論紫砂壺“方亭”的造型技巧和文化內涵

范建群

摘 ?要 ?紫砂壺“方亭”在平常的紫砂器型之中不太多見，從工藝制作的難度來說可謂是鳳毛麟角了。其在融合紫砂方器造型和筋紋器造型方面作了藝術嘗試。既要做出方器的剛勁挺拔、沉厚穩健，又要彰顯出筋紋器的精密規整、韻律流暢，對于紫砂藝人的制作技巧和工藝水平都需要相當高的水準和要求，希望愛壺之人在觀賞到此壺工藝難度的同時，還能夠讀懂其中蘊含的文化內涵。

關鍵詞 ?紫砂壺;方亭;工藝技巧;文化內涵

江南水鄉宜興位于江蘇省南部，蘇、浙、皖三省交界處，太湖西岸山勢起伏郁郁蔥蔥，竹海綿延迎風搖曳，茶園飄香碧波萬頃，更有那聞名遐邇的紫砂壺，優美的自然環境和悠遠的風土人情吸引著周邊和全國、全世界的大批游客前來觀光旅游和探尋紫砂的奧秘。宜興南部地區屬于江南丘陵地帶和太湖水域的交界之處，地下的泥料之中富含石英、鐵質等礦物元素，獨特的礦物結構及原料處理工藝，使紫砂產品在燒制過程中形成一定的氣孔，所以紫砂壺往往具有雙氣孔結構。這種特性的泥料在其它地方是很少見的，所以宜興紫砂以其獨一無二的姿態橫空出世，俘獲了萬千壺友之心。

紫砂造型千變萬化、莫衷一是，但是從外表來看，如果不是內行的紫砂從業者的話，只能從形態上看看感覺，自己覺得美觀大方就好，其中的紫砂制作工藝和特殊技藝一般不會搞清楚。其實，傳統的紫砂成型技藝也是經過不斷完善形成的。在紫砂的歷史上，初期的紫砂成型技法也是參照其它工藝品的模具成型、手拉坯成型等方法，后來紫砂巨匠時大彬在前人的基礎之上，經過自己的親自實踐，創立了手工拍打泥條成型的方法，最大程度上釋放了紫砂藝人的創作潛力。現在我們常見的器型就有圓器、方器、仿生器、筋紋器等等。縱觀紫砂器型，這件紫砂作品的器型也不太多見，從工藝制作的難度來說可謂是鳳毛麟角了。

紫砂作品“方亭壺”（見圖1）就是一件融合紫砂方器造型和筋紋器造型所作的藝術嘗試，既要做出方器的剛勁挺拔、沉厚穩健，又要彰顯出筋紋器的精密規整、韻律流暢，對于紫砂藝人的制作技巧和工藝水平都需要相當高的水準和要求。此壺壺身基本形態脫胎于經典壺型“柱礎壺”的形態，卻采用了鑲接泥片成型的方壺工藝，壺面呈現梯形結構，上面布滿了筋紋，陰陽凹凸、清晰可見，非常具有視覺藝術感染力;壺嘴微彎，方形結構，出水異常爽利;壺把和壺嘴遙相呼應，圈握舒適，給人張弛有度的從容之感;壺口呈現四邊形，方方的壺蓋嵌入完美，橫平豎直的線條充滿了穩重和力量之感;橋型壺鈕置于頂端，既美觀實用，又彰顯了宜興江南水鄉的特色。此壺在設計的過程之中，我的腦海里呈現出建筑的造型結構，并且希望用紫砂的語言來表達出來。之所以取名“方亭”，就是因為亭在我國建筑結構之中可以說是一個典型的存在，其作用就是供人們休憩、遮陽擋雨，此壺條條筋紋仿佛傘狀的支架撐起，把筋紋造型的弧度和口沿四方四正的線條完美地融合起來，傳統之中帶著創新，創新之外寓含傳統，這種耳目一新的紫砂造型方式讓人在端握把玩的時候十分舒適愜意，也能深刻地體會到紫砂創作者的良苦用心。

“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。”這是弘一法師1915年寫的《送別》里邊的開頭之句，也是我們最為耳熟能詳的名篇之一。起首“長亭”二字，就讓全詩充滿了一種中國傳統文化所特有的意境之美，也是自己最為喜歡的，又帶著淡淡憂傷的氛圍。還有“長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺”等等與亭子有關的詩句，都是融合了建筑、情緒、情境的多元素交織，可以說是最具有人文氣息和文化內涵的表達了，深深地感染著一代又一代的中國人。這件紫砂作品“方亭壺”就是有感于以建筑形態出現的亭子，居然蘊含了這么多的愛恨離別和國人獨有的細膩情感，于是采用了方器和筋紋器交相輝映的造型技巧，來闡釋其中的思想感情和人文氣韻，希望我們所有的愛壺之人在觀賞到此壺工藝難度的同時，還能夠讀懂其中蘊含的文化內涵。

紫砂藝術經過幾百年的傳承與發展，融合了許多其他的藝術形式，更加豐富多彩、包羅萬象，不僅滿足了人們的飲茶需求，而且寄托了思想和情感在其中，成為不可或缺的陪伴佳品。再加上紫砂壺具有的獨特涵養效果，經過長時間的把玩更加煥發出溫潤如玉的光澤，放佛把歲月的沉淀和歷史的積累都蘊含其中，深深地吸引著愛壺之人。所以，紫砂之所以打動人心，最為關鍵的還是其中的文化內涵，作為紫砂藝人，我們不僅僅要把自己的紫砂技藝精益求精，更要在中國傳統文化之中汲取養分，提高自己的綜合素質，洞察壺友的思想情感，這樣才能更好地創作出好作品回饋廣大壺友的深情厚愛。

參 考 文 獻

[1]范衛亞.寓情趣于紫砂方器中的“葵帽四方壺”[J].江蘇陶瓷，2013（6）：37.

[2]陸君.淺談現代紫砂造型藝術的融合創新[J].江蘇陶瓷，2010（2）：17，19.