歌劇《雁翎隊(duì)》 猜想

傅顯舟

大凡“文革”前上學(xué)的孩子，都可能記得連環(huán)畫(huà)《雁翎隊(duì)》的，一角六分錢一本，人民美術(shù)出版社出版。講的是河北水鄉(xiāng)白洋淀地區(qū)軍民抗日的故事。近期，河北省藝術(shù)中心以民族歌劇樣式將這段傳奇搬上舞臺(tái)，于2020年9月25日在石家莊首演。藝術(shù)總監(jiān)郭玉紅策劃，王曉嶺編劇，李昕作曲，劉聰配器，王延松導(dǎo)演，高樹(shù)康、段光潔舞美設(shè)計(jì)，董俊杰指揮，龔爽、雷巖、陳小濤、黃華麗、柏林、成龍、馬蘭等兩組演員領(lǐng)銜主演。

“抗戰(zhàn)歌劇”《雁翎隊(duì)》

序曲響起、管弦鏗鏘，合唱飄出、歌聲舒展。大幕拉開(kāi)，湖光山色、水波蕩漾，白洋淀岸邊集市，人群熙熙攘攘。開(kāi)場(chǎng)合唱是小販對(duì)唱與百姓合唱，一派熱鬧景象。財(cái)主申老爺與“漢奸”二狗在集市橫行霸道，日本兵闖入，民眾驚恐四散。

歌聲中，八路軍排長(zhǎng)張淀生劃船回村，發(fā)動(dòng)群眾減租減息，成立抗日隊(duì)伍—雁翎隊(duì)。貧苦婦女英蓮報(bào)名參加，懶漢丈夫劉金財(cái)百般阻撓。雁翎隊(duì)襲擊日本侵略軍包運(yùn)船成功，二狗為打探情報(bào)收買劉金財(cái)，劉金財(cái)為日本侵略軍提供情報(bào)。日本侵略軍圍剿根據(jù)地，戰(zhàn)斗中雁翎隊(duì)小菱被俘。

雁翎隊(duì)商量營(yíng)救小菱的方案，英蓮不顧自身安危，提出去侵略軍據(jù)點(diǎn)說(shuō)服劉金財(cái)放了小菱，引誘敵人來(lái)蘆葦蕩的計(jì)謀。依計(jì)進(jìn)城，劉金財(cái)果然上當(dāng)，放了小菱，引領(lǐng)日本侵略軍掃蕩雁翎隊(duì)駐地，正中圈套。進(jìn)入伏擊圈的日本侵略軍惱羞成怒，強(qiáng)逼英蓮帶路逃跑，英蓮不從，詠嘆一曲，壯烈犧牲。接下來(lái)，雁翎隊(duì)全殲日本侵略軍，終場(chǎng)合唱回到開(kāi)場(chǎng)舒展的主題。

《雁翎隊(duì)》正劇一出、故事簡(jiǎn)單，人物不多、關(guān)系清楚，敵我陣營(yíng)分明。剝削勞動(dòng)人民的申老爺、二狗子，日本人來(lái)了搖身一變成“漢奸”。中間人物劉金財(cái)搖擺于敵我陣營(yíng)，給觀眾留下一個(gè)懸念。八路軍減租減息發(fā)動(dòng)群眾抗日，是人民戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)力，機(jī)動(dòng)靈活的游擊戰(zhàn)是雁翎隊(duì)克敵制勝的法寶。戲劇有懸念，講歷史，也講道理。

劇本著眼于描寫(xiě)英蓮與劉金財(cái)一對(duì)燕趙山水農(nóng)村里普通夫妻在戰(zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)與變化，舞臺(tái)人物不簡(jiǎn)單、不雷同，讓觀眾能入戲走心，關(guān)心角色的命運(yùn)。這是《雁翎隊(duì)》劇本創(chuàng)作成功的地方。劇詞是王曉嶺的一貫風(fēng)格，通俗簡(jiǎn)潔、順口順耳、好唱好記，為聲樂(lè)譜曲打下良好的文本基礎(chǔ)。

《雁翎隊(duì)》的作曲歌謠體與板腔體兼?zhèn)洌豁樁樋凇⑼ㄋ琢鲿常胤缴术r明且音樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一。說(shuō)與唱連接自然，地方說(shuō)唱、民歌、戲曲融入旋律毫不生澀，顯示了作曲家對(duì)地方傳統(tǒng)音樂(lè)的掌握與歌曲寫(xiě)作的功底。全劇音樂(lè)抒情氣氛濃郁，只是序曲結(jié)構(gòu)略嫌松散，沒(méi)有立刻抓住觀眾，以及充分發(fā)揮歌劇序曲安靜劇場(chǎng)、揭示主題、引導(dǎo)觀眾完全進(jìn)入戲劇的功能。終曲簡(jiǎn)單明了，一首主題歌、主題段《雁兒飛》反復(fù)吟唱，喚起觀眾記憶，概括音樂(lè)戲劇人民英雄的戰(zhàn)斗主題。

《雁翎隊(duì)》的配器清新明快、織體清晰，伴奏襯腔托調(diào)，聲樂(lè)至上、旋律第一。樂(lè)隊(duì)抒情寫(xiě)景，有景有情。主調(diào)、復(fù)調(diào)運(yùn)用合理，聲樂(lè)、器樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一。樂(lè)隊(duì)有色彩、有變化、有動(dòng)力，有位置。不像有些民族歌劇，樂(lè)隊(duì)只是歌劇唱段伴奏而已，器樂(lè)缺乏戲劇功能與位置。

《雁翎隊(duì)》的舞美相當(dāng)成功，漂亮大氣，燕趙河山壯麗秀美、白洋淀湖光山色一展無(wú)遺。臺(tái)上布景動(dòng)靜相交、有湖水金波浩渺、有蘆葦叢炮火連天，多媒體天幕與前臺(tái)實(shí)景相融，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與水鄉(xiāng)漁村相替，令觀眾恍惚，如同去白洋淀旅游看景一般。

燈光美輪美奐，讓人目不暇接，賞心悅目。即便我這個(gè)湖北省歌劇舞劇院版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》舞美的粉絲，也認(rèn)為《雁翎隊(duì)》不但不差，且戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更勝一籌。如此豐富的場(chǎng)面變化，卻不是轉(zhuǎn)臺(tái)布景，可想而知，導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)動(dòng)了不少腦筋。

當(dāng)然，好看的舞臺(tái)與王延松導(dǎo)演的場(chǎng)面安排、戲劇調(diào)度密不可分，從劇本到音樂(lè)、從舞美到表演，渾然一體的視聽(tīng)藝術(shù)效果中，導(dǎo)演的精心構(gòu)思處處顯見(jiàn)。尤其是面對(duì)一群基本是沒(méi)有歌劇演出經(jīng)驗(yàn)的演員，導(dǎo)演的短時(shí)間訓(xùn)練與排練卓有成效。新劇目首演質(zhì)量令人刮目相看，導(dǎo)演二度創(chuàng)作功勞第一。

臺(tái)上《雁翎隊(duì)》表演入情入戲，女主角龔爽扮演的英蓮，音色純凈、聲區(qū)貫通、表演自然；男主角雷巖演淀生，嗓音寬厚，表演樸實(shí)；淀生娘（黃華麗飾）歌聲有板有眼、韻味十足，角色準(zhǔn)確；反面人物劉金財(cái)（陳小濤飾）唱演俱佳，表演生動(dòng)。重唱、合唱對(duì)位整齊，戲劇氣氛佳良。

重晶石熟料是重晶石礦經(jīng)碳熱還原的產(chǎn)物，主要成分為BaS，重晶石熟料經(jīng)水浸后進(jìn)一步制備鋇鹽是鋇鹽生產(chǎn)的主要方法[1]。而工業(yè)生產(chǎn)中BaS的浸取率普遍低于70%，造成極大的資源浪費(fèi)和環(huán)境污染[2]。因此，重晶石熟料中的BaS浸取是否完全是鋇資源是否高效利用的關(guān)鍵因素。

演出第二天相關(guān)座談會(huì)在河北省藝術(shù)中心舉辦，各路專家各抒己見(jiàn)，討論熱烈。大家一致肯定抗戰(zhàn)題材《雁翎隊(duì)》首演成功，在經(jīng)費(fèi)有限、時(shí)間有限的基礎(chǔ)上完成創(chuàng)作，填補(bǔ)了河北省近年大歌劇創(chuàng)作的空白。歌劇好看好聽(tīng)接地氣，題材好、舞美花錢不多且劇場(chǎng)效果出色。劇本音樂(lè)基礎(chǔ)不錯(cuò)，仍有許多尚待完善的地方與發(fā)展的空間。意見(jiàn)有同有異。

“旅游歌劇”《雁翎隊(duì)》

筆者的建議是本劇戲劇音樂(lè)基本成型，可以邊演邊修改。專家意見(jiàn)可參考，觀眾意見(jiàn)與演員、樂(lè)隊(duì)意見(jiàn)要更多傾聽(tīng)。如，劇本下半場(chǎng)戲劇一般化了，讓觀眾很容易就知道了結(jié)局；音樂(lè)高潮不足、詠嘆不夠出彩，主題歌詞曲有修改余地。此劇的體裁定位是普通歌劇，還是旅游目的地雄安區(qū)白洋淀演出的景觀歌劇，或者兼而有之，直接影響劇本內(nèi)容的修改。

現(xiàn)在的舞臺(tái)畫(huà)面，戰(zhàn)爭(zhēng)與生活場(chǎng)面的營(yíng)造離景觀劇的要求不遠(yuǎn)，放到白洋淀旅游點(diǎn)演出，精簡(jiǎn)到一個(gè)小時(shí)的旅游景觀劇也問(wèn)題不大了。作為景觀劇，劇情還可以簡(jiǎn)化。作為河北省委宣傳部、文化和旅游廳為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利75周年與中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，重回白洋淀、喚起紅色記憶的重點(diǎn)扶持劇目，官方與制作方有意駐點(diǎn)長(zhǎng)演（long run），與白洋淀旅游區(qū)打算不謀而合。做一版定點(diǎn)白洋淀景觀歌劇、一版城市劇場(chǎng)巡演普通歌劇更好。兩版一短一長(zhǎng)，一舉兩得。

近六年，筆者負(fù)責(zé)國(guó)家社科基金“新世紀(jì)中國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作研究”項(xiàng)目，到處觀摩看演出，有上百部國(guó)內(nèi)原創(chuàng)歌劇音樂(lè)劇新劇目，發(fā)現(xiàn)其中不少戲劇體裁屬于景觀劇（spectacle），即旅游區(qū)上演的景觀歌劇、景觀音樂(lè)劇、歌舞劇范疇。比如，廣西《印象·劉三姐》、湖北《黃四姐》《清江清 長(zhǎng)江長(zhǎng)》等，其中不少旅游演出票房很好，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)普通城市劇場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益。

一位媒體老朋友在微信上問(wèn)我，景觀劇《印象·劉三姐》還有人看嗎？這部2004年面市的實(shí)景劇（景觀劇的一種），我們?cè)鴶嘌云錇樘澅厩宜囆g(shù)檔次不高的演出，專業(yè)人士多認(rèn)為該劇缺乏音樂(lè)與戲劇內(nèi)涵，可看可不看，可是多數(shù)普通觀眾卻不這樣以為。初演15年后的2019年夏天，我去陽(yáng)朔，演出依然火爆，每天晚上演兩場(chǎng)，一場(chǎng)滿座（3600人）；而同在陽(yáng)朔包含劉三姐內(nèi)容的《桂林千古情》則是一天六場(chǎng)，基本滿場(chǎng)。票房等于、甚至高于百老匯名劇經(jīng)典，一點(diǎn)兒也不夸張！

回到國(guó)內(nèi)原創(chuàng)歌劇的主題上來(lái)。旅游演藝日新月異，也可以反襯原創(chuàng)景觀歌劇的稀缺。21世紀(jì)以來(lái)，除重慶市歌劇院創(chuàng)制的《巫山神女》與山東歌舞劇院創(chuàng)制的民族歌劇《沂蒙山》具備一些旅游景觀演出劇目的性質(zhì)之外，并沒(méi)有一部原創(chuàng)景觀歌劇問(wèn)世。以上提及這兩部歌劇，本來(lái)也只是普通劇場(chǎng)歌劇，并非專為旅游景區(qū)創(chuàng)作的景觀劇。《巫山神女》創(chuàng)制于20年前，只是近年來(lái)，放進(jìn)旅游目的地（重慶）巫山作駐場(chǎng)加巡回演出。雖然演出隊(duì)伍規(guī)模、部分場(chǎng)面制作有景觀劇的壯麗，但場(chǎng)面的豐富性明顯不足，巫山駐點(diǎn)旅游演出效果并不理想。

景觀歌劇不但要好聽(tīng)— 音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，更要好看—美景迷人。景觀至上、畫(huà)面第一，視覺(jué)必須賞心悅目，方能招引游客、吸引觀眾。倘若歌劇故事冗長(zhǎng)、內(nèi)容復(fù)雜、演出耗時(shí)，音樂(lè)不太通俗流行，又缺乏舞蹈場(chǎng)面與其他表演門類調(diào)劑，觀眾很容易審美疲勞。加上景觀大場(chǎng)面、遠(yuǎn)距離觀演，很難看清楚歌劇演員面部表情與動(dòng)作細(xì)節(jié)，聞聲見(jiàn)人影，景觀搶人戲，觀眾很難進(jìn)入劇情思考、專注于歌劇演出。這大概是景觀歌劇不受待見(jiàn)的原因。

景觀歌劇在國(guó)內(nèi)外演出成功的通常是《圖蘭朵》《阿依達(dá)》《卡門》一類廣為人知、觀眾熟悉的經(jīng)典西方歌劇。國(guó)內(nèi)創(chuàng)作人、投資者面對(duì)景觀歌劇新項(xiàng)目投資多有顧慮，不敢貿(mào)然出手。至于話劇，作為言語(yǔ)表現(xiàn)為主的戲劇，作為景觀劇的大場(chǎng)面、大景觀表演與觀賞，更是難合時(shí)宜的。旅游觀眾與普通劇場(chǎng)觀眾要求不同，景觀歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、雜技歌舞與戲曲、話劇在景區(qū)演出是景觀表演，與城市劇場(chǎng)演出的要求不同。

20年前的中國(guó)旅游演藝剛剛起步，21世紀(jì)前后，北京《圖蘭朵》《阿依達(dá)》、上海《卡門》《奧賽羅》大場(chǎng)館表演，拉開(kāi)了國(guó)內(nèi)室內(nèi)外景觀歌劇商業(yè)化演出大幕，為張藝謀、梅帥元、黃巧靈等團(tuán)隊(duì)的景觀表演制作指明方向。然而，傳統(tǒng)歌劇舞美制作并沒(méi)有景觀劇美景壯觀、目不暇顧的景觀至上的要求，普通劇場(chǎng)歌劇不容許過(guò)多的視覺(jué)場(chǎng)面刺激、干擾音樂(lè)戲劇。旅游景觀劇走紅是張藝謀《印象·劉三姐》2004年上演以后的事情。張藝謀“印象系列”與黃巧靈“千古情系列”在國(guó)內(nèi)旅游演藝行業(yè)創(chuàng)造的商業(yè)成績(jī)，得益于國(guó)內(nèi)雙休日施行，旅游經(jīng)濟(jì)與旅游文化大發(fā)展。

這些旅游劇目景觀迷人，好看好聽(tīng)，題材主要以地方人文地理景觀為內(nèi)容的音樂(lè)劇（含歌舞劇）為主，歌劇少見(jiàn)。然而，重慶歌劇《巫山神女》、山東歌劇《沂蒙山》與河北歌劇《雁翎隊(duì)》的舞美獨(dú)具特色，已經(jīng)達(dá)到景色壯觀、景象迷人，視覺(jué)藝術(shù)搶人搶眼的旅游景觀劇標(biāo)準(zhǔn)。稍做修改調(diào)整，就能改換門庭，成為票房佳良的旅游地駐點(diǎn)演出的景觀歌劇音樂(lè)劇！當(dāng)然，做景觀歌劇、歌舞要漂亮，場(chǎng)面還可以更漂亮一些，主創(chuàng)人員需要有戲劇、音樂(lè)與舞美視聽(tīng)場(chǎng)面的調(diào)整修改。

將一部普通歌劇的戲劇內(nèi)容變形修改為景觀劇體裁，景觀劇做到一流水平也是不錯(cuò)的。要做到音樂(lè)一流、戲劇一流、景觀一流，其實(shí)是很難達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。退而求其次，做不出普通劇場(chǎng)兩三小時(shí)的一流歌劇，做一部一小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的景觀歌劇也許更容易成功，尤其是已有現(xiàn)場(chǎng)的旅游演出目的地且有普通歌劇基礎(chǔ)的劇目。做出普通劇場(chǎng)與景觀劇場(chǎng)兩版歌劇，能保證更大范圍的票房支持，一部?jī)?yōu)秀的景觀歌劇常演不衰，同樣能獲得持久的藝術(shù)生命力。當(dāng)然，不是什么題材內(nèi)容的歌劇都適合做景觀歌劇，《雁翎隊(duì)》條件適合且基礎(chǔ)尚好。

結(jié) 語(yǔ)

所以，說(shuō)《雁翎隊(duì)》是民族歌劇，從風(fēng)格上講沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)是抗戰(zhàn)歌劇，從題材上講也沒(méi)有錯(cuò)，但能否從歌劇體裁上轉(zhuǎn)換為景觀歌劇，目前還只能說(shuō)是一種猜想。或者說(shuō)是創(chuàng)制方的一種愿望。

面對(duì)旅游觀眾做景觀劇，自有旅游景觀劇的音樂(lè)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)與要求。可能對(duì)話表演多刪減，加強(qiáng)大場(chǎng)面表演；演出時(shí)間不能太長(zhǎng)，最好一個(gè)小時(shí)左右；內(nèi)容最好不要悲劇結(jié)尾或者悲劇情節(jié)太長(zhǎng)，免得影響游客旅游心情。所以，《雁翎隊(duì)》的女一號(hào)不必一定要壯烈犧牲。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》韓英不是也沒(méi)有壯烈犧牲嗎？歷史上，雁翎隊(duì)本來(lái)殲敵一千多，傷亡幾十人，是大長(zhǎng)人民志氣的故事，寫(xiě)成喜劇結(jié)尾皆大歡喜，反倒實(shí)事求是。

1959 年，南方水鄉(xiāng)出了民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，60年后，北方水鄉(xiāng)出了民族歌劇《雁翎隊(duì)》。看來(lái)中國(guó)南北兩水鄉(xiāng)，民族歌劇“對(duì)唱”如今已不是夢(mèng)想。或許主創(chuàng)的努力，能夠打造出與前面經(jīng)典歌劇中的《洪湖水浪打浪》《這一仗打得真漂亮》《看天下勞苦人民都解放》不相上下的重唱、合唱、詠嘆經(jīng)典唱段，就是《雁翎隊(duì)》歌劇完全成功的一天。歌劇《雁翎隊(duì)》主創(chuàng)任重道遠(yuǎn)。