瑪緹·迪歐普的電影美學(xué)風(fēng)格：以《大西洋》為例

張承昊

摘要：獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的瑪緹·迪歐普，通過(guò)獨(dú)特的風(fēng)格化造型、敘事以及紀(jì)錄美學(xué)與作者身份表達(dá)的融合，創(chuàng)作出一種具有作者化美學(xué)風(fēng)格的體驗(yàn)性、身體性與文化性的電影。

關(guān)鍵詞：非洲電影? 瑪緹·迪歐普? 紀(jì)錄美學(xué)? 作者性

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0164-03

一、瑪緹·迪歐普的創(chuàng)作

擁有法國(guó)與塞內(nèi)加爾血統(tǒng)的瑪緹·迪歐普（Mati Diop）在她的電影中表現(xiàn)著身份與社會(huì)的張力。身兼導(dǎo)演與演員兩種職業(yè)，具有跨文化背景的她通過(guò)導(dǎo)演、表演與攝影創(chuàng)作，以性別視角關(guān)注移民與身份問(wèn)題，聚焦青年人的生活、抉擇、命運(yùn)與不斷追求的勇氣。2019年，她創(chuàng)作了首部長(zhǎng)片《大西洋》（Atlantique，2019），獲得第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名，奪得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。從她的短片《大西洋》（Atlantiques，2009）、《雪炮》（Snow Canon，2011）、《在越南》（Big In Vietnam）到紀(jì)錄片《千陽(yáng)》（Mille Soleils），瑪緹·迪歐普持續(xù)表現(xiàn)出一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。她最新的作品是短片《在我的房間》（In My Room，2020）。此外，她早期還有數(shù)部短片作品：《人造之島》（Ile artificielle-Expédition，2006）《奧林匹斯》（Olympus，2017）等。

在迪歐普的影像中，寫實(shí)主義美學(xué)與獨(dú)具一格的作者風(fēng)格共存，在同一個(gè)邊緣性的空間里肆意流動(dòng)。她通過(guò)攝影機(jī)的捕捉，以獨(dú)特的視角抓取身份困境之間的人與文化的張力。

二、紀(jì)錄與體驗(yàn)：迪歐普電影的美學(xué)共性

瑪緹·迪歐普冷靜的紀(jì)實(shí)化影像中隱藏著神秘與文化的痕跡。日常世界不可思議地異變，與夢(mèng)境般的泛靈現(xiàn)實(shí)連通。迪歐普紀(jì)錄的空間仿佛是亨利·阿杰爾“disposition of cinema”的影像實(shí)例。阿杰爾作為現(xiàn)象學(xué)家，引述巴贊的“熱情地隨著音樂(lè)旋律的邀請(qǐng)，翩然起舞……我們能感受到某種意義，就好像隨著感性的顯現(xiàn)，覆蓋世界的神秘面紗被掀開(kāi)了”這一觀點(diǎn)，來(lái)論述自己的藝術(shù)是“從體驗(yàn)出發(fā)”以及藝術(shù)具有人類身體性質(zhì)的觀念。