戲曲音樂中二胡演奏的作用淺析

（重慶市川劇院，重慶 400000）

一、二胡演奏在戲曲音樂中的作用分析

（一）相容性作用

二胡有著自身的獨特性，能夠與其他的伴奏樂器進行有效的融合，通過有效的配合、協作，能夠將整個戲曲呈現的情感、情趣更生動的展示出來，而且能夠在一定程度上通過音色介質渲染戲曲背后的故事，讓整個戲曲演奏更生動，讓觀眾有身臨其境之感。在此過程中，就需要二胡演奏者在演奏的過程中充分的掌握弓弦技術，只有這樣才能對戲曲音色效果進行充分的展示，與其他的伴奏一起，創作出更有靈感的作品。

（二）感染性作用

戲曲內容豐富，形式多樣，不同的戲曲蘊含著不同的情感，而要想將這些情感有效的傳遞出來，增加觀眾的認同感，僅靠戲曲演員的力量是遠遠不夠的，這時候就需要伴奏來進行烘托和感染，而二胡的音色比較接近人聲，既能夠很好的協助戲曲演員來演唱，也能夠通過自己或圓潤、或悲壯、或喜悅、或歡快的音色來對整個樂曲進行烘托，進而讓整個曲子的情感更好的呈現出來。

（三）基調區分的作用

不同的戲曲有著不同的基調，基調不同，戲曲演員的演唱方式也不同，整體呈現的氛圍、效果也大不一樣，而在戲曲演員正式進入演唱之前，就需要伴奏的演奏來確定所演奏曲子的基調，而二胡作為伴奏中的重要樂器，能夠通過自身多樣的音色來進行基調的區分和確定。例如，在作品《蘭花花敘事曲》中，在演員正式演唱之前，就可以引用二胡自由散板的方式，將主人公的情緒變化展示出來，這樣一來，就能夠使得整個曲子更具生動，更具有震撼力，為戲曲演員正式的演奏開一個好頭，奠定一個好的演唱基礎，營造了一個良好的演奏氛圍。

二、二胡演奏的作用充分發揮到戲曲音樂中去的建議

（一）在戲曲音樂中二胡的表演要注意“領”的藝術

在戲曲音樂中二胡表演必須領換板式，領出高調、速度、情感。在戲曲中需要換板式，尤其是某些核心唱段，因為情感較為復雜，必須組合多樣板式才可以將樂曲中情感充分表達出來，而二胡在其中的演奏就需要領著其他樂器進行板式的更換，完成樂曲情感的演繹。具體來說，二胡“領”的藝術主要體現在以下幾點：（1）領好調子，也就是說在整個戲曲音樂演奏的過程中，只有音準把握好，才不至于走調，才能達到更好的演奏效果；（2）領出速度，也就是說在演員沒有進入唱腔之前，需要有樂隊控制好節拍的速度，此時就需要二胡這一重要扮演來發揮自己的作用；（3）領出情感，同樣，在演員沒有開始演唱之前，也需要樂隊所演奏的伴奏來呈現出整個曲子的風格、情感，讓觀眾能夠明確所演奏的曲子是悲，是喜。

（二）恰到好處的演奏托腔

在戲曲舞臺之上，演員的一舉一動，角色心中情感的抒發都需要樂隊的配合。二胡作為整個戲曲演奏過程中的重要伴奏，拖腔的發揮可以使得整個戲曲的旋律更細膩。所以說，當演員進入唱腔以后，樂隊需要將拖腔的力度減弱下來，只需要托扶著唱腔即好，讓唱腔更豐富，避免乏味單調。就像扶著唱腔往前走一般，需要控制好整體的旋律和速度，不能壓腔，不能喧賓奪主，發揮好自己的伴奏作用，讓戲曲演員能夠舒舒服服的演奏下去。

（三）在進行包腔演奏時要注意突顯韻味

所謂的包腔指的是根據演員所演唱的旋律進行相同的純旋律伴奏。在演奏的過程中需要與角色極其默契地相互配合，才能使主旋律通順流暢，更富感染力。與托腔不同，幫腔演奏更注重情感因素，旨在通過二胡演奏讓整個戲曲的情感能夠淋漓精致的呈現出來，讓整個曲子的韻味更加凸顯。而這一目標的實現，一方面需要二胡演員演奏時做好弓法與指法的配合；另一方面需要對戲曲演員的行腔、吐字的獨特方法有明確的掌握，并且能夠根據演員唱腔與唱腔之間、字和字之間變化聲調的情況，并根據這些情況來進行演奏手法的選擇。這樣一來，才能達到自然融入，最終收獲和諧美滿的演唱效果。

（四）在演奏時要將節奏韻律有效突出

在戲曲里面節奏節拍占據著較為關鍵的位置。多元化節奏往往用在塑造人物形象、渲染戲曲氣氛、描寫環境等方面。這些節奏有時低同哀傷，有時幽默詼諧，有時有力鏗鏘，二胡則根據聲音的長短、強弱、快慢等方面來實現這些節奏的變化，進而用音樂為觀眾描繪出色彩斑斕的音樂色彩。

三、結束語

總的來說，二胡演奏在戲曲音樂中發揮著十分重要的作用，其重要地位，重要角色不可替代，而為了確保其應有的作用實現價值最大化，讓其優勢能夠在戲曲音樂中充分的展示出來，促進戲曲音樂取得更好的演奏效果，我們就需要在明確其基本作用的基礎上，從多方面著手，探究出更多更有效的策略和方法，來確保高質、高效的融入其中，當然，本文所做的分析不夠全面和具體，在日后的工作中、理論知識學習中還會繼續探究此問題，繼續為其應有價值的充分實現，繼續為更理想戲曲演奏效果的實現貢獻一己之力。