中國古詩詞歌曲演唱研究綜述 （2016—2020）

郭曉娜

引 言

古詩詞歌曲，又稱“古曲”，是中國民族聲樂體系的重要組成部分，其內涵豐富，音樂形式與唱法多樣，但因學界對其的不同認識，所以尚未有明確定義。從民族聲樂演唱角度來說，“古曲”包括古代流傳至今的古代藝術歌曲和近現代、當代以古詩詞為載體創作的古詩詞藝術歌曲。近五年來，關于古詩詞歌曲的演唱研究，從內容看，以演唱方法、演唱技巧和作品研究居多。本文主要對中國古詩詞歌曲演唱研究的重要期刊論文與有一定代表性的碩士、博士學位論文進行梳理、分析與概括綜述。

一、演唱方法

隨著中國聲樂藝術的發展，西方美聲唱法、現代流行唱法、傳統吟唱與吟誦越來越多地被運用于古詩詞歌曲的演唱中。根據演唱者的不同理解，古詩詞歌曲呈現出多元化發展的態勢，體現出不同的演唱風格。

1.美聲唱法

結合美聲唱法演唱古詩詞歌曲，是東西方音樂審美結合的新嘗試。關于運用美聲唱法演唱和處理中國古詩詞歌曲的探討，田靜在《中國古代歌曲演唱探究—〈以白石道人歌曲集〉為例》①中，以宋代詞調音樂《白石道人歌曲集》為例，論述了如何運用美聲唱法演唱和處理中國古詩詞藝術歌曲的問題。以《杏花天影》等三首姜夔代表作品為例，詳述在演唱中運用“美聲”方法進行吐字行腔和潤腔處理，并對姜夔歌曲的藝術特點和演唱風格進行梳理與總結，最后提出了在古詩詞歌曲演唱中將中國傳統民族唱法與西方美聲唱法相結合的觀點。鄧義冬在《中國古詩詞藝術歌曲的美聲演唱實踐探究—以阿鏜三首古詩詞藝術歌曲為例》②中闡述了美聲唱法傳入中國的歷程及現狀，分析了阿鏜創作的古詩詞藝術歌曲《虞美人》等作品的創作背景、詩詞韻律、和聲織體、演唱技巧及文化內涵；最后總結出運用美聲唱法演唱中國古詩詞藝術歌曲的呼吸特點、共鳴腔體及咬字的聲韻規律等歌唱技巧，并探究運用美聲唱法演唱中國古詩詞藝術歌曲的未來發展方向。關于“古詩詞藝術歌曲”的定義，楊曙光在《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》中提出：“古詩詞藝術歌曲是以我國古典詩詞為載體，經作曲家創作，并用鋼琴或管弦樂隊為其伴奏，具有很高文化內涵和藝術價值的一種聲樂作品形式?！雹?/p>

2.吟唱與吟誦

吟唱與吟誦作為傳統的詩詞表現手段，廣泛應用在古詩詞歌曲演唱中。傅雪漪曾在《中國古典詩詞的吟與唱》一文中指出：“吟唱—強調四聲、句讀的節奏，是旋律性不突出的朗誦”；“吟誦—根據文詞內容，譜成一定的樂調，有伴奏的正式歌唱?！雹懿穪喬鹪凇堵晿纷髌分泄旁娫~吟誦運用及演唱方式的探微》⑤中探究了如何在吟誦時思考歌唱、如何在歌唱時融入吟誦，并以姜嘉鏘、方瓊等四位歌唱家為例，探討他們在古詩詞歌曲演繹中對吟誦不同角度的解讀，如對比吟誦方法與傳統民族民間唱腔的異同、闡述器樂聲腔演奏的“平仄”與人聲“吟唱”的融合；最后總結出吟誦普遍規律與方法，如“平長仄短”“平高仄低”“依字行腔”“一唱三嘆”等。何佳在《吟誦式歌唱技法在中國古詩詞歌曲演唱中的應用》⑥一文中重點強調了古詩詞吟誦與中國古詩詞歌曲演唱的關系，并以姜夔的三首自度曲—《杏花天影》《揚州慢》《鬲溪梅令》為例，具體分析了吟誦式歌唱技法在古詩詞歌曲演唱上的要求，以突出吟誦式歌唱技法的實用性。彭芳在《古詩詞藝術歌曲吟誦風格探究》⑦中，從中國古詩詞的語言特點出發，以《大江東去》等五首古詩詞藝術歌曲為例，分析了古詩詞藝術歌曲中吟誦特征對演唱方式和意境表達的影響。

3.流行唱法

李嵐在《龔琳娜古典詩詞歌曲演唱探究》⑧一文中，對龔琳娜所演唱的古詩詞歌曲進行了風格探究。通過以琴歌《鳳凰臺上憶吹簫》和楚辭《山鬼》為例，對比其與歌唱家王蘇芬在演唱風格上的異同，從而總結出龔琳娜演唱古詩詞歌曲的新思路和“新風格”。筆者通過聆聽和分析兩位歌唱家演唱的不同版本古詩詞歌曲，認為龔琳娜演唱的古詩詞歌曲大多是經過改編的，包括速度、節奏、配器方式等都融合了更多現代的流行音樂元素，雖運用了民族聲樂的演唱方法，但對歌曲的演唱處理更傾向于流行風格，更注重現代審美感受。而王蘇芬演唱的版本則是力求“原汁原味”，在中國戲曲、戲劇、民族唱法的基礎上，結合美聲唱法，以適合中國傳統音樂審美的演唱方式，并全部使用傳統民族樂器伴奏，演唱處理力求貼近古詩詞歌曲的原貌。

二、演唱技巧

關于古詩詞歌曲演唱技巧的研究，多集中在具體作品演唱中的潤腔、韻味和吐字行腔三個方面，具體如下：

1.潤腔

潤腔是中國傳統聲樂演唱中獨具特色的聲腔藝術，郭克儉的《“潤腔”研究四十年》一文從理論研究角度明確了“潤腔”的概念：“潤腔，就是指中華民族傳統音樂藝術表演（唱奏）過程中，根據作品特定的思想內容、感情內涵、風格流派的要求，充分調動并合理運用音色、旋律、力度、頓挫、節奏、語音等技藝手段，遵循藝術內在的規律，對唱腔曲調進行各種有效的潤澤、修飾、著色和美化，使之成為人物生動、形象逼真、感情飽滿、意境深遠、風味醇正、氣韻超拔和美善統一的藝術臻品?！雹嶙T秀群的《論潤腔在古詩詞藝術歌曲中的運用及處理》⑩一文，通過梳理現代潤腔藝術的研究歷史和對潤腔的概念界定及潤腔類型，對《關雎》和《楓橋夜泊》兩首不同風格古詩詞藝術歌曲中潤腔的運用及藝術處理進行對比，分析不同歌唱家在演唱兩首作品時潤腔技法的運用，從而總結出在古詩詞歌曲演唱中潤腔技法的運用主要有裝飾音變化、速度變化、力度變化、音色變化等。

2.韻味

韻味，一直是古詩詞歌曲演唱中的突出難點。近五年，關于古詩詞歌曲演唱中韻味的探尋，韋歌在《中國當代古詩詞藝術歌曲演唱分析及韻味把握—以漢唐時期陜西地域為例》?中，通過對黎英海等當代古詩詞藝術歌曲代表性作曲家創作風格的分析，以及《如夢令》等代表性古詩詞藝術歌曲的演唱分析，提出在古詩詞藝術歌曲的演唱中借鑒傳統吟誦、戲曲的吐字發音、昆曲演唱和琴曲演唱等方法，并嘗試為現今古詩詞藝術歌曲演唱中缺少的“韻味”問題提出解決路徑，使古詩詞藝術歌曲的演唱真正實現“氣韻生動、意蘊悠長”。方瓊在《談民族聲樂的音色》一文中指出：“古詩詞音樂在風格上和現代的音樂差別較大，在演唱古詩詞作品時，我要求學生在個性音色的基礎上，用有別于演唱現代作品的音色，借鑒戲曲唱腔的音色風格來表現中國古代音樂。在演唱古詩詞作品時，不要過多使用泛音，音色應該偏明亮而不是灰暗或者渾厚；借鑒不是等同，歌唱藝術絕非戲曲藝術。因此，要在堅持歌唱藝術的原則上，借鑒戲曲音色，豐富古曲作品的藝術感染力?！?筆者認為，積淀豐厚的文學素養、高雅情致和高尚的精神境界，傳統民族聲樂唱法與音色的運用，對于古詩詞歌曲演唱中“韻味”的獲得都至關重要。

3.吐字行腔

傅雪漪曾在《中國古典詩詞樂曲教學札記》一文提到：“釀韻而出字（字的頭、頸、腹、尾；吐字、歸韻、收聲；字在語言中的情態），則腔自現。氣到口邊方吐字（口邊，即子音的準確位置），情生于面再行腔。面上之態已成，則內部肌肉、氣息，自然協調。行腔時必保持母音位置的準確，不論強弱頓斷，一個字未唱完時，口腔位置不能變動。要以意帶聲，以情扶聲；不能無意求聲，以氣催聲?！?范丹彤的《20世紀中國古詩詞藝術歌曲演唱特征探究》?等文論都論述了根據不同民族、方言特點，運用與之相應的演唱方法，強調方言是吐字行腔的核心，講究以字帶聲，根據語音聲調來演唱古詩詞歌曲，吐字行腔應真切自然，并結合“吟唱”與吟誦調來演唱。

三、作品研究

近五年來，關于對作曲家、歌唱家代表性作品的演唱風格分析與比較研究的文論最多，這類研究實踐性較強，多是從古詩詞歌曲的音樂形態、演唱風格和藝術處理等方面展開。

1.創作與演唱風格研究

陳美玲在《趙季平古詩詞藝術歌曲的演唱特征和形態分析—以〈別董大〉、〈幽蘭操〉、〈關雎〉三首為例》?一文中，闡述了趙季平古詩詞藝術歌曲創作的風格特征。作者通過對趙季平創作的三首古詩詞藝術歌曲進行形態特征和演唱實踐分析，總結了趙季平古詩詞藝術歌曲的總體藝術特征，并將歌曲的藝術特征與實際演唱相結合進行進一步的研究。白云生的《姜嘉鏘古詩詞藝術歌曲演唱研究—以〈黃鶴樓·送孟浩然之廣陵〉為例》?一文，分析和探討了姜嘉鏘古詩詞藝術歌曲演唱的藝術特點，總結其藝術實踐經驗，以運用于古詩詞歌曲演唱實踐。此類文論還有武春曉的《羅忠镕聲樂套曲〈秋之歌〉演唱分析》?、金栩冰的《黎英海古詩詞藝術歌曲〈唐詩三首〉的藝術特征及演唱風格》?、嚴雅萍的《趙季平古典詩詞藝術歌曲的演唱研究》?等。

2.創作與演唱風格比較研究

魏清在《古詩詞歌曲〈別董大〉的版本對比與演唱探究—以傅雪漪版與趙季平版為例》?中，首先總結了兩位作曲家古詩詞歌曲創作的特征并比較異同；其次以兩位作曲家創作的《別董大》為例，總結出傅雪漪古詩詞藝術歌曲的“昆曲風格”和趙季平的“吟誦風格”；并從審美角度對比分析王蘇芬與張寧佳兩位演唱者在演唱風格、演唱技巧及藝術處理之異同，以期運用到具體演唱實踐中。

由此可知，近五年來，中國古詩詞歌曲的演唱可以綜合運用多種唱法的相應技巧和聲音，不同唱法的融合是對古詩詞歌曲演唱的積極探索。據此，在演唱實踐中，要根據作品的音樂形態，針對作品的風格，再從演唱技巧和藝術處理等各方面來運用與之相匹配的演唱方法與技巧，力求演繹出古詩詞歌曲的深厚意蘊與思想內涵。

結 語

隨著我國聲樂藝術的不斷發展，古詩詞歌曲的演唱方法與技巧、演唱風格都發生了較大的變化，在演唱實踐與理論研究上取得了一定的成果。近五年來，古詩詞歌曲的演唱研究大多集中在“古詞今曲”即近現代、當代創作的古詩詞藝術歌曲，而古代流傳至今的“古詞古譜”歌曲作為中華民族音樂文化遺產的重要組成部分，更是具有經久不衰的藝術魅力和探究不盡的研究價值。只有更多的學者、專家參與到古詩詞歌曲的演唱詮釋與傳播整理工作中，中國民族聲樂學科體系才會日趨完善，古詩詞歌曲才能得以良好的傳承與發展。

注 釋

①田靜《中國古代歌曲演唱探究—〈以白石道人歌曲集〉為例》，西安音樂學院2019屆碩士學位論文。

②鄧義冬《中國古詩詞藝術歌曲的美聲演唱實踐探究——以阿鏜三首古詩詞藝術歌曲為例》，華南理工大學2017屆碩士學位論文。

③楊曙光《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》，人民音樂出版社2018年版，第4—18頁。

④傅雪漪《中國古典詩詞的吟與唱》，《音樂研究》1994年第3期。

⑤卜亞甜《聲樂作品中古詩詞吟誦運用及演唱方式的探微》，上海音樂學院2019屆碩士學位論文。

⑥何佳《吟誦式歌唱技法在中國古詩詞歌曲演唱中的應用》，華中師范大學2019屆碩士學位論文。

⑦彭芳《古詩詞藝術歌曲吟誦風格探究》，湖南師范大學2017屆碩士學位論文。

⑧李嵐《龔琳娜古典詩詞歌曲演唱探究》，江西科技師范大學2019屆碩士學位論文。

⑨郭克儉《“潤腔”研究四十年》，《音樂研究》2019年第1期。

⑩譚秀群《論潤腔在古詩詞藝術歌曲中的運用及處理》，江西師范大學2018屆碩士學位論文。

?韋歌《中國當代古詩詞藝術歌曲演唱分析及韻味把握——以漢唐時期陜西地域為例》，河南大學2016屆碩士學位論文。

?方瓊《談民族聲樂的音色》，《歌唱藝術》2016年第11期。

?傅雪漪《中國古典詩詞樂曲教學札記》，《中國音樂》1986年第12期。

?范丹彤《20世紀中國古詩詞藝術歌曲演唱特征探究》，廣西師范大學2018屆碩士學位論文。

?陳美玲《趙季平古詩詞藝術歌曲的演唱特征和形態分析—以〈別董大〉、〈幽蘭操〉、〈關雎〉三首為例》，上海音樂學院2018屆碩士學位論文。

?白云生《姜嘉鏘古詩詞藝術歌曲演唱研究—以〈黃鶴樓·送孟浩然之廣陵〉為例》，南京藝術學院2017屆碩士學位論文。

?武春曉《羅忠镕聲樂套曲〈秋之歌〉演唱分析》，河北師范大學2018屆碩士學位論文。

?金栩冰《黎英海古詩詞藝術歌曲〈唐詩三首〉的藝術特征及演唱風格》，江蘇師范大學2016屆碩士學位論文。

?嚴雅萍《趙季平古典詩詞藝術歌曲的演唱研究》，《鹽城師范學報》2018年第7期。

?魏清《古詩詞歌曲〈別董大〉的版本對比與演唱探究——以傅雪漪版與趙季平版為例》，武漢音樂學院2017屆碩士學位論文。