淺談新時代基層文化館的文藝創作

（廣東省梅州市梅縣區文化館，廣東 梅州 514700）

引言

現代社會經濟發展迅速，科學技術日新月異，文化的傳播方式和傳播途徑也有了新的改變。文化館作為一個國家政府設立的具有公益性質的文化型事業單位，在各個地區承擔著群眾文化藝術活動的作用。文化館，尤其是基層的文化館，最主要的職能是能夠在新時代中承擔起發展社會主義宣傳教育的中堅力量，也能將科學文化知識進行普及，能夠組織并輔導群眾參加各項藝術活動，最后但也是非常重要的就是組織開展文藝創作與理論研究。

一、基層文化館的文藝創作現狀

文化經過長期的發展，經過群文工作者展開了包括培訓輔導、文藝創作和自研究、自創作等的工作中，基層的文化館現在已經有較為全面的自我定位，能夠在各自的領域中辛勤勞作，從文藝上服務人民，并取得了較為理想的成績，獲得了較為突出的貢獻。舉例來說，筆者所在的梅州市，據2019年11月進行的非物質文化遺產的統計數據，梅州市梅州縣區非物質文化遺產共計9類包括50項，其中省級4項、，市級8項、區級38項。省級的代表性非物質文化資產項目有傳統的音樂——松口客家山歌，傳統的戲劇——梅縣提線木偶戲，曲藝——梅縣竹板歌以及傳統技藝——梅縣客家娘酒釀造技藝。基層文化館處于遍地開花的階段，但是新的時代發展，思想的活躍與觀念的碰撞，加上“一帶一路”發展戰略的推進，文化逐漸出現交融，新時代的格局已經有所改變，基層文化館的現狀中也呈現出一些問題。

1.文藝創作環境日漸艱難。現代經濟發展迅速，越來越多的人對名利和金錢有更大的追逐，這些誘惑對文藝創作形成了很大的沖擊。文藝創作作品中部分急功近利的工作人員對創作的作品，只追求新穎和速度，沒有認真推敲，從文化傳播或文化創作中探究更少，所以表現出人心浮躁、形態失衡的情況。現今部分的文藝創作者在這些嘈雜和浮躁的輿論環境中，好的作品沒能展示出來，也沒有更好的環境去培養出真正優秀的文藝人才，這對行業的未來發展存在負面的影響。

2.文藝創作的創新性不足。新時代物質膨脹，創作的作品要求數量和質量，加上文藝活動的評獎設置越來越多，呈現出了高原但是沒有高峰的情況。文藝活動紛繁復雜，創作產出和活動沒有較好的協調性，部分作品呈現出千篇一律的效果，或是模仿，或是進行拼接，幾場演出可能都是統一模式呈現，節目的同質化很高，本質相同過于雷同。加上文藝演出繁多，展演、路演等形式，專業的人員大多精力需要應付上級的指令工作，進行創作反而成為“業余興趣愛好”，自娛自樂的文藝展覽沒有真正的傳達到群眾心坎里。加上現代活動的獎項設置非常繁雜，獎項存在重復交叉性，評獎出現多且泛濫的局面，評獎機制也不夠健全，標準不夠科學，程序和監督機制都出現各種問題，最終文藝繁榮發展的局面受阻，不正之風很容易興起。

3.文藝評價核心缺失。現代文藝創作中優秀的作品沒有更好的推薦，僅有拼接或模仿的文藝作品，長期的模仿或拼接現象缺乏批評力，文藝優劣的評價標準降低嚴重，缺乏非常實際的說服力和戰斗力。文藝評論應該基于善惡美丑的基礎上展開，應該從促進繁榮昌盛的立場出發，但是現代部分文藝評價是從低級炒作出發，或從庸俗的捧場出發，或礙于人情不敢進行直面的評價，最終以評價促進發展的評價核心沒有呈現出來，沒有形成良好的文藝氣氛。

二、新時代基層文化館存在的部分問題的改善手段

文藝在民族精神中就像火炬，能夠代表民族的風貌，能夠引領民族的風氣，能夠填補民族的精神空白。文藝事業在黨、在人民心中都是非常重要的組成部分。作為基層的文藝創作，更多的是扎根基層，在基層現有的內容上進行發揚和傳承。新的時代發展，“一帶一路”戰略布局和全球經濟命運共同體的局面已經形成，中國作為“一帶一路”發起國，文化藝術在其中承擔著非常重要的角色，中國各地的基層文化也是全球的文藝隗寶，應該在進一步挖掘和探究之后傳播到全球，讓全球感受到中國文化的魅力。但是從我區的非物質文化遺產項目分析，省級非物質文化遺產的項目有較豐富的傳承人，市級8個項目只有2位傳承人，而且有1位傳承人在年前已去世，區級的38個項目中有超過一半的項目沒有傳承人。這對我區長遠的發展非物質文化遺產項目不具有幫助性。從省級非物質文化遺產的代表性項目分析，客家山歌作為音樂類的表演在現代基層文化創作中有非常大的市場，進行文藝創作時有更多的空間和資源可以利用；木偶戲作為常見的傳統文化，進行適當的編排也能夠將梅縣的提線木偶展現到大眾眼前；竹板歌作為曲藝的代表，是中華民族的文藝瑰寶，深層次挖掘梅縣的基層故事將其適當融合到竹板歌之中未嘗不可；娘酒釀造技藝則可從推廣性的角度進行展開研究。想要更好的將區級項目進行傳承，將省級項目和市級項目發揚，政府和基層文化館、基層文藝創作者都應該付出努力。

第一，當地政府對文化應該樹立導向，營造氛圍。政府對基層文化館應該給予更多的支持和引導，研究時發現部分地區的文化館甚至沒有獨立的館址，沒有財政權力或人事權力，或是有人員但是長期被上級部門借用去做其他的事情，這些都阻礙了文化館的正常業務的開展和文藝創作的作品輸出。文藝工作者的創作個性和創作內容都應該被尊重，應該從思想上給予信任，從創作激情上給予鼓勵，為其創造出有力的環境。政府應該對此有更豐富的支援。此外政府也應該從知識產權保護機制上進行思考，幫助文藝創作者營造出良好的文化知識產權發展環境，使得文化產權能夠從合理的途徑中被保護。還可以從傳統的體制出發進行改革創新，傳統體制文化主管部門對文藝創作能夠直接干預和介入，對其進行改變，嘗試將創作主體單獨進行管理，將其設定為有更完整、更獨立的創新自主權的部門。政府在其中是支持和協調的作用，一方面從公共文化服務體系中將各項基礎設施建設安排到位，確保群眾文化活動有陣地、有設備、有引導，幫助文藝創作者能全新創作，開展各項文化活動。

第二，管理的體制中有很多的阻礙。①是專業文藝創作者的培訓制度不夠完善。文化館的管理干部管理意識不強，對群眾文化的理解不夠深刻，對業務理論水平和管理水平認識不夠，沒有對專業文藝創作者進行培訓的制度和要求。基層文化館的文化創作者一般會參加短期性的業務培訓班，但是這些培訓大都集中在政府和文化主管部門的臨時行為，沒有固定的培訓計劃，沒有專門的培訓經費，最終沒有目的性、系統性、針對性的培訓。②是崗位設置與職稱結構之間有弊端。各個崗位的業務干部配置不夠，專業的干部配置不均衡，基層的文化館在人員配置上有明顯的不足。這些人員或在某一領域有一定的見解，但是沒能全面發展，單一化嚴重，整體情況表現在：舞蹈、攝影、器樂等領域認識較多，美術、書法、理論研究與創作等領域認識缺乏，數字化建設等新型領域嚴重缺乏。所以基層文化館進行一些大型活動一般都需要外聘老師。整體人員配置表現出高級職稱稀少，中級職稱不足，初級職稱滿足，沒有一個正常人員晉升和發展、引進的合理流程。對此，健全人才發展體制并完善人才聘用體系是非常重要的。引進或培養高層次的領軍人才才能夠帶動人才的興起，對人才進行嚴格的發展體制，有培養、有約束，確保人才能夠發揮作用。

第三，精品創作認識不足，評價機制不健全。①是作品沒有科學、客觀的評價機制。文藝工作者進行創作時很多新的作品在呈現于世人眼前，管理者對精品文藝創作沒有足夠的認識，只能對文藝作品提出意見但是卻沒有改進建議，更多的只是停留在表面，加上重視程度不夠，新作品問世時沒有足夠的包容和鼓勵，只能通過指責表現出自己的專業，不能夠慧眼識珠，將作品的亮點發揮出來，幫助創作者將不足進行改進，使得新的作品沒有得到肯定。創作者本身沒有足夠的話語權，即使內心憤憤不平但是也不得不接受評委的評語。這些評價機制的不完全很大程度上打擊了創作者的積極性。②新時代中國的主要社會矛盾也有了轉變，從文化角度上來說，文化作品既要從數量上填補空白，又要從質量上帶動整體發展，且后者明顯重于前者。文化館不單單是舉行群眾文化，更重要的是幫助培訓并普及文化，大眾性的活動應該有，精品文化活動也應該有所推動。習大大早就表示，偉大的民族、偉大的時代若是沒有優秀的文藝作品，其他事情再花里胡哨，那也只是表面，沒能深入人民的精神世界中，不能觸及人民的靈魂，最終不能引起共鳴。所以文化館的重擔不僅僅是群眾性的文化活動，更應該在大環境中創作出精品活動，真正打動人的靈魂，符合新時代的特征，也滿足人民的需求。這就需要從培訓和建設的角度深入思考，政府和各級管理部門應該從資金上投入，基礎建設上強化，對精品的文藝創作進行培養，對評價機制進行約束和規范。僅從個人的角度發展精品的文藝創作相對概率較低，政府和文化館可從群眾的力量出發，成立文化創作工作室，按照梯隊的培養模式，第一梯隊作為主力團隊，打造出精品的文藝作品，第二梯隊則緊隨其后作為備選人才。這樣的團隊創作的模式能夠更大概率上創造出精品的文藝作品。文藝評獎也應該從推動精品的角度進行約束和規范，真正給予精品的文藝作品以肯定，推動文藝創作的發展。此外進行文藝評價工作，也應該從幫助觀眾更好的欣賞優秀的作品的角度出發，在良性的百家爭鳴之下引導群眾思考作品的精髓之處，給予群眾新的角度去辨別美丑，真正感受到藝術的熏陶。

三、結束語

新時代的文化館文藝創作不僅僅是國家的發展需求，也是人民的精神糧食，是非常重要的，是富有創造性的精神勞動。文藝創作在藝術創作、藝術產生的每一個細節中都有表現，實際的工作時，應該切實采取有效措施，集八方之力鼓勵藝術創作，激發廣大文藝工作者的自主創新積極性，真正幫助培養出具有高水平的文藝創作領軍人物，真正創造出觸及精神的文藝精品。