探究嗩吶演奏在二度創(chuàng)作中技術(shù)的把握

◎黃凌

音樂創(chuàng)作是音樂發(fā)展的根基，音樂表演是音樂發(fā)展的表現(xiàn)，在用嗩吶進(jìn)行演奏音樂的過程中，樂譜自然是極為重要的，但是表演者對于樂譜本身的理解以及對于自身技術(shù)水平的掌握也十分重要，而嗩吶演奏在二度創(chuàng)作中應(yīng)該怎樣把握技術(shù)呢？

一、嗩吶發(fā)展簡述

嗩吶是我國重要的民間樂器，在民族宗教儀式以及戲曲伴奏紅白喜事中都能尋找到嗩吶的蹤跡。雖然嗩吶在我國已經(jīng)傳承了數(shù)百年，但是嗩吶其實是一個由外國引進(jìn)來的西方樂器。嗩吶演奏是波斯演奏中的一個組成部分，約在金元時期，嗩吶傳入我國。嗩吶傳入我國的原因已經(jīng)無從考究，結(jié)合當(dāng)時成吉思汗以及忽必烈征戰(zhàn)四方，一直打到歐洲的時代背景，我們大約能夠猜出戰(zhàn)火燃燒的同時也促進(jìn)了文化的交流，中國與波斯在當(dāng)時文化應(yīng)當(dāng)有所交融。

在嗩吶傳入中國之初，一直都被皇家所占據(jù)，是一種宮廷樂器。明正德年間，嗩吶開始在民間普及。在嗩吶流入民間時嗩吶的主要用途是用于戲曲的配樂。明代抗倭名將戚繼光認(rèn)為嗩吶聲音嘹亮，在作戰(zhàn)過程中，戚繼光使用嗩吶作為軍樂，用于督促軍隊日常作息。

在嗩吶進(jìn)入民間的數(shù)百年來，嗩吶演奏中已經(jīng)融入了許多的中國元素，大部分國人都已經(jīng)忘記了嗩吶是外來樂器。在嗩吶演奏發(fā)展的過程中，嗩吶沾染了許多的鄉(xiāng)土氣息，在嗩吶演奏過程中能夠明顯察覺出所嗩吶的鄉(xiāng)土韻味。例如由莫言作品《紅高粱》改編為的電視劇，在抬花轎場面中就運用了嗩吶演奏的表演效果，嗩吶聲起震撼人心。

二、二度創(chuàng)作的特點

在藝術(shù)領(lǐng)域，音樂創(chuàng)作的過程是一度創(chuàng)作，而音樂表演則是二度創(chuàng)作。一度創(chuàng)作主要是指作者結(jié)合自己的生活經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，進(jìn)行想象構(gòu)思，剪裁制作，最終以樂譜的形式表現(xiàn)出創(chuàng)作者的具體內(nèi)容。而二度創(chuàng)作是指音樂表演，是指演奏者根據(jù)樂譜通過演奏者具體技術(shù)的應(yīng)用以及具體感情的理解，對演奏的樂譜進(jìn)行真實地呈現(xiàn)。在嗩吶演奏藝術(shù)中，二度創(chuàng)作是以一度創(chuàng)作作為基礎(chǔ)的，在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，對于演奏的樂譜作品進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)和演奏。在二度創(chuàng)造的過程中，演奏者更需要將樂部作品中所蘊含的作者的思想感情準(zhǔn)確地向觀眾進(jìn)行傳遞，以促使觀眾能夠?qū)τ谧髌窊碛懈玫恼J(rèn)知，增強(qiáng)觀眾對于作品背后情感思想的了解。

嗩吶二度創(chuàng)作中獨奏狀態(tài)下的嗩吶演奏是音響單一性主要表現(xiàn)。而由于表演者對于樂譜本身理解的不同，對于樂譜作者表達(dá)思想的看法不同，在表演過程中融入的感情不同，由此導(dǎo)致在二度創(chuàng)作中每一位表演者的創(chuàng)作都具有鮮明的個性特征。演奏者本身技術(shù)水平的高低直接影響著二度創(chuàng)作的水平，只有演奏者具有相應(yīng)的表演能力才能夠在演奏中表現(xiàn)出較好的藝術(shù)感染力。不穩(wěn)定性是指由于演奏者本身生活閱歷的增加以及情感的變化對于樂譜本身的理解一直都在產(chǎn)生變化，在具體演奏中表現(xiàn)出的效果也會有一定的變化。

三、嗩吶演奏二度創(chuàng)作中的技巧

在嗩吶演奏二度創(chuàng)作中，演奏者需要把握的技巧主要分為氣息和口型。在所有的管樂器演奏過程中都需要演奏者把握好氣息，這是嗩吶發(fā)出聲音的能量源泉，演奏者對于氣息的使用直接影響著演奏效果。演奏者把握好對于氣息的使用方法，能夠促使其在二度創(chuàng)作中對于演奏聲音或平穩(wěn)、或高昂、或圓潤等演奏技巧進(jìn)行更好地掌握。

在嗩吶演奏中，呼吸方式是把握氣息的基本條件。在嗩吶演奏中，含胸式呼吸，腹式呼吸和胸腹式呼吸是相對比較常見的呼吸方式。這三種呼吸方式都有各自不同的用處，在一首樂譜中可以使用多種呼吸方式進(jìn)行演奏，以促使演奏效果達(dá)到最好。在嗩吶演奏之前，演奏者需要體會樂譜中作者的感情基調(diào)，在演奏之前做到自己心中有數(shù)，能夠在演奏過程中靈活運用呼吸方式。

在嗩吶演奏中，口是人與嗩吶連接點，在使用嗩吶進(jìn)行演奏的過程中，演奏者需要針對自己的口型做出具體的變化。在嗩吶演奏過程中，演奏者所使用的口型大體分為兩種，一種口型是上下嘴唇往內(nèi)包，另一種口型是嘴唇表現(xiàn)出“噓”的模樣。當(dāng)口型往內(nèi)包時，演奏者口中的壓力相對較大，發(fā)出的聲音更為嘹亮；當(dāng)口型表現(xiàn)出“噓”的模樣時，口中的壓力相對較小演奏的聲音較為厚重。在演奏過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)結(jié)合作者的感情以及演奏的當(dāng)時實際，針對所需要做出的表演效果進(jìn)行具體的改變。

四、結(jié)語

嗩吶在生活中十分常見，在嗩吶演奏過程中，優(yōu)秀的樂譜固然是十分重要的，但在嗩吶演奏過程中，演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作，對于嗩吶演奏也是十分重要的。探索嗩吶演奏的二度創(chuàng)作還需要我國音樂界人士的共同努力。