《晉察冀畫報》的美術意蘊與傳播價值

延安時期，中國共產黨所領導的革命根據地，在條件極其艱難的情況下仍堅持報刊出版，并創辦了幾十種畫報和畫刊。“這些畫報畫刊經過中共的領導和改造，成為宣傳政治主張、鼓舞革命斗志、謳歌邊區生活、密切聯系群眾的重要平臺與載體。”《晉察冀畫報》便是其中的典型代表，它是中國共產黨在該時期創辦的一種主要刊物，屬于綜合性的畫報。1942年7月7日，它正式走進大眾的視野，共計出版13期，借助于雕塑、漫畫、攝影和布畫等形式，激勵著軍民團結抗戰的革命斗志，同時也對延安時期的文藝作品研究起著重大的指導作用。

一、《晉察冀畫報》中的美術意蘊

對于《晉察冀畫報》中的美術作品來說，它的主要形式是木刻與漫畫，主題鮮明，風格樸素，帶有濃重的家國情懷，以及突出的革命視角，流露出濃烈的斗爭氣息與大眾審美理念。從這些作品中，讀者可以看到士兵、農民和土地等元素，它塑造的主要形象是戰士和領袖等，具有較好的傳播性，起到了振奮斗志和促進團結的激勵作用，進而收到了較佳的傳播效果。

《晉察冀畫報》注重對革命領袖的刻畫和傳播。第1期刊發了杜芬的《在毛澤東的旗幟下》，這幅畫畫面的左上角是毛主席揮動手臂的模樣，這在整幅畫中顯得特別突出，此種手勢和舉動具有較強的視覺沖擊?？d作品的同時，附有語錄文字：“所謂新民主主義的文化，一句話，就是無產階級領導的人民大眾的反帝反封建的文化?！弊髌分苯油怀鲋黝}，進而說明在毛澤東的領導之下，各革命根據地和晉察冀邊區有序地展開工作。第9期刊載的王朝聞創作的毛主席雕塑作品，呈現出抬頭略微仰視的角度，并通過 3/4側面形象展現出來，將毛主席的領袖風范較為生動地加以刻畫，它的視角實際上與列寧、馬克思和斯大林等浮雕像大致相同。第10期刊登的是莫璞創作的《毛主席與勞動英雄的會見》這幅木炭畫作品，畫面的正中是毛主席和勞動模范，勞動英雄表情激動地向主席訴說著什么，他的擁抱動作中傳達出一種親人的感覺。同時，在動態方面，現場所有的人都匯聚于中心，目光落在他們的身上，進而呈現出一種激動和崇敬之感。該畫報在刊登作品的同時，也附加了作者的詳細描述，1944年，在陜甘寧邊區舉行第二次勞動英雄會議之時，孫萬福激動地上前擁抱毛主席，這樣的情景充分表現出他們對主席的崇敬和感激，從中也能感受到作者對領袖的由衷擁護和愛戴。

在《晉察冀畫報》刊載的美術作品當中，將革命根據地軍民團結抗戰的情景予以重現，借助于各種斗爭場景，讀者可以充分地展開想象，將自己置身于戰斗的緊張氣氛之中。該類作品宣傳的基點是抗戰必勝，詳細地展現和描述了各種戰斗英雄的形象，當中數次呈現出日軍舉手投降的畫面，這就蘊含著我們必勝的信念。沃渣和彥涵分別創作的《八路軍為人民利益而戰，奪回我們的牛羊》《奪回鬼子搶去的糧食》都屬于木刻作品，它們傳達出的思想是：通過斗爭的形式，可以奪回失去的糧食和牛羊，從而在視覺上起到了鼓舞民眾的積極作用。石堅創作的《破交去》借助明朗和清晰的線條呈現出一種美感，表達的是充分調動民眾一致對外的熱情。在夏風所創作的《練習瞄準》中呈現出的是邊區人人參與抗戰訓練的場景。丁里創作的漫畫《草木皆雷》主要展現的是敵人的窘態，“快速”二字和蜘蛛結網之間產生了鮮明的對比，意思就是嘲諷日軍陷入黑暗的深淵，舉步維艱，那條清晰可見的河流，更是他們無法跨越的障礙，進而表明軍民開展地雷戰獲得了較好的效果。

《晉察冀畫報》中也有關于世界反法西斯戰爭的美術作品，此方面的作品有《日暮途窮》《說謊家的實話》《德軍之潰退》和《行將就木的決斗》等，它們有助于革命根據地軍民認清當時的國際形勢，從而樹立抗戰必勝的信念。這些作品帶有時事性，諸如敵人破敗的軍旗和臉上的膏藥，以及骷髏和十字架等元素，在畫面中數次出現，他們萎靡不振、狼狽不堪，這就暗示了反法西斯斗爭必將取得勝利。從這些作品中，讀者可以看到蘇聯紅軍正面的形象，使邊區軍民清晰了解國際時局，傳達出中國共產黨對世界發展形勢的關注及其正確判斷。徐靈創作的《日兵之家》是一幅木刻作品，他站在人類和平的視角，通過對日軍家庭的描述，揭露出這場斗爭所帶來的慘痛代價，而這些主要是借助于畫面中被打翻的杯子、碎掉的水缸和病床等來體現的，作品描繪出日軍家里老弱病殘的生活場景，以及他們在艱難的條件下的無助和悲慘，從而激發戀家的情感，營造出反戰的氛圍。

二、《晉察冀畫報》的主要讀者

《晉察冀畫報》具有比較廣闊的傳播范圍，它的經售方是延安新華書店及其支店，以及全國各大書局，同時也會在各邊區和各軍區當中進行分發，甚至還會通過一些國際友人傳到國外。它的讀者較多，主要包括中共中央和革命根據地的干部、部隊指戰員，另外還有國民黨的左翼和愛國人士，以及一些國外友人。這些人的共同特點是抗戰救國，支持抗日民族統一戰線，同時具有一定的文化知識。他們所要求的作品是激勵革命斗志和體現時代風貌。在選登美術作品的過程中，畫報編輯特別注重軍民的審美、認知和解讀能力等，同時也對延安精神的傳播機制予以高度重視。因此，刊登的作品要能夠立足于生產、戰斗和國際形勢等，呈現出文藝為人民服務的理念，進而較好地實現藝術和思想，以及美術和政治的有機融合。對于主要的讀者來說，這些作品能夠滿足他們看好和看懂的要求，引發了其情感上的共鳴，在宣傳和傳播方面的效果極佳。

對于《晉察冀畫報》的讀者，特別是革命根據地的軍民來說，它具備有別于其他畫報的突出特征，讀者在欣賞美術作品時會引發強烈的愛國情，而且其中的說理部分也很容易讓他們從心底里接受。在抗戰宣傳的影響下，針對這一主題的美術作品，革命根據地的軍民產生了一種深入的認識，非常容易掌握其主旨。在軍隊里，指戰員將該畫報視為寶貴的教材，并據此來對士兵進行宣講和傳閱，而后把它作為珍貴文件予以收藏。各邊區政府將其視為重要的學習材料，體現出它高度的權威性。在革命根據地的軍民當中，該畫報被傳閱、學習和觀看，通過此種組織和人際傳播的方式，它的閱讀量名列前茅，遠遠超過其印數。將《晉察冀畫報》作為一種學習的文件，這讓讀者在拿到畫報前就滿心期待；而在閱讀的過程中，他們則是抱著崇敬的心態來加以探討，在傳閱時也會很自然地展開互動；讀完以后，他們更是會銘記當中的主題思想，并將其作為行動指南。

《晉察冀畫報》創刊初期，革命根據地的領導者聶榮臻就曾經提到：“畫報不僅要面向邊區，而且要面對全國，面對全世界?！痹趪y區當中，《晉察冀畫報》也被廣泛傳播，《國訊》和《新華日報》曾經發文稱贊道：“比之于戰前在上海出版的最好的畫報也不遜色?！痹摦媹笏堑淖髌范际潜容^貼近生活和戰爭的，具有革命化和大眾化的特征，樹立了良好的口碑，而且借助團結抗戰和建設的各種形象，得到了很多愛國人士的擁戴和支持，更加激發出人們對中國共產黨所領導的革命根據地的美好向往。同時，該畫報也獲得了僑胞和國際友人的好評，并給予了一定的援助。除了戰爭之外，革命根據地的文藝和教育事業也一直頗受關注，從所刊載的美術作品當中，讀者看到了根據地的建設和戰斗情況，同時也感受到了其中的現實主義創作理念，它們深入人心，沿襲傳統，進而獲得了較好的宣傳效果。

三、《晉察冀畫報》的傳播影響

《晉察冀畫報》上所刊載的美術作品，強調的是傳播效果。當時，革命根據地所使用的是油印和石印，而《晉察冀畫報》則采取銅版技術進行印刷，這樣能夠更為清晰地展示作品，讓人們收到更好的視覺效果，層次也更為分明，與原作更為接近。同時，該畫報還注重作品內容的導向性，刊發的都是振奮人心的作品。

對于革命根據地來說，《晉察冀畫報》是其美術作品傳播的主要載體，從現實角度來看，它激發了軍民團結抗戰的斗志；從美術史的視角而言，它為延安時期該類作品的探究提供了重要參考價值。通過延安文藝座談會，《晉察冀畫報》的精神理念由此傳播開來，本著學習和體悟原則的美術家們在放眼世界的同時，也會深入基層；不僅借鑒西方美術的經驗，也注重民族藝術的表達；不僅注重美術技巧的運用，也對其思維的展現給予高度關注；不僅強調動員的宣傳效果，也會對藝術產生的視覺結構予以重視；不僅關注藝術風格的呈現，也注重讀者的解讀行為。因此，《晉察冀畫報》所刊載的這些作品，獲得了較好的戰斗動員的實效。

對于新中國畫報的發展而言，《晉察冀畫報》具有十分重大的影響，它奠定了新中國畫報出版的堅實基礎，同時也為所刊載的美術作品起著重要的指導作用?！稌x察冀畫報》在戰爭條件下被編輯和發行，相關的工作者不僅要開展一系列的編輯工作，也要進行武裝斗爭，當時的環境非常艱苦，隨時都面臨著生命危險，而美術創作也同樣如此。這樣便在艱難的環境中磨煉了黨性，該類作品中的人民性和革命性得以更好地表達，深受民眾的喜愛。在文化復興的形勢下，美術家們在創作條件上擁有著較大的優勢，更應該在中國夢的實現過程中，創造出更多體現時代風貌和人民生活的作品。