創作時，不能寫得頂天立地，擁擠不堪，應四邊留白。在寫字之前，可先將紙的四邊折出，在折框內寫字。要注意字距、行距的安排，務必寬窄適當，行間透氣，不犯不離，使字的上下左右相互影響，相互聯系。書法分行布白要遵循2/3比例的黃金分割法則，如字的大小占行距的2/3，通篇字的篇幅占紙空白容量的2/3.等等，如此分行布白給人以舒適之感。