論科幻電影

◎郭仕彬

中國為什么缺少科幻電影？為什么中國電影以古裝為主？中國科幻電影受中國傳統思想禁錮、技術欠缺、制度限制等方面的影響，其發展之路任重道遠。

電影，是一門可以容納悲喜劇與文學喜劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、建筑等多種藝術的綜合藝術，它以畫面和聲音為媒介，在屏幕上運動的時間和空間里創造形象，再現和反映生活。

電影，始終是一種人類的藝術，每一部電影都是有生命的，它站在你面前告訴你人性，告訴你人的關注、歡悅和迷茫，告訴你世間的悲歡離合、喜怒哀樂。科幻電影是其中的新興發展的一環，從電影發展歷史來看，盡管“科幻電影”一詞出現于1926年左右，但是早在電影誕生之時，科幻片的雛形就已隨之產生，如法國導演梅里埃導演的《月球旅行記》（1902年）、《太空旅游記》（1904年）和《海底兩萬里》（1907年）。隨著越南戰爭的結束，全世界各種運動蓬勃興起，以及電腦技術的迅速發展，20世紀70年代迎來了科幻片的第二個高潮。以法國的《阿爾法城》、蘇聯的《索納羅斯》以及庫布里克的《2001：漫游太空》為先導，直至盧卡斯的《星球大戰》形成氣候，科幻片的B級制作逐漸升級為A級制作。20世紀80年代中后期以來，數字技術的飛速進步，工業化信息化社會的到來以及消費觀念的變化，科幻片在掀起第三次高潮的同時也被末世情節所占據，以詹姆斯卡梅隆的《終結者》（1984年）拉開黑色序幕，也有《侏羅紀公園》《未來水世界》等優秀作品。

科幻片在想象上天馬行空，但它在邏輯規則上卻是最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。其人物塑造較為簡單，基本表里如一，側重點在于特效制作以及較高水準的視聽享受，但這些年也開始注重于人物的內心活動和人性的探究，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。科幻片推動情節發展的激勵因素往往具有科幻色彩，如時間錯位，外星入侵以及人物內心沖突、人際矛盾、外界沖突（社會沖突和環境沖突）等的出現迫使主人公完成自己的英雄壯舉。作為電影其傳遞的價值和信念依然不變，仍舊是生命至上，維護正義，珍惜人生等。

中國科幻電影的發展大致分為四個歷史階段，分別為：

1.曇花一現（中華人民共和國成立以前）這一時期新華影業公司拍攝了中國第一部科幻電影《六十年后上海灘》，但是由于當時中國政治局勢動蕩不安，中國科幻電影發出一聲啼哭后便消失在電影舞臺。

2.初露頭角（1949—1966年）這一時期受到政府支持，拍攝了《小太陽》《十三陵水庫暢想曲》等多部科幻電影。

3.死寂（1980—2000年）“文化大革命”期間，在姓“科”還是姓“文”的論戰中，科幻文藝遭到了清污運動的絞殺，視為離經叛道。

4.緩慢發展（2000年至今）中國科幻電影數量比以前有所增長，質量參差不齊，創作類型上也沒有大的突破。

中國為什么缺少科幻電影？為什么中國電影大多以古裝電影為主？放眼望去從古至今，中國歷史源遠流長，文化底蘊深厚，秦漢的文明勃興，唐詩宋詞元曲的盛行于流傳使得沒有人不感嘆領先于世界的文明，它恰好給予了電影素材，使古裝電影自然而然誕生，但古裝電影有利有弊，其宣揚古代文明不假，但卻導致中國的科幻電影越來越少。

轉眼看現在的中國，在西方科幻電影發展壯大的對比下，中國科幻電影就顯得稚嫩無比，在西方科幻的沖擊和影響下，在大眾眼中的中國科幻電影是一定程度上不被接受的，為什么西方的優勢如此明顯？受眾歡迎程度如此之高？

中國封建社會持續了兩千多年，和諧的中和理念，以民為本的政治理念構成了中國傳統意識形態的基本結構，支撐了封建文明的長期繁榮。但這樣封建的閉關鎖國政策使中國長期落后于世界潮流，隔絕了與外界的聯系，使中國的科技水平遠遠落后于西方各國。

中國國人本身對科幻的認識和重視程度就不夠，讓整個民族失去了對科技的渴望。自然科技、創新思想沒有西方人開放。而中國自古以來就是個戰亂不斷的國家，統治者不斷進行的戰爭，加上外來侵略，還有各種自然災害帶給家園的破壞。人們更加渴望安逸、平靜的生活，自然對瑪雅人預言的“2012世界末日”沒有具體理解概念。

中國科幻電影生存的大環境也有一定問題，中國的電影審查體制和機構對科幻電影較嚴格，這一點不僅表現在科幻電影上，也體現在其他類型電影上，也就直接導致了電影制作者在制作電影中需要考慮的因素增多，顧慮增多，也就導致了觀影體驗的滿意程度差異明顯，如此使得作者一些具有新奇思想的觀點無法在電影中得到體現、表達和傳遞，科幻的味道也就大打折扣。

總的來說科幻電影是建立在現實之上的，以現實的基礎對未來生活進行猜測和暢想，利用人的想象甚至恐懼創造出一系列虛幻的故事，使科幻以具體的方法表現出來，達到藝術效果。科幻片始終離不開生活，卻又是超越現實生活的一種形式。