淺談文化類 “慢綜藝”特征

張燕

（天津市體育學院運動與文化藝術學院，天津 300000）

追溯“慢綜藝”的歷史發展軌跡， 2009年挪威推出一檔名為《卑爾根鐵路：分分秒秒》紀錄節目，節目拍攝了從挪威首都奧斯陸到西南部城市卑爾根7個小時火車旅行內容，它的播出時長與火車行程等長，如此緩慢的節奏造就了120萬人觀看。它的意外成功，讓北歐的丹麥、芬蘭也有類似的嘗試。亞洲綜藝娛樂節目的先驅韓國電視臺先后出現了《三時三餐》《尹餐廳》《林中小屋》等經典節目。借鑒韓國模式，湖南衛視也迅速推出《親愛的·客棧》《中餐廳》等節目。“沒有特定的劇本，沒有輕浮的演技，沒有復雜的游戲規則，沒有激烈的對抗，沒有過多的后期包裝”這幾條標準是目前電視評論界對“慢綜藝”節目廣泛認可。

但是這些節目絕大多數都集中在生活體驗觀察式，符合今天都市人“來一場說走就走的旅行”或者“靜下心來享受生活的向往”。但是當“詩與遠方”浪漫情懷退去激情后，此類作品文化底蘊略顯不足的短板就呈現出來，再加上題材嚴重雷同，收視率下滑成為了普遍趨勢。在此時代背景下文化類，以中央臺為先導地方臺緊隨其后，視頻網站迎頭追擊，集中制作并播出了一批《朗讀者》《國家寶藏》《見字如面》《了不起的匠人》等文化題材類的“慢綜藝”節目，占據大小熒屏和熱搜榜單，成為新時代的寵兒。將綜藝娛樂與國學人文相融合，堅持的是“慢綜藝”的節目形式，堅守的是綜藝節目的文化品質，將優秀傳統文化知識以趣味性、故事性、藝術性融入到電視敘事影像結構，無論是室內美輪美奐的舞臺造型還是大氣沉穩的故事構架，牢牢抓住了新時代的年輕觀眾的趣味，用更加時髦的視聽語言重新詮釋了娛樂至上的綜藝節目對于文化傳承的信仰。

一、與傳統文化的互動

中央電視臺《國家寶藏》總制片人、《朗讀者》監制國家一級導演呂逸濤認為今天的綜藝節目需要具備三點特質：“一是能夠展現大視角、大情懷、大文藝，二是堅守人文品質、堅持藝術精品，三是講述中國故事、宣揚中國精神、傳承中國文化。”1傳統文化節目由中央電視臺領銜主導，推出的有關國學文化的精品節目，如《朗讀者》《國家寶藏》《漢字聽寫大會》《中國詩詞大會》《經典詠流傳》等節目，同時還包括地方電視臺如山東衛視的《國學小名士》湖南衛視的《兒行千里》東方衛視的《詩書中華》《這就是中國》黑龍江衛視《見字如面》江蘇衛視的《閱讀·閱美》浙江衛視的《漢字風云會》等節目。

一直以來文化類綜藝有深度、有高度、有厚度，如同一位老學究，口碑出眾但收視率卻不盡如人意，文化“慢綜藝”節目向傳統的文化節目致敬，改善了曾經曲高和寡的局面，結合當代人的審美情趣，借助綜藝的形式，成功將優秀傳統文化中的“冷知識”轉化成廣受公眾關注的“熱話題”，為文化傳承尋找到了新的落腳點，不但完成了娛樂節目的宣傳、教育與認知的基本功能，同時也實現了收視率與傳播力的共贏 。

我國豐富的傳統國學文化，為電視綜藝節目帶來優渥的創作土壤和源泉，在充分的研發基礎上，傳統國學文化看成為電視綜藝娛樂節目可持續發展的資源。用文化知識IP充實電視綜藝節目，是當前國家文化強國的宏觀發展需要，文化類“慢綜藝”深耕國學題材，去“娛樂化”趨勢也是電視娛樂節目持續走強的深度原因。

二、與流行文化接軌

所謂“流行文化”，是指一個國家中由中產階級帶領再進行大眾的普及，正是利用了流行文化的這種傳播途徑的規律，借助電視傳播媒介的大眾化直觀化的特點，文化類“慢綜藝”節目成為國家當下文化意識形態的集中展現，也是國家政治、經濟、文化等軟實力對內與對外的輸出。

曾經《中國好聲音》《跑男》《極限挑戰》《王牌對王牌》等激烈對抗的“快綜藝”一開播，就迅速占領娛樂節目市場，此類娛樂節目的迅速躥紅，在某種程度上是迎合當代社會發展的快節奏，但是此類節目最大的局限性也隨之迅速暴露，那就是節目后勁不足，如同速食面一般，能暫時填飽肚子卻沒有營養。當國際局勢穩定下來，當國家經濟GDP放緩下來之后，當代人已逐漸從拼物質底層次上升到拼知識、拼文化、拼素養、拼內涵高階層的轉變，這就是當今的流行文化發展趨勢。

在眾多優質的文化類“慢綜藝”節目中，無論何種風格何種體裁都有個共同的藝術特性，總結下來就是四個字“賞心悅目”：或華麗的舞臺，或炫酷的特技，或靚麗的風景，或精巧的敘事。央視《國家寶藏》的舞臺上帶有金屬質感的中國風設計和幾何元素，顯得整體風格恢弘大氣，將中國古典韻味和現代科技巧妙融合，觀眾更加直觀體驗到國寶的震撼美。時尚元素和流行文化的加入是《國家寶藏》成為現象級節目一個關鍵核心。

文化類節目并不排斥年輕偶像的流量代入。《朗讀者》中既有中國翻譯界泰斗許淵沖也有“網文富豪”唐家三少，《國家寶藏》有實力派戲骨張國立，也有流量小生易烊千璽，無厘頭的盛一倫在《經典詠流傳》也能深情款款詠唱，就更別說何炅、黃磊、劉濤、王凱、趙薇等一線明星的加入，特別是北京臺的《上新，了故宮》讓擁有600年歷史的故宮新晉成為了“網紅”，其周邊文化，文創精品更是圈粉了無數年輕觀眾。盡管這些流量明星也許并不能和老戲骨們相提并論，在比較下還略顯稚嫩和不足，作為新人來說，他們還需要時間的細細打磨，慢工出精品，傳統文化需要傳承和傳遞，娛樂形式也需要不斷的探索和時間的證明，這不也正是電視娛樂節目所需要的匠心文化嗎。

另外，曾經影視行業比較成熟的全息影像技術、CG、AI、VR、VI等高科技術，近幾年慢慢依然過渡到電視娛樂節目中來，在“慢綜藝”追趕“快綜藝”的進程中，對于使用高科技元素的嘗試，文化類節目也向“大片”靠攏，比如《國家寶藏》的舞美設計擁有全息影像技術、冰屏柱等多種新科技手段，讓觀眾可以直接看到文物3D幻影立體顯示特效，具有較強的視覺震撼，充分展示了歷史文物之美。2此外，還有從短視頻中流行開來的 “ASMR”元素，存在于《大城小聚》《美好時代》《小鎮故事》中那些鳥啼蟬鳴，大自然各種治愈系的原音都能夠讓渴望遠離都市喧嘩的觀眾尋找到心中的安寧，這也是文化類“慢綜藝”的神來之筆。

三、與網絡文化類節目融合

首先，在共享經濟與“互聯網+”的融媒體時代，電視節目多媒介整合營銷與跨屏互動早就成為新時代的主題。隨著觀眾在節目的收看方式上對于傳統媒體與網絡媒體在選擇性上的順序傾斜，已經有太多節目通過網絡時代下迅速躥紅的案例。最經典要數2016年的央視紀錄片《我在故宮修文物》，本來循規蹈矩的在央視紀錄片頻道播出后，反響平平，沒想到掛到在B站播放沒幾天就爆紅網絡，最后還成功地走進了院線。文化類“慢綜藝”娛樂節目，搭上網絡傳播時代的快速車，幾十億的點擊量和播放量以及話題量，足可以笑傲江湖了。

其次，從以上列舉的節目中，不難發現主流電視媒體文化類節目多集中在傳統國學文化中，類型相對單一，扎堆出現就容易造成視覺疲勞。2017，廣電總局鼓勵視頻網站增加公益、文化、科技、經濟類節目的播出數量和頻次，《曉說》《圓桌派》《一千零一夜》等脫口秀性質的文化類節目在主流網站上風生水起 ，優酷視頻同階段推出的紀實型節目《了不起的匠人》、真人秀節目《你說的都對》在豆瓣上都有極高的口碑，網絡平臺的方興未艾讓文化類節目不再高冷，利用傳播渠道的優勢，增強和網友的互動網友們驚呼：“‘短、平、快’似乎不再是互聯網追逐的終極意義，如何‘慢’下來反倒成為大家頗為關切的一個現實議題”3

總結

優秀傳統文化是中華文化的歷史根基,要推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，更好構筑中國精神、中國價值、中國力量，在“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”的主旋律引領下，一系列注重體現文化品位和內涵，文化類“慢綜藝”娛樂節目文化特質逐漸顯現出來，來并成為區分其他節目的顯著標志，打造出屬于自己的中國特色。

如同所有類型的電視節目，文化類“慢綜藝”發展自身也存在著諸多問題：雷同題材趨于飽和，明星資源過渡反復開發，同一位明星多個節目的跨演，讓觀眾十分容易串戲；嘉賓刻意地煽情與廣告的尬植入，依然是大家頭疼反感的槽點，這些弊端不僅僅是“慢綜藝”節目的軟肋同樣也是目前我國娛樂類節目的通病，需要時間的慢慢解決。在2020年即將到來，文化類“慢綜藝”依舊是熱門話題，本文中提及的多檔優秀節目都續播到“綜N代”，更可喜的是一線衛視還推出了新型的節目，我們也有理由相信，不論是文化類“慢綜藝”總歸都是在不停的修正自己，往更加完善完美的道路上前進。

注釋：

①《讓綜藝節目彰顯“國家舞臺”氣度》，中國新聞出版廣電報，楊驍.

②《VR、AR、全息投影等技術頻現，綜藝節目開始走“技術流”》莫斯其格

③陸兮影，《 “圓桌女生派”與網絡文化類節目如何逆襲？》