建筑空間造型設計思維方法

摘要：設計學習的通常是由簡至繁，從幾何圖形繪畫開始學習，直至大量的臨摹、寫生，最后才到創作，人類的創新能力通常是源于世界上現有的已知事物，將其變形、轉換從而得出新的形態，部分學生經過學習之初的大量臨摹或是固有幾何形體的拼接繪畫，導致他們對建筑空間造型設計失去創新能力，設計之美在于創意的日新月異，每棟建筑的別具一格、風格迥異才能給人們帶來不一樣的視覺感受，降低視覺上的審美疲勞，因此我們需要在學習設計的同時，培養建筑空間造型設計的思維方法，從而得到更多與眾不同的設計靈感，通過抽象事物的相關聯想、自然元素的相互融合與不同材質的互通共融創造出新的建筑產物。

關鍵詞：建筑空間;聯想;抽象;自然;雜糅;仿生

1引言

在我們學習設計的初期，通常以幾何素描為基礎，雖有練習基本功之意，卻也在無形之中影響了設計思維，使單一的幾何形狀固化我們的設計思維。對于空間造型的設計思維應是具有開放性的，收放自如的設計作品才是優秀的，如果只是定向思維，會導致設計作品千篇一律，如同機械規制的統一模板般，無生命與活力。

大多數接觸到設計的學生，都是從大學的學習開始。經過聯考的固有化訓練，收緊學生的思維模式容易，但要如何打開設計的新世界，就成為了難點。

在建筑空間造型的設計構成中，需要考慮到的理論知識眾多。加之地理條件、經濟把控等多方面的限制，使我們在建筑空間造型的設計思維上受到了更大的局限。那么，我們不妨在設計之初拋開那些條條框框的枷鎖，先將Concept與設計元素進行完善，再將理論知識進行填充。設計非難事，只要掌握設計初期的Concept聯想方式，便能形成有趣的設計思維，由設計思維轉變未設計方案。

2聯想與空間

空間的范圍很大，可以通過不同尺度的長寬高來劃定范圍。空間也可以說是三維空間，通過長、寬、高三個方向定量形成三個維度，從而界定實體范圍。空間的大小變化、形狀變化都是在這三個維度的線軸上產生。小到一間房內的陳設設計，大到建筑群的整體規劃都在我們的空間設計范圍內，那么在此，我們僅以單棟建筑為分析目標展開研究。

聯想的基本釋義是：由于某人或某種事物而想起其他相關的人或事物，某一概念而引起其他相關的概念。因此我們可以利用空間三個維度的特性，通過視覺認知中的層次、透明、景中景、虛實、色彩等關系，給空間造型給予塑造。

3設計思維方法

設計思維的方式方法較多，針對于不同專業領域，設計思維方法也會有一定差異，在此，將針對建筑造型設計思維方法進行總結，并從抽象到具體的順序，循序漸進的分析，主要是分為三個方面：抽象構成法、自然融合法、元素雜糅法。

3.1抽象構成法

抽象與具象相反，相較于后面幾種設計方法，抽象設計更具有隨意性，更需要想象力。頻繁使用到的設計元素也是圍繞基本的幾何形體、直線或曲線等內容進行拓展與發散思維。

Roman Vlasov 就是一位非常擅長運用線條來表現設計構思的設計師。他可以在一片荒野中，發揮線條的魅力，通過曲線線條的放樣、拉伸、疊加等方式，構建設計作品，并結合自然的力量，創造出最“純粹的建筑”。曲線線條具有隨意扭曲的特性，可以為設計者提供了更加寬泛的設計思路。自然環境中大多數建筑都會依據當地特征，將山水、林木相結合，我們可依據當地的地形地貌等特征，先規劃出具體范圍，再利用基本曲線成型。建筑的特征即是錯落有致、層層疊加的房子，利用抽象構成的方法以線條為基本單元，疊加累計，并在此基礎上做出形狀變異，大小微調的改變，可以是上大下小，亦可反之，或是中間凸出，上下兩端凹入。

不僅曲線如此，直線與幾何元素同樣可以構成建筑。直線與幾何元素是設計中最基本的形態，很多設計師會利用方形完成建筑設計，因為方形的正方本質影響了建筑面積的使用，可以將每棟建筑的邊邊角角合理利用，減少不必要的面積消耗，但是整棟建筑都是一個完整的長方體會顯得缺乏趣味性，長時間的觀看也會產生審美疲勞，因此我們在設計的過程中，需要思考如何將長方體建筑進行基本型拓展。拓展的方法可以是不同大小方形的累積，可以是線條與方形的穿插，也可以將方形進行扭曲變形。在構思初期，無心插柳的行為常常也能形成有趣的設計造型。

除此之外，抽象靈感的來源方式也有很多種。人類的創造能力往往是有限的，創造生產難以憑空而出，往往需要依賴固向元素進行聯想、改造，從而形成新元素。我們在進行建筑設計初期的過程中，也可以利用現有的元素，例如：數字、字母、符號等內容。如下圖中的建筑中，部分建筑的造型與數字2和5便有相似之處。或許設計師在設計時并未從此角度進行創作，但是這些數字（字母）的組合形式也不妨成為我們設計靈感的來源方式之一。簡單的設計元素表達出的設計作品整體風格也會顯得純粹、靜謐，彷如遠離城市喧囂的世外桃源。

3.2自然融合法

隨著時代與科技的進步，人們生活的步伐也在不斷加快。科學技術的發展帶動建筑材料的High-tech與智能化，而快節奏的生活導致人們沒有更多的時間去擁抱自然，因此建筑“中”的High-tech綠化也顯得尤為重要。在諸多辦公空間的設計案例中已經廣泛運用了綠植墻體的設計元素，讓員工們在自然環境下工作，除此之外，米蘭的垂直森林也頗受關注，利用建筑外圍的陽臺空間與外墻體種植730棵喬木、5000株灌木和1.1萬株草本植物，駐足遠觀時，宛如空中花園，郁郁蔥蔥。自然融合設計法是將自然元素融入建筑中，提高綠化率的同時，創造一個更適宜人們生存的生活、工作環境，綠植更有助于凈化空氣、增加濕度、制造氧氣，為人類營造阻擋噪音與輻射的天然屏障。大自然所賦予的色彩也是最和諧的，不需要通過復雜的色彩調配系統進行顏色分析，花朵與林木的相輔相成，點綴出建筑中的繽紛色彩。

“融合”的概念不僅僅體現于建筑中融入自然，同樣，也能在自然中“溶入”建筑。Amey Kandalgaonkar的概念設計——巨石豪宅是堅硬與堅硬的融合所產生的產物，將豪宅嵌與巨石中，既有超越現實的美感，也突破了自然與建筑的界限。建筑在選址之初都會考慮到周邊的環境、交通、商圈等綜合條件，但對生存環境相對惡劣的地方而言，并非完全不能設計出相宜的建筑物，反而，能利用先天的地理優勢，創造出更加美輪美奐的瓊樓玉宇。Hayri Atak Architectural Design Studio 設計的挪威懸崖酒店，在懸崖峭壁上嵌入驚心動魄的懸臂泳池，延懸崖伸展而出的眺望臺為入住的客人展現獨一無二的風景，許有“鶴舞盤云，虹消歇雨，一縷南山霧”之境。

3.3元素雜糅法

元素雜糅法是將不同類型元素、不同領域的元素、不同材質元素進行雜糅，從而誕生新的產物。在雜糅法中最常用的方法即為仿生設計。仿生的結構與形狀來源于大自然，來源于歷史經驗。通過當地生存條件、時代變遷的進化與演變，形成特有的產物，而這些經歷了進化的產物也能更好的使自身結構適應環境，與環境融合，因此，仿生設計可以更好的融入當前的自然環境中。我國地大物博、歷史悠久，不同地域、不同民族皆有不同的地域特征、地方特產，小到住宅改造，大到城市規劃建設中，均可結合當地特色，設計特色型建筑。例如大連的貝殼博物館，外觀設計貼近展館主要元素。以貝殼為設計原型，利用海螺尾部層層相疊的外形特征，完成建筑頂部的曲線設計方案，結合臨海的地理優勢，將建筑整體塑造成一只純潔靜臥海邊的貝殼。獨特的造型既展現了展館的主旨，又增強了建筑的可識別性。

除了從設計概念上入手，將不同地區的設計元素進行雜糅外，也可以根據不同地區的產物，進行元素雜糅。馬拉維的稻草堆學校建筑就完美的詮釋了這一設計方法。當地物資匱乏，而學校的建設迫在眉睫，設計師以木結構為建筑內部構架，在木結構的基礎上堆疊稻草塊，以馬賽克方塊元素為設計基礎，形成曲線造型，節省開資的同時將廢物進行循環利用，內部空間也顯得整齊、簡約而不失趣味。

新與舊的雜糅，也是不同元素的碰撞。既有建筑改造不僅僅要將舊與新建筑進行融合，也要將新科技、新技術、新元素與舊的建筑實體相融合，傳統的、古老的、風化的元素在時光蹉跎下留下了特有的印記，這些印跡中包含了人們諸多美好記憶。巴黎圣母院陪伴了人們歷經桑海滄田，閱盡世間變遷，建筑自身也經過了數次修葺，這座經典的哥特式建筑不僅是當地人心目中的圣殿，也是無數建筑設計師爭相效仿與學習的偉大建筑。但在2019年4月15日的一場大火中其標志性尖頂在烈焰下倒塌。中國設計師Zeyu Cai和Sibei Li所設計的Paris Heartbeat（巴黎心跳），將復活巴黎圣母院，賦予它新生。設計方案還原了曾經的尖頂，但在此基礎上，新的尖頂由多面鏡子構成，與鏡子屋頂一起投射出塞納河畔的城市風光。隨著周邊景致的變化，投射隨之變化，四季變遷，屋頂的景色也隨之變換。

4總結

在建筑空間造型的設計過程中，不能受制于場地的選擇、建筑占地面積的不規則范圍或資金的限制，方案設計的前期，經歷了客觀條件的綜合分析后，可以利用綜上所述的三種設計思維方法進行設計構思。

抽象構成法適用于將抽象的曲線、幾何、符號通過曲線排列、放樣、重復等方法轉換為實際的建筑物。

繁華都市中高樓林立、層臺累榭、鱗次櫛比，卻缺乏大自然的生機勃勃。在這樣的都市建筑中，我們可以利用自然融合法將自然融入人們的生活，或是將人們帶離車水馬龍、川流不息的城市，安身于鬧事一隅，擁抱自然。

建筑所賦予的不是冰冷的水泥，每一塊小小的磚頭中搭建的是人們對過去生活的美好回憶，所以我們的建筑空間設計也可以是一項公益活動。差異元素間的雜糅與碰撞能留下更多舊元素與舊材料的肌理與印記，也能融合新科技、新技術的發展變遷，取其精華去其糟粕的推動建筑設計發展。

參考文獻

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作者簡介：王絲雨（1990.8.13），女，漢族，籍貫：湖北武漢，武漢晴川學院，設計工程學院，專職教師，碩士學位，專業：環境藝術設計，研究方向：建筑設計，室內設計