論戲劇表演中的形體語言運用

宋旭

摘要：戲劇雖然來源于西方，卻成為我國主要表演形式之一，演繹著不同的作品，呈現著豐富多彩的內涵。不僅傳承了我國古代的文化，同時也在不同程度上發揚了傳統文化特征。繼而以戲劇表演形式突出民族文化的源遠流長，博大精深，包羅萬象。同樣戲劇表演中的形體語言可以促進中西方表演藝術的融合發展。

關鍵詞：戲劇表演;形體語言;運用

一 戲劇表演中的形體語言分類

（一）空間語言 空間語言作為形體語言表達的主要形式之一，其通過無聲的空間形式來潛移默化地向觀眾傳遞戲劇表演信息，營造氛圍，以及在空間上設立場景，并且只對每個人對空間的不同的理解力，想象力等展開聯想。在保證空間距離適當的情況下，利用空間傳遞信息，從而使得戲劇表演通過這一形體語言，能夠營造出立體的戲劇表演形象，豐富戲劇表演內容，從而吸引觀眾的目光。

（二）情感語言

情感語言來源于空間語言的基礎上，通過形體語言傳達表演者的形態以及表情方面，表演者通過神情來實現表演內容傳遞，同時通過面部表情來傳達各種感情，使得表演富有生動活潑的情趣，如戲劇《雷雨》的深刻內涵，提升了戲劇的欣賞空間感。

二 形體語言在戲劇表演中的應用

形體語言就是在表演時，不用說話，不用文字，不用任何語言的表達，而是用身體的動作去傳遞想要表達的主題或思想，通常指動作示范進行表達。因為人們在很多時候通過語言傳遞信息不能明確表達其中的含義，為了讓信息更加準確地傳遞給大家，形體語言在交流與溝通的過程中正在不斷改進與完善，從而形成了一種特殊，有效的語言表達體系。形體語言的主要優勢是無聲，全部通過形體動作，面部表情等一系列身體動作，把語言無法表達的情感表現的淋漓盡致;形體語言的不足之處同樣也是無聲，因為形體語言只能通過身體，面部和四肢傳達思想。

話劇表演不外乎語言和動作，動作有兩種，一種是表演動作（即形體、肢體動作），涉及到頭、手、身體、五官;另一種是藝術性動作，也即心理動作，因為內心里一樣有動作，一樣在運動。在話劇表演中，如果只有一個外部的表演動作的話，就顯得很不真實。所有外部動作，都是根據內心的情緒而表達出來。一個人欣喜的時候會如何？總是蹦蹦跳跳的。找不到自己東西的時候還會有這種蹦蹦跳跳的動作嗎？情緒不同了，形體動作也就不同了。很多時候，演員不會為人物設計形體動作。實際上，設計出來的小動作往往會反映出一個人的性格。這種動作必須符合人物的情緒。在塑造角色時，經常出現演員憑著一時的心血來潮或片刻的沖動之情任意在舞臺上“塑造形象”，忘記人物內心情緒，結果使人物塑造得不倫不類，失去了藝術的真實性。我們知道，話劇表演是門藝術，也是一門科學，是生活的再現，但決不是生活的重復。任何好的藝術作品與藝術形象都是經過藝術家的精心選擇，千百次的藝術加工、提煉，才能取得話劇表演的成功。

其實，形體語言的特性著重表現不同的身體動作所表達出來的情緒與意義也不盡相同，長此以往，形體語言的習慣性動作都有了固定的意思。

（一）在傳遞感情中的應用 作為現代戲劇表演的主要手段之一，形體語言以靈活多變的形式以及夸張的表達手法，使得整個戲劇表演借助表演者的情感傳達更加豐富的內涵。

（二）塑造人物中的應用?舞臺戲劇表演中心是以突出人物和戲劇中心思想為目標，在整個戲劇表演中人物是核心，表演者如何塑造人物形象，突出人物形象的特色是關鍵，形體語言在戲劇表演中可以幫助區別不同表演者的戲劇表演力，通過空間語言，形體語言等多種語言的綜合立體化的表演效果，很好的詮釋戲劇表演的中心思想。

突出表演特色的應用?戲劇表演的空間舞臺感，主要是依賴于良好的表演空間環境以及高超的演技，并且應用形體語言可以彌補戲劇表演中的環境舞臺效果。進一步深化表演主題，從而深入傳達戲劇表演的情感。在戲劇的形體語言表達中，可以通過形體語言的形式將戲劇表演的主題內容進一步升華，在融入表演者自身對戲劇獨道理解以及感情的基礎上，通過形體語言與戲劇表演內容之間的完美融合。

在話劇表演中，如果只有一個外部的表演動作的話，就顯得很不真實。在塑造角色時，經常出現演員憑著一時的心血來潮或片刻的沖動之情任意在舞臺上“塑造形象”，忘記人物內心情緒，結果使人物塑造得不倫不類，失去了藝術的真實性。我們知道，話劇表演是門藝術，也是一門科學，是生活的再現，但決不是生活的重復。

亞里士多德、黑格爾、別林斯基等人，把戲劇看作一種特殊類型的詩。現代中西劇作家、理論家極力倡導話劇的詩性精神，主要著眼于在話劇中詩的審美本質。這種剝離了話劇的詩歌形態，轉而關注話劇詩的本體特征表現。鄒紅在《焦菊隱戲劇理論研究》一書中曾》審視戲劇實踐及理論的發展，梳理出詩與劇二者關系的三種歷史表現，在此基礎上歸納出“所謂戲劇是詩，戲劇應該富于詩意或表現詩的境界。”

戲劇表演是對我國傳統文化繼承的主要形式之一，在通過肢體語言這一無聲的戲劇表演形式傳遞感情的過程中，往往突出了表演者與觀眾情感的 共鳴，而不是情感之間單純的語言交流。以無聲的形態體現著戲劇表演者高超的演技，從而將形體語言寓意在整個作品中，整個作品又通過動作來反映戲劇作品的內涵，使得表演者通過形體語言的形式，更好地呈現出戲劇表演的藝術特色。