相識，因為文學相聚，因為魯院

本刊編輯部

2020年11月6日下午，應全國公安文聯邀請，在被金色落葉鋪滿的中國人民公安大學校園里，《啄木鳥》雜志和《人民公安報》副刊部的編輯們與魯迅文學院公安作家文學創作培訓班的全體學員歡聚一堂，暢談文學的創作與發表，共話公安文化的建設與發展。座談會由全國公安文聯創作聯絡部副主任陳晨主持。

應大家要求，《啄木鳥》雜志主編楊桂峰介紹了《啄木鳥》的辦刊情況和近年來在文學作品影視轉化方面取得的成績，并以《啄木鳥》刊發的作品和不同類型作家的創作經歷為例，解答了許多學員在文學創作過程中遇到的困惑。

楊桂峰主編介紹了《啄木鳥》的發展歷程，將其分為三個階段：第一個階段

是自1980年《啄木鳥》以書代刊出版至2000年。此時恰逢改革開放后文學發展的“黃金時代”，《啄木鳥》以其鮮明的辦刊特色和名家、大家的集結，迅速贏得讀者，創下了單期發行180多萬份的紀錄，其間刊發的反腐題材長篇小說《抉擇》榮獲中國文學最高獎“茅盾文學獎”。第二個階段是2000年至2010年。這個階段《啄木鳥》由雙月刊改為月刊，逐漸確立了其“立足公安、面向社會”的辦刊宗旨和強烈關注現實的辦刊風格，推出了“大案要案”、“塵封檔案”等品牌欄目，并入選“全國百種重點社科期刊”。第三個階段是2010年至今。《啄木鳥》關注法治中國進程，聚焦火熱公安生活的辦刊風格得到進一步明確，雜志被評為全國“百強報刊”，刊發的《英雄夢》、《光榮時代》、《最深的水是淚水》、《破冰之戰》、《藍與黑》、《湛藍色的雁群》、《東方黑客》和《網探》等多部作品被改編為影視劇。《啄木鳥》正以其獨特的題材優勢逐步形成公安題材影視孵化器，憑借微博、微信、抖音、喜馬拉雅FM等新媒體力量打造刊、書、影、音、網五位一體的法治文學融媒體平臺。

那么，《啄木鳥》的選稿標準是什么？一部好的作品又是如何刊發出來的呢？

楊主編認為，好的文學作品一定是在真實生活感受的基礎上，進行高度的濃縮提煉和藝術加工，她以張平近兩年來刊發的反腐題材長篇小說《重新生活》、《生死守護》，孫明華的反映輔警生活的長篇小說《湛藍色的雁群》和馮銳的反映公安部特邀刑偵專家崔道植傳奇經歷的紀實文學《沒有門牌號的客棧》為例，分享了這幾部作品從選題到創作，以及反復修改打磨，最終精彩呈現的過程，為學員們生動講述了從發現生活到文學創作再到雜志刊發、影視改編的完整路徑。

隨后，《啄木鳥》的資深編輯謝昕丹和張璟瑜分別分享了小說和紀實文學兩種題材作品的策劃和編輯心得。謝昕丹從故事、語言、人物三個角度，分析了好小說的構成要素;張璟瑜則分享了《啄木鳥》紀實作品欄目的組稿經歷，希望更多的公安作家加入到紀實文學的創作中來，用紀實作品來展現火熱的公安生活，也通過紀實作品的采訪創作，更加深刻地認識新時代公安工作的特殊價值和偉大使命。

《人民公安報》副刊《劍蘭周刊》是公安系統內作者刊發文學作品的主要陣地之一，副刊主任丁曉璐詳細介紹了副刊的版面設置和用稿標準，并對公安作者作品中的一些共性問題進行了深入分析。她提出，公安作者在平時的創作過程中，一定要有意識地跳出公安看公安，學會重新審視生活。資深編輯武忞是在座許多學員的老朋友，她就公安作者作品中的常見具體問題與大家進行了面對面的溝通。

通過編輯的拋磚引玉，作家班上的學員也紛紛加入討論。來自黑龍江省公安廳的馮銳是《啄木鳥》和《人民公安報》的老作者，他坦言自己并非在從警之初就擅長寫作，而是因為工作的需要，逐漸在戰斗中創作，在創作中成長。他特別感謝楊桂峰主編和丁曉璐主任在創作道路上給予他的幫助和指引，他分享道：“當編輯給你來電話的時候，就是你進步的時候，一定要把握這種機會。”他鼓勵大家要大膽地寫作，不要顧慮太多，要珍惜與編輯交流的機會，在創作中一步步成熟起來并享受寫作的樂趣。北京市公安局通州分局新華派出所民警張軍曾兩次榮獲“金盾文學獎”，在分享創作經驗時，他卻著重分享了自己曾經走過的“彎路”。反思自己的小說創作，張軍認為其中存在實與虛、骨與肉、急與緩三種關系把握不到位的情況，此次在魯院的學習讓他更清晰地認識到自己的不足，并著力尋求突破。

公安文學事業的繁榮發展，靠的是公安文學創作隊伍的不斷發展壯大，這是連續舉辦魯迅文學院公安作家文學創作培訓班的目的所在，而《啄木鳥》和《人民公安報·劍蘭周刊》正是培養公安作家的苗圃，講好中國警察故事的平臺。通過一下午的熱烈交流討論，編輯和學員們更好地加深了理解，對接了需求，激發了熱情。

在北京最美的秋色里，一群身著藏藍色警服的文學愛好者們因文學相識，因魯院相聚，播撒下文學的種子。我們相信，在不遠的將來，公安文學的枝頭將會不斷地發出新芽，冒出新枝，開滿鮮花，結下碩果。

責任編輯/張璟瑜