絞胎技法在陶瓷藝術設計中的應用研究

黃文勇（御窯陶瓷研究所，福建 南平 354200）

絞胎技法設計下的陶瓷藝術作品具有強烈的色彩效果，最重要的是具有獨一無二的特點，其只存在相似性并不存在相同的作品，這正好與我們建陽建盞的特性是一致的，每只建盞也是獨一無二的，沒有完全相同的兩只建盞。絞胎技法主要就是以胎內的具體紋飾變化為裝飾設計方式，其是眾多陶瓷藝術作品中較為獨特的一種。在陶瓷藝術設計過程中設計應用絞胎技法時，需要格外注重工藝材料的選擇與應用，積極與其他多種不同形式的藝術方式進行融合，實現創新陶瓷藝術設計方式的目標。本文從絞胎技法的主要內容入手，展開闡述，針對如何在陶瓷藝術設計中正確應用絞胎技法進行全面探討。

一、絞胎技法的主要內容

絞胎技法主要包括純絞胎多色裝飾技法、以文色為主的兩色紋理技法、白泥和色料絞合后切成的荷花燈多種形狀的技法。首先，純絞胎多色裝飾技法的實際操作內容就是指在泥料中摻入不同種類的高溫顏料，使深色顏料與淺色顏料錯開，以本色白泥料為主要工藝材料；對其進行攪合之后在陶車上拉坯型；同時還可以運用鐵筒在其上面進行滾壓，進而使絞胎泥形成平面狀。其次，以文色為主的兩色紋理技法主要就是以高白泥為主，而色泥是可以根據陶瓷設計的實際需求量或是白泥交錯的實際狀況來進行調整；之后還要運用相應的色料和白泥進行共同絞合，使其成為色泥，將其放置在拉坯陶車上以標準的速度將其拉成不同的陶器；在對其風干之后可以在根據需求對其進行修正，進而就會產生不同形態的絞胎紋樣。比方說像常見的木紋曲張、水波翻滾等都是運用該種絞胎技法設計而成的。最后一種絞胎技法是指將白泥和色料進行全面絞，再將其做成或是切成荷花、梅花等多種不同的形狀，之后并要將其大粘附在已經刻好的各種形狀的坯體凹坑中，在對其進行擠壓固定之后，就能夠形成相應的陶瓷藝術形狀。實際上，在陶瓷藝術設計過程中，正確應用固定形狀黏貼和絞合滾壓的技法，能夠更加顯著的展現出生動優美的陶瓷藝術設計效果。

二、絞胎技法的藝術特征

陶瓷藝術設計行業不斷發展，為我國傳統絞胎技法的實際應用提供了更為寬廣的應用平臺。陶瓷藝術設計人員在實際創作期間，會將絞胎紋樣最為核心的一種設計元素，在現代化陶瓷設計理念的影響下，將絞胎技法與多種不同形式的陶瓷設計工藝進行融合，在充分運用綜合設計處理方式的基礎上，不斷創新設計理念，優化設計結構。

絞胎紋樣具有紋路清晰、簡約典雅、不可復制的藝術特征，將絞胎技法與其他的繪畫形式進行結合之后對陶瓷進行設計，其能夠產生其他單一陶瓷設計工藝無法達到的一種設計效果。因為考慮到絞胎紋樣在陶瓷藝術設計過程中具有較為顯著的效果，所以對絞胎技法進行充分應用，能夠更加精準的展現出陶瓷工藝材料自身的質地美。絞胎技法是陶瓷工藝創新變化的一種設計工藝，其以客觀物象作為主觀情感的載體，充分應用借景處理方式，能夠使絞胎紋樣充分發揮設計作用，進而完成更好的陶瓷藝術設計作品。比方說借助絞胎紋，可以將若隱若現或是深遠別致的大作為近景或是遠景；同時絞胎紋也能夠將因為主景所產生的相關事物進行結合，不僅有助于陶瓷藝術設計人員在創作中進行聯想，同時也能夠使實際設計工作緊緊圍繞相應的主題進行設計。在繪畫藝術的幫助下，能夠使絞胎與繪畫形成相互襯托、具有層次性的統一結構。在應用拉坯和滾壓技法之后，能夠形成較為自然的絞胎紋理；將絞胎泥與手工繪畫進行結合，能夠設計出虛實結合的陶瓷藝術作品，其最終所呈現出的陶瓷藝術設計效果是單純依靠人工設計所達不到的，具有較強的藝術性與感染性。

三、絞胎技法在陶瓷藝術設計中的應用

1.創作思路

在陶瓷藝術設計中應用絞胎技法的過程中，主要會應用到兩種重要的材料。其中一種是具有較強色彩屬性的紫砂泥，另一種則是景德鎮的白瓷土，這種方式就是通過運用陶瓷染色劑的方式料調制出不同的顏色。即便在陶瓷藝術設計期間這兩種材料會被充分應用，但是更多的還是應用紫砂土來進行陶瓷設計。在應用染色劑之后調制出的瓷土，需要注重開展有關于呈色方面的試驗。在此種創作思路的影響下，要明確紅黃黑三種色彩；即便這三種不用顏色的色彩會在視覺上形成較為強烈的沖突，但是因為其是自然色彩的主要代表，所以其會變得更加和諧。很多陶瓷藝術設計人員在此期間，會應用自然紋進行設計，這就要求設計人員精心設計自然紋的表達內容。比方說要嚴格按照拉坯之前泥土的堆疊需求落實設計工作，而不能是對其進行任意捏揉。胎紋紋樣的表現是需求相應的造型對其進行承載，“灌”和“盤”被絞胎技法應用人員充分運用。主要就是因為“灌”和“盤”這兩種器型具有較大面積的塊面，不僅能夠更加精準的將紋胎的具體紋樣展現出來，同時也能在視覺上為人們帶來較為強烈的沖擊；同時也是因為“灌”和“盤”這兩種器型具有較強的實用性，在使陶瓷藝術作品具有較強美觀性的基礎上，能夠全面提升陶瓷藝術作品的實際應用價值。

2.創作過程

在實際應用紫砂絞胎器進行陶瓷藝術作品設計時，想要保證不同顏色泥土的實際收縮率具有一致性，就要不斷的進行試驗操作。即便所選定的三種泥土的收縮率處于比較統一的狀態，其也會因為每一種泥土自身的干濕度不同而導致其產生開裂的問題。基于此，在實際應用紫砂絞胎器開展陶瓷藝術設計工作期間，就要從細心處理泥料工作做起。采購完的泥料不能直接對其進行使用，要將其割成薄片，并要將其完全浸泡在水中，直至泥料處于較為松軟的狀態時，將這些泥料放到石膏板上吸附剩余的水分。在這一創作過程中，三種不同泥土需要同時進行，一旦其中一種泥土沒有與其他兩種的泥料同時進行創作，都會使最終設計創作出的陶瓷藝術品出現開裂的問題。此外，還要對創作的每一個環節進行詳細觀察，甚至還要運用手戳的方式來更加直觀的感受泥土干濕變化狀況。如將手指戳入泥土中，一旦泥土出現不再斷裂的凹陷狀況，或是沒有黏住手指，則能夠說明其處于較為良好的創作狀態。在此種狀況下，就可以將泥土從石膏板上取下來并對泥土進行揉制。實際上，不同種類的絞胎技法是需要不同種類的絞胎工藝對其進行設計和創作，那么陶瓷藝術設計人員就要對不同的泥土材料進行不同方式的處理。

比方說以拉坯為例進行全面分析，最為重要的就是要對三種不同顏色進行配比，其實際配比效果對于陶瓷藝術作品的最終創作效果具有直接影響。如果顏色配比處于均衡狀態，那么就會使陶瓷藝術作品具有較強的現代性和平衡性；如果其中紅色過多或是黃色過少，就會使陶瓷藝術作品呈現出與漆器相似的色彩等。不均衡的色彩配比會給人們帶來一種較為強烈的沖擊。因此，為了保證三種顏色能夠進行均勻配比，首先就要三塊泥土進行統一堆砌，使每一塊泥土都能夠保證大小體積比較相似的錐形，之后運用鋼絲將每一塊泥土以縱向為依據平均分為三分。其次，在三種不同泥土中分別取出一塊泥土，在力的作用下其能夠進行吻合，并要正確應用羊角揉的方式對其進行揉制，將揉制后的三色泥團放到塑料袋中進行統一放置，在其放置到一定的時間之后，其干濕度就會達到標準要求，之后就可以運用拉坯機對其進行拉制。正確應用該種方式，能夠有效增加紫砂絞胎的最終效果，在保證拉坯成型的胎紋紋樣具有一定規律的同時，能夠增強陶瓷藝術作品的豐富紋理多樣性。

結語

綜上所述，絞胎技法是一種較為傳統的陶瓷藝術設計方式，使用絞胎技法設計下的陶瓷藝術作品具有強烈的色彩效果、具有獨一無二的特點，其只存在相似性并不存在相同的作品，正確對其進行應用，能夠使陶瓷藝術創作更具有顯著的藝術特性。絞胎技法與現代化陶瓷藝術設計創作相結合，不僅能夠有效增強陶瓷藝術設計的多樣性，同時也能有效豐富陶瓷藝術語言，為陶瓷藝術設計行業整體發展提供技術支持。陶瓷藝術設計領域在未來發展過程中，具備較大的發展空間，設計人員將多種傳統形式的設計技法與現代化設計技法進行融合，在制作出多種不同紋樣的基礎上，全面增強絞胎陶瓷的藝術性與實用性，從而吸引更多的人對其進行設計和創作。