談《羅小黑戰(zhàn)記》對國產(chǎn)動畫的積極意義

杜紅玲

摘要：《羅小黑戰(zhàn)記》電影版雖然沒能取得票房上的勝利，但作為一部原創(chuàng)國產(chǎn)動畫，《羅小黑戰(zhàn)記》系列作品，對原創(chuàng)的堅持，對原創(chuàng)動畫世界的塑造，對于習慣改編以及衍化的國產(chǎn)動畫界，顯然具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：《羅小黑戰(zhàn)記》;動畫;原創(chuàng)

去年9月，在《哪吒之魔童降世》驚爆暑期檔，一舉打破國產(chǎn)動畫票房紀錄之后，另一部國產(chǎn)動畫《羅小黑戰(zhàn)記》也悄然上映了，雖然口碑依然很好，也收獲了三億多票房，但是跟《哪吒之魔童降世》國產(chǎn)電影總票房亞軍的成績一比，就黯然失色了許多。盡管如此，在筆者看來，《羅小黑戰(zhàn)記》對于國產(chǎn)動畫電影，甚至整個國產(chǎn)動畫界，都有著不應被忽視的重要意義。

首先，盡管經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，許多觀眾依然有“動畫是給孩子看”的這種傳統(tǒng)觀念。大眾以為的經(jīng)過三十年的耳濡目染，一代一代觀眾在美國漫畫、日本漫畫影響下成長起來的新一代觀眾，應該是很喜歡動畫，非常熟悉二次元文化的，但是結(jié)果似乎并不是這樣。在我國動畫界，幼兒向動畫依然是不可動搖的行業(yè)中堅。而近些年來出現(xiàn)的純成人向動畫，如《大護法》、《大世界》、《妙先生》等動畫電影都無一例外地遭遇了票房失利，甚至像《姜子牙》這種在傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫中夾雜了一些哲學思考的動畫電影，也受到了相當大的質(zhì)疑，這對國產(chǎn)動畫的繼續(xù)發(fā)展，無疑是相當不利的。難道國產(chǎn)動畫電影繼續(xù)向幼齡方向滑下去嗎？國產(chǎn)動畫要向高、精、尖的方向發(fā)展，毫無疑問，技術(shù)難度更高、表達更多義、更深刻的成人向動畫才是最能代表動畫發(fā)展的。

其次，觀眾層次的缺失還代表著觀眾對于動畫認知的不同。動畫不僅僅是用技術(shù)或畫來代替真人出演電影，它還代表著觀眾對于動畫背后的世界觀的認同。這才是二次元文化的核心意義所在。目前廣受歡迎的幾部國產(chǎn)動畫，無一例外來自傳統(tǒng)神話傳說或者古典小說，像《寶蓮燈》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》故事原型都來自《封神演義》，《風語咒》來自《山海經(jīng)》，《白蛇·緣起》來自神話傳說，而明年還將有《新神榜：哪吒重生》、《二郎神之深海蛟龍》、《大圣鬧天宮》、《西游記之現(xiàn)世妖王》輪番上映，還有《鳳凰》、《俑之城》、《悟空傳》、《地藏》、《狐說》……，似乎國產(chǎn)動畫電影不把各位傳說里的神仙凡人們拉出來拍個遍誓不罷休。各大平臺播出的長篇番劇動畫，都是大IP改編。從《魔道祖師》開始，網(wǎng)文又多了動畫改編這條生財之道，動畫改編和真人電視劇平行發(fā)展，這種情況在全世界都從來沒有出現(xiàn)過。

但動畫電影靠古典改編，動畫番劇靠網(wǎng)文改編，這背后的邏輯其實跟中國觀眾對于動畫的接受度正相關(guān)的。觀眾少，很多人覺得動畫是給小孩子看的，那么，動畫業(yè)必然會選擇從觀眾最能接受的角度開始創(chuàng)作，借傳統(tǒng)故事或現(xiàn)在小說，來拉近動畫和觀眾之間的距離。很少有人會主動去碰觸純原創(chuàng)作品，更不要說在動畫作品里構(gòu)架自己的宇宙了。在這里，就更顯出《羅小黑戰(zhàn)記》的難能可貴了。

《羅小黑戰(zhàn)記》是導演木頭從2011年開始發(fā)布的動畫作品，起初是FLASH動畫，后來逐漸變成2D動畫，動畫長度從開始的不足五分鐘，慢慢變成七八分鐘，但始終是較短的泡面番。但和其它的國產(chǎn)泡面番不同的是，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個緩慢成長的自創(chuàng)國產(chǎn)動畫IP。在它身上，能看到國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者少見的踏實、不冒進，又非常尊重與愛護觀眾的優(yōu)良作風。

《羅小黑戰(zhàn)記》更新的速度非常慢，近十年時間里才更新了27集，但是與其它泡面番不同的是，它無論制作還是長度都保持著對觀眾的那份真誠，雖然畫風和創(chuàng)作方向略受日本漫畫的影響，但作品的整體感受卻是我們非常熟悉的。一只孤獨可愛的黑貓妖精，一心想要融入一個集體，卻發(fā)現(xiàn)和他一樣的妖精對于世界，對于和他們一起生活的人的不同看法，作者還輕輕地撕開了妖精神力世界的一角，向大家展示了妖力的幾個不同唯度。電影采用了公路片的形式，在片中，妖貓羅小黑在被迫跟神力出眾的執(zhí)行者——人類無限去妖精會館的路上，體驗了人類世界，學會了新能力，更重要的是，他對于妖精與人類的關(guān)系，懵懵懂懂地有了自己的想法。擁有了新世界的小小貓妖，同時還意外地與其他妖精一起拯救了大半個城市。

除了快到片尾才出現(xiàn)的哪吒，《羅小黑戰(zhàn)記》全片完全原創(chuàng)，它不僅創(chuàng)造了一個獨特的妖與人共存的世界，在這個世界里，對人、妖精與神仙進行了自己的闡釋。妖精穿行于人類世界，還有自己的妖靈會館，但他們必須遵守妖界的法則。只要遵守這些法則，妖精們甚至可以過上“院靜春深晝掩扉，竹間新客爭棋”這樣充滿閑情雅致的生活，他們還不時比劃一下“南拳和北腳，少林武當功”，打打鬧鬧，熱鬧而活潑。在一群神力過人的妖精中，有人對人類占據(jù)了他們的家園忿忿不平，意圖報復人類，奪回原本屬于妖精的世界;也有人雖然也不喜歡人類，但這并不影響他們對人類世界充滿了好奇，著迷于人類世界的新生事物，比如手機游戲、快遞等;也有妖精愿意接受人妖共存的現(xiàn)實，熱情地參與進人類世界。總的來說，《羅小黑戰(zhàn)記》描寫了一群特別悠閑有情趣，又特別入世的妖精，雖然大部分胸無大志，有著這樣那樣的缺點，卻活潑而可愛，在重要關(guān)頭也決不會縮手縮腳。他們和現(xiàn)實中的年輕一代很像，沒有什么熱情壯志，熱血勁頭可能維持不了三秒，卻熱情而富有愛心，對自然和他人的內(nèi)心有著超出一般的感受力。

在《羅小黑戰(zhàn)記》里，創(chuàng)作者也表現(xiàn)了妖精們獨特而復雜的能力，每個妖精都有自己的靈質(zhì)空間。對于妖力，作者將他們分為六種：空間系、御靈系、造物系，心靈系、鎖御系、生靈系、而具體的系又有不同的分化。但就目前而言，并沒有完整地展現(xiàn)現(xiàn)所有的妖力種類，將在后續(xù)作品中繼續(xù)與觀眾見面。

就目前的國產(chǎn)動畫而言，《羅小黑戰(zhàn)記》是一部溫情脈脈而又活潑生動的合家歡動畫作品，但它所展示的完全原創(chuàng)的動畫世界在國產(chǎn)動畫里是非常少見的。在它之前，《大魚海棠》也試圖創(chuàng)造一個與人類世界平行的人魚世界，但影片后半段，奇妙的人魚世界完全淪落進三角戀的俗套故事，而原本被賦與了很高期望的《大魚海棠》失利之后，動畫制作者又重新回到《大圣歸來》的老路，幾乎完全放棄了創(chuàng)造新的動畫世界，專心用古老的神話傳說與經(jīng)典故事來舊瓶裝新酒。