用思想的火花照亮語文備課時光

■陳春娟

語文課本是極具個性的，因為有靈動的思想。但現在很多語文課由于教師過度依賴教參、網絡、課件而失去了語文課應有的靈魂，顯得機械、乏味，學生在這種死氣沉沉、味同嚼蠟的課堂中逐漸消解了應有的敏銳和活潑。因此可以說，語文教師在備課中的思想缺失是當前語文課堂低效、無效的重要原因之一。教師要教給學生以生動的知識與技能，就必須賦予知識與技能以思想和溫度，用思想的火花照亮備課時光。

一、裸讀文本，抓詞句含英咀華

語文教師應該是喜歡閱讀，具有獨立思考精神的人。手執書卷，字斟句酌品讀文本。反復裸讀，在與文字的磨合中逐漸感受文章的意蘊和情味。一句話，一個詞，一個字，甚至一個標點，都可以形神俱備，見微知著。筆者在備《最后一課》時發現篇首的環境描寫很特別，簡單的文字內蘊深厚。

天氣那么暖和，那么晴朗！

畫眉在樹林邊婉轉地唱歌；鋸木廠后邊草地上，普魯士士兵正在操練。這些景象，比分詞用法有趣多了；可是我還能管住自己，急忙向學校跑去。

我走過鎮公所的時候，看見許多人站在布告牌前邊。最近兩年來，我們的一切壞消息都是從那里傳出來的：敗仗啦，征發啦，司令部的各種命令啦——我也不停步，只在心里思量：“又出了什么事啦？”

開篇的環境描寫，兩個“那么”，小弗朗士的愉悅心情躍然紙上。

第2段景色描寫中的兩個分號也別有韻味。第一處分號將普魯士士兵操練與畫眉鳥唱歌等同為景色，天真幼稚、無憂無慮的個性盡顯。第二處分號隔斷，如天平的兩側分量相當，內心糾結。“可是”一個轉折，急轉直下，小弗朗士調皮但有底線，為下文寫小弗朗士的轉變做了鋪墊。

第3段，“啦”字意味深長。聯系我們平時熟悉的場景“打雷啦，下雨啦，收衣服啦”，體會朗讀的語調，這應該是一種“隨意、司空見慣”的感覺。聯系文中情境，前方戰況不斷，而在小弗朗士心中如過家家般隨意，既暗示社會背景，又烘托小男孩的幼稚、不懂事。

細致把玩《最后一課》開頭的三段文字，可見作者獨運匠心，用環境描寫、標點和語氣詞就細膩刻畫了人物的內心世界。這一番細致揣摩就可讓學生感受到語言的魅力，達到語文學習應有的高度。

有篇文章《葉圣陶先生二三事》記錄這樣一個細節：葉先生伏案執筆，描他的一篇文章的標點。其實語文教師備課也需要這種“描”的精神，躬身文本，以“描標點”的姿態裸讀文本，即使一標一點也能咂出深意。

二、深耕細讀，補資料方懂情懷

經典文本都有其特定的背景，教師備課時要站在學生的角度，努力搭建相關的認知平臺，才能打動學生的心靈。

《背影》是朱自清的名篇，語言質樸但情感豐厚。很多教師在設計教學時都會圍繞“四次流淚”來讓學生體會背影，但作者的淚未必都能觸動學生的淚點。所以，語文教師一定要關注學情，思考怎樣才能讓學生心靈有觸動。教師在《背影》的備課設計中要應時應景，不能脫離寫作背景的介紹，不能不講述朱自清父親仕途的沉浮，不能不講述父子間的積怨和矛盾。父親的背影之所以感人，因為那是朱自清飽含深情的回憶，那里有痛苦有氣憤，有不屑有心酸，有感激有體恤，有思念有愧疚，有理解有難過，當為人父母之后更知父母之不易。所以這樣的文字必須通過補充背景材料才會觸及學生心底的柔軟處。

《紫藤蘿瀑布》中，宗璞面對生機勃勃的紫藤蘿花，深受啟發和鼓舞，產生了精神上的寧靜和生的喜悅，進而感悟出“花和人都會遇到各種各樣的不幸，但是生命的長河是無止境的”哲理。為什么會有如此哲思，就是源于家庭的變故及多年來積壓心頭的焦慮和悲痛。但在原文中只簡單地表述為“它帶走了這些時一直壓在我心上的焦慮和悲痛，那是關于生死謎、手足情的”“那時的說法是，花和生活腐化有什么必然關系。我曾遺憾地想：這里再看不見藤蘿花了”。為了讓學生走進作者內心，走進文本深處，筆者在課前給學生補充了一些背景材料，包括宗璞簡介，宗璞父親的成就及“文革”遭遇，宗璞小弟的成就及生病簡況。有了這些材料的鋪墊，再讓學生走進文本，分別找花的今昔變化，找人（宗璞）的今昔變化，找社會的今昔變化，讓學生感受那蓬勃生命、樂觀向前的主旋律。

處于網絡時代，大家有問題習慣找“度娘”，教師備課亦如此。借鑒固然可取，但簡單的拿來主義卻是無趣、無味，更是低效的。江陰市語文教研員徐杰老師曾以《記承天寺夜游》的備課為例，介紹了自己的備課過程：

讀《蘇東坡傳》（林語堂著），耗時兩周；搜索、打印、閱讀與《記承天寺夜游》有關的鑒賞性文字（文藝評論），約5萬字，耗時一周；品讀、分析部分名師執教《記承天寺夜游》的課堂實錄，耗時一周；解讀文本，寫文本解讀稿，5000字，兩天；自己備課，做課件，找班級試上，聽取評課意見，優化教案，一天。

“學而不思則罔”，徐杰老師備課時常常閱讀大量相關資料，釀得百花成蜜，一課教案濃縮名家精髓，又不失自己的教學主張和風格。徐老師說，我們平時的家常課，不可能如此“不計成本”地備課，但是，一學期，有那么一次兩次，經歷這樣的“折騰”，是難得的歷練。對于教師和學生而言，一節課能濃縮百家之精華，學文本之要義，是站在巨人的肩膀上，欣賞最美的風景，可是受益無窮呀！

三、披沙剖璞，定目標適宜精要

語文教學往往是“仁者見仁，智者見智”，但也并非完全自由發揮。語文教材編排有一定的體例和要求，對學生的認知能力的培養也是循序漸進的。所以教師教什么，學生學什么，應該有明確的目標和方向。

如何確定學習目標，筆者以為應從語文教學的本質出發。特級教師王崧舟曾說，語文教師要守住語文本體的一畝三分地。語文的本體是什么？顯然不是語言文字所承載的內容，即“寫的什么”，而是用什么樣的語言形式來承載這些內容，即“怎么寫的”。語文要學的就是這個。

宗璞的《紫藤蘿瀑布》以紫藤蘿來象征生命再生，象征時代更替，象征精神涅槃，象征美的不滅，象征心靈之花的重放，引出人生的啟示。對于這樣的文章，很多教師會以“主題型文本”來對待。其實《紫藤蘿瀑布》的美點遠不止于此。文中大量使用優美形象的詞句，多處運用比喻、擬人等修辭手法，盡顯語言之美。另外，此文的開頭和結尾也很有特色。文章以“我不由得停住了腳步”起筆，句式簡潔，既巧設懸念，又直接進入重點。結尾用“在這淺紫色的光輝和淺紫色的芳香中，我不覺加快了腳步”收筆，結構上首尾銜接，意脈流貫，內容上深化主題，意猶未盡。所以這篇文章也可以作為“寫作型文本”加以運用。筆者在備課時根據課文內容和教材要求，分兩課時完成，融“語用型”“誦讀型”“主題型”“寫作型”為一體，確定了學習目標。第一課時：美段美品美讀，能多角度賞析美文；感悟作者表達的人生哲理，學會樂觀的處世態度。第二課時：從寫作技巧的角度賞讀課文；學習多角度描寫景物的方法；借鑒開頭的入題技巧，學以致用。

又如執教《皇帝的新裝》，很多教師把學習目標定位在人物剖析上，通過人物的描寫手法來分析人物心理。筆者覺得這脫離了文章作為“童話”的特質。童話是通過豐富的聯想、想象和夸張來塑造形象、反映生活，對兒童進行思想教育。“想象和夸張”是這種文體的顯著特征。再看單元要求中的兩個關鍵詞：一是想象，借助想象的翅膀，換一種眼光看世界。二是快速閱讀。通過尋找關鍵詞以帶動整體閱讀，提高閱讀速度。所以筆者覺得這篇文章可作為語用型文本，分兩課時學習。第一課時學習目標：閱讀文章，學會復述故事內容；多角度創造性復述，加深對文本的理解。第二課時學習目標：體會童話夸張的寫作手法；領會童話深刻內涵。這一課時主要圍繞“夸張”，尋找“夸張”，體會設計“夸張”的深意。

備課時只有擁有了文體意識，針對不同的文體和文本的典型特色設計不同的教學目標，學生才能真正領略到文體的魅力、語文的美麗。

四、整體設計，設問題綱舉目張

當課堂的學習目標明確了，備課的重心就是學程設計了。“任務驅動”是學程設計的主要策略。“任務驅動法”是建立在建構主義教學理論基礎上的教學法，強調學生的學習活動必須與大的任務或問題相結合，以探究問題來引導和維持學習者學習的興趣和動機。一節課時間有限，因此設置的任務不能多，不能散，最好由主問題貫之，帶動小問題，因勢利導，環環相扣。

筆者備《最后一課》時，緊扣“典型環境中的典型人物”主線，請學生選擇一個人物，從人物描寫上找出“平日”與“最后一課”的變化，進行記錄和整理。讓人物在對比閱讀中逐漸豐滿，愛國熱情在品讀中一點點聚集。

筆者備《生于憂患，死于安樂》時設計了這樣一個主問題：聯系課文，從文章結構、思想內容、語言特色等角度欣賞文章的結構美、思想美、語言美。一個問題就把孟子氣勢充沛的語言、邏輯嚴密的結構，唯物論的哲學思想整合在一起，使學生的思考有了抓手。

再如在《愚公移山》的教學設計中，筆者用這幾個問題對愚公精神層層推進：山要移還是不移？請從文中找出依據。對于山能移還是不能移，愚公和智叟的觀念截然不同，這是為什么？比較智叟和愚公妻的語言，這兩個人物能否刪去？為什么？

余映潮老師曾說過：高質量的提問是教師研究教材與設計教學時思想的結晶，在教學上能夠發揮出高質量的引領、激發、牽動作用。因此，教師要多思考，多嘗試，設計出能牽一發而動全身的問題，問出語文教學的高效之路。

備好課是上好課的基石。自己所講授的東西，認真思索過、研究過或實踐過嗎？這是很好的自警語。我們要做熱愛思考、善于思考的語文教師，用思想的火花照亮語文備課時光，這應是每一位教師發自內心的自覺追尋。