關(guān)于《我和我的祖國(guó)》 的音樂分析和審美問題思考
——以王菲演唱版本為例

樓徐燕

2019年9月24日，新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮影片《我和我的祖國(guó)》上映，電影同名主題歌由歌手王菲演唱，影片及其同名主題歌都成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。

《我和我的祖國(guó)》由張藜作詞、秦詠誠(chéng)作曲，創(chuàng)作于1984年。詞、曲作者都是“學(xué)院派”專家，演唱者則是新中國(guó)運(yùn)用氣聲唱法及流行音樂復(fù)蘇期的代表人物——李谷一，這首歌頌祖國(guó)的歌曲一經(jīng)亮相就深受老百姓喜愛。從2018年底開始，“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”平臺(tái)上設(shè)立了歌曲《我和我的祖國(guó)》的快閃欄目，全民自覺加入此曲“MTV”（音樂電視）的拍攝和展示中。2019年6月17日，該曲入選“中宣部”評(píng)出的“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀歌曲100首”。①可以說，《我和我的祖國(guó)》是當(dāng)之無愧的時(shí)代金曲。歌手王菲憑借演唱這首歌曲，再次成為話題人物。官方“MTV”播放平臺(tái)下的網(wǎng)友評(píng)論區(qū)，廣大民眾在朋友圈的推送和點(diǎn)贊成為這首歌曲的重要反饋渠道。大部分人認(rèn)為此曲符合時(shí)代之音，他們認(rèn)為，當(dāng)一首經(jīng)典歌曲不再是高亢嘹亮的口號(hào)式演唱，以王菲式的空靈悠遠(yuǎn)、戲謔自由重新詮釋，竟有一種別樣的感動(dòng)，我們真的現(xiàn)代化了。更有人說“聽著王菲的演唱，莫名地想哭”“王菲的演唱充滿了人情味”，等等。當(dāng)然，對(duì)王菲演唱此曲的評(píng)論中也有一些來自專業(yè)人士從自身專業(yè)視角做出的評(píng)價(jià)，“聽了王菲的演唱，實(shí)在是說不出來的滋味”“按正統(tǒng)唱法就是咬字不清，大舌頭”，等等。

以上兩種看法相背馳的現(xiàn)象令我們訝異的同時(shí)，亦反映出觀點(diǎn)背后存在的多種復(fù)雜關(guān)系，即流行歌手與愛國(guó)歌曲之間、流行唱法與“學(xué)院派”美聲唱法之間、流行音樂與社會(huì)政治之間，它們交集的過程涉及了音樂理念、音樂審美、文化、歷史等在當(dāng)下中國(guó)社會(huì)環(huán)境中的碰撞。本文試圖從王菲演唱版《我和我的祖國(guó)》的音樂本體分析入手，厘清相關(guān)音樂事象，解讀其背后的深層次關(guān)系。

一、演唱分析

王菲在演唱這首作品時(shí)運(yùn)用的演唱技術(shù)十分全面。有觀點(diǎn)認(rèn)為，“王菲的嗓音是繼鄧麗君之后華語(yǔ)樂壇罕見的美嗓，音色明亮、甜美而富有光澤，中低音自然柔美，高音以氣聲和假聲夾雜一點(diǎn)兒真聲并帶上共鳴而變得實(shí)而有力。她的聲音上下通透，能輕松駕馭各種高難度歌曲，收放自如。”②該觀點(diǎn)將王菲音色的決定因素——真聲放在次要位置，而筆者以為，王菲的真聲才是她最具有辨識(shí)度的特點(diǎn)。為了改變音色、增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力，王菲對(duì)自己的咬字做了很多“小動(dòng)作”。

運(yùn)用真聲的各種技巧是王菲所擅長(zhǎng)的，并且在歌詞的普通話發(fā)音規(guī)律中形成了自己的發(fā)音方式和音色符號(hào)。第一種，輔音的變化。王菲將歌詞中不少字的輔音發(fā)音進(jìn)行了變化處理，如“我”“歌”“刻”“無”“和”“花”“啦”，她將這些字的聲母咬得十分模糊，顯得慵懶和隨意。如此的處理，在專業(yè)歌唱技巧中會(huì)被認(rèn)為咬字不清，但在流行演唱中卻是充滿個(gè)性的音色。第二種，元音的變化。她在演唱中對(duì)元音的行腔進(jìn)行了變化，轉(zhuǎn)換靠近到元音“a”上，如“割”（ge）變成“gea―”，“河”（he）變成“hea―”，“轍”變成“zhea―”，“托”變成“tuoa―”。這些字正好是句尾長(zhǎng)音，又造出一種多變的音色，有利于加強(qiáng)共鳴。第三種，后鼻音的變化。她將帶有后鼻音的字，咬完字立即歸韻至鼻腔，突出鼻腔共鳴的音色，如“能”“論”“分”“心”“中”。第四種，特別的發(fā)音。如副歌的反復(fù)部分用“啦”（la）代替歌詞，這一句就變成了“l(fā)a、ra、ra，la、ra、ra，la、ra、da、la”。王菲將一個(gè)“a”母音變化出三個(gè)發(fā)音，最后一句“l(fā)u”則是和哼鳴混合發(fā)音，仿佛中國(guó)傳統(tǒng)管樂器蕭的銀色一般。

王菲的嗓音特點(diǎn)是亮、高、透、細(xì)，但是她運(yùn)用了自己特有的變化咬字、鼻腔共鳴等，加上流行歌唱里最常見的氣聲、哭腔等技法變化出多種音色，最終使得聲線更加靈動(dòng)、豐滿，演唱更富有想象力，讓人回味無窮。

二、伴奏分析

擔(dān)當(dāng)此版《我和我的祖國(guó)》編曲的是青年音樂人常石磊。常石磊擁有“學(xué)院派”扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)和音樂制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)主旋律題材電影配樂的把握，是準(zhǔn)確的、有審美個(gè)性的。全曲編曲的思路基本上可以分為三層：交響樂、流行樂、特色樂器（笛子、豎琴）。交響樂是全曲氛圍營(yíng)造的基礎(chǔ)，以輕柔的弦樂合奏為主，少量木管合奏的配合，以及小提琴、鋼琴獨(dú)奏等點(diǎn)綴在間奏、尾聲等，推動(dòng)了全曲的發(fā)展，展現(xiàn)出寬廣、深情的氣質(zhì)。流行音樂樂隊(duì)的部分選擇了吉他、貝斯、鼓，主要作用是在對(duì)節(jié)奏的推動(dòng)。拍的重音節(jié)奏由鼓和貝斯承擔(dān)，呈現(xiàn)了節(jié)奏重音與和弦進(jìn)行。吉他半拍組合的緊密節(jié)奏，進(jìn)行了弱拍處兩拍的掃弦。這段非常典型的流行音樂伴奏，從頭至尾襯托主唱清澈而輕快的歌唱，來表達(dá)對(duì)祖國(guó)母親的熱愛。民族樂器笛子只在前奏中以《我的祖國(guó)》主旋律形式出現(xiàn)一次，但當(dāng)它透亮的音色奏出另一個(gè)音調(diào)時(shí)，帶聽眾進(jìn)入了一種回憶情境，亦是暗示接下來的旋律是一首和它一樣有著真實(shí)歷史背景和地位的歌曲。

前奏部分可分為三層音樂元素。第一層是剛開始的交響樂，弦樂與豎琴的前奏定下全曲宏大主題的基調(diào)。第二層則是運(yùn)用姐妹之曲《我的祖國(guó)》的主旋律，訴說中國(guó)式的自信。第三層才正式出現(xiàn)《我和我的祖國(guó)》的旋律骨干音但最妙的是，流行音樂的架子鼓、貝斯和吉他的掃弦組合成拍，又預(yù)示著這首歌曲主體的音樂風(fēng)格是流行音樂。

主歌在前奏第三層流行音樂伴奏標(biāo)準(zhǔn)配置的預(yù)示之下出現(xiàn)，王菲充滿個(gè)性化咬字行腔和音色與吉他為主的輕配置十分貼合。交響樂在主歌最后一句，在弦樂悠長(zhǎng)副旋律的帶領(lǐng)下進(jìn)入。第一遍的副歌延續(xù)主歌的基調(diào)，交響樂只是淡淡的背景點(diǎn)綴，間奏時(shí)加入突出的小提琴模進(jìn)上行和下行音階的新元素。隨后，相比第一段，第二段主歌在第二句時(shí)就出現(xiàn)了交響樂、流行音樂與小提琴（新副旋律）的三重復(fù)合搭配，同時(shí)為第二段副歌及反復(fù)做好了高潮到來前的鋪墊。第二段副歌則比第一段副歌多了一些交響樂的分量與小提琴閃現(xiàn)的副旋律點(diǎn)綴，交響樂的使用非常克制。直至第二段副歌部分的反復(fù)，三者同時(shí)在最強(qiáng)和最密集的進(jìn)行中到達(dá)高潮，將音樂推到頂點(diǎn)。尾聲則是安靜下來的鼓和貝斯的重音加一些音效，配合王菲模擬樂器的哼唱，漸漸平靜。

宏觀來看，整首歌曲雖然有交響樂的鋪陳和推動(dòng)，但是最強(qiáng)處也只在第二段的主歌后段和副歌反復(fù)處出現(xiàn)。交響樂是起著圍繞流行音樂的節(jié)奏與和聲進(jìn)行來進(jìn)行點(diǎn)綴、烘托情緒的作用，編曲者的意圖可以理解成為演唱者的嗓音條件和作品的立意進(jìn)行音樂風(fēng)格上的融合。

因此，從演唱、伴奏的分析上來看，此曲應(yīng)該歸為流行歌曲的風(fēng)格，亦是主旋律歌曲的流行化。

三、同一首歌，不同時(shí)代審美的變化

這首歌曲產(chǎn)生的20世紀(jì)80年代，正好是一大批以民族音樂為素材的流行歌曲誕生的年代，如《一無所有》《信天游》《我熱戀的故鄉(xiāng)》等。時(shí)代變遷，催生了既能反映民眾心聲，又可以滿足對(duì)外來文化（如流行音樂）需求的文化產(chǎn)品。因?yàn)檫@個(gè)變遷的時(shí)代是一個(gè)“更大的文化背景”，“即當(dāng)時(shí)產(chǎn)生在整個(gè)中國(guó)文化界的尋根熱、反思熱提供了強(qiáng)有力的時(shí)代信息。這種信息是一種迫切地希望重新審視民族歷史，審視國(guó)家命運(yùn)，尋找富國(guó)強(qiáng)民之路的集體愿望。雖然歷史最終證明了這種信息包含了很大的誤區(qū)和內(nèi)在問題，但毫無疑問，它同樣建筑在一種強(qiáng)烈的愛國(guó)主義信念上，因此具有強(qiáng)烈的普遍性。”③李谷一的演唱版本正符合了愛國(guó)主義信念的強(qiáng)烈普遍性，同時(shí)，交響樂加流行音樂的新穎編曲的風(fēng)格也符合時(shí)代的發(fā)展。只是流行音樂的元素還不是太鮮明，更多為點(diǎn)綴的意味，整體聽上去更像是一首抒情歌曲。但在那個(gè)年代已是一首發(fā)自民眾個(gè)體熱愛祖國(guó)的時(shí)髦歌曲，賦予了個(gè)人表達(dá)對(duì)時(shí)代歌頌的權(quán)利。

轉(zhuǎn)向當(dāng)下，王菲的演唱版本一經(jīng)出現(xiàn)即得到了廣泛傳播，并成為熱議的焦點(diǎn)。這里顯現(xiàn)出大眾審美變化的問題。時(shí)代歷經(jīng)了巨大的變化，國(guó)力、經(jīng)濟(jì)、文化……而社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)和總方向還是如這首歌曲誕生時(shí)一樣。特別是在新中國(guó)成立70周年這個(gè)階段性的歷史時(shí)刻，這首歌需要發(fā)出它的聲音。但相較過去，當(dāng)下個(gè)人審美活動(dòng)、精神世界的組成已擁有五光十色的選擇。這首歌如果還停留在20世紀(jì)80年代誕生時(shí)的力度、強(qiáng)度和音效，顯然達(dá)不到反映當(dāng)下社會(huì)全貌和民眾心聲的效果。而且，它的音樂編曲風(fēng)格和演唱，某種意義上是不被民眾的審美取向所接受的。因此，新版歌曲的制作者選擇加入更多流行音樂的元素，甚至流行音樂化，同時(shí)也收獲了流行音樂愛好者的支持。我們可以將這一現(xiàn)象看成“雅俗合流的態(tài)勢(shì)，既有大眾文化對(duì)主流價(jià)值觀和傳統(tǒng)文化的回歸，比如流行音樂中‘民族風(fēng)’‘古典風(fēng)’對(duì)古典詩(shī)詞意向的融入；也有主流文化、精英文化對(duì)大眾審美趣味的尊重，以及對(duì)文化產(chǎn)品制作經(jīng)驗(yàn)的重視，比如作為當(dāng)代紅色經(jīng)典敘事的《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》《建軍大業(yè)》開始走明確的市場(chǎng)化、大眾化的明星路。”④顯然，本版本的改編是屬于后者。

至此，本文開篇時(shí)提出的矛盾也就迎刃而解了。流行歌手與愛國(guó)歌曲之間、流行唱法與“學(xué)院派”美聲唱法之間、流行音樂與社會(huì)政治之間，這三對(duì)關(guān)系可以完全相互融合、共同發(fā)展。任何“一不小心”的狹隘觀念，都會(huì)對(duì)當(dāng)前社會(huì)環(huán)境下產(chǎn)生的新大眾文化存在的合理性產(chǎn)生不可避免的偏見，如愛國(guó)歌曲流行版本改編，意識(shí)形態(tài)只可運(yùn)用一成不變的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法等。“大眾文化生產(chǎn)必須要充分認(rèn)識(shí)到，如今的大眾不再是被動(dòng)的大眾，而是有著抵抗性和挑戰(zhàn)性的大眾。”⑤學(xué)習(xí)美聲唱法的專業(yè)人士應(yīng)意識(shí)到大眾更愿意接受的優(yōu)秀流行歌手的先進(jìn)之處，而流行音樂制作人、歌手也應(yīng)關(guān)注社會(huì)當(dāng)下最需要表達(dá)的意識(shí)形態(tài)、生活狀態(tài)、理想信念的題材。

注 釋

①http://culture.people.com.cn/n1/2019/0617/c1013-31154802.html.

②楊慶瑜《王菲及其音樂》，《當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究》2017年第2期。

③金兆鈞著《光天化日下的流行——親歷中國(guó)流行音樂》，人民音樂出版社2002年版，第123、124頁(yè)。

④蔣述卓、李石《當(dāng)代大眾文化的發(fā)展歷程、話語(yǔ)論爭(zhēng)和價(jià)值向度》，《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2019年第1期。

⑤同注 ④。