日系動畫電影《朝花夕誓》中的色彩設(shè)計研究

■ 趙 熙/浙江樹人大學藝術(shù)學院

色彩是動畫電影中非常重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)，無論是對影片的整體風格和渲染影片氛圍上，還是對情節(jié)的推動上，都起到了重要的作用。在日系動畫電影《朝花夕誓》中，就將色彩的設(shè)計發(fā)揮得恰到好處，特別是運用了以往日系動畫和插畫漫畫中慣用的“日系小清新風格”色彩，同時又在色彩的設(shè)計上引入了黑色的背景色調(diào)，通過各種不同的黑色調(diào)色彩來烘托環(huán)境氛圍。從而創(chuàng)造出了獨特的色彩藝術(shù)美感。

一、日系小清新風格的角色色彩設(shè)計

日系小清新，代表著一種日本的社會文化現(xiàn)象，最早起源于日本的影視文學作品和室內(nèi)裝修設(shè)計風格中，是社會文化發(fā)展的新興潮流。日系小清新的色彩風格，以清新、脫俗、自然、柔和的色彩為主色調(diào)，在日本水彩畫作品中，在服飾穿搭中，在攝影作品中，都廣為流行，它擁有著治愈系的迷人色調(diào)，毫無沖突的對比色，柔和溫婉動人的清新色彩，深受當代年輕人的喜愛，這種小清新的色彩風格也影響了眾多影視作品和動畫作品的創(chuàng)作風格，在經(jīng)典日系電影《情書》中，故事發(fā)生在一個位于日本北海道的小鎮(zhèn)小樽，白雪皚皚的山巒，蜿蜒延伸向海邊的街道，以及影片開場站在白雪中的女主人公，純白色調(diào)和純愛的影片主題相呼應(yīng)，鏡頭中無不流露出小清新的審美意境；在宮崎駿的動畫《千與千尋》中它是海邊無人的車站，水天一色的藍綠色搭配著千尋粉紅裙子的身影，小清新的色彩配色成功地俘獲了觀眾的心，影片取景地便成為年輕一族拍攝小清新照片的必經(jīng)之處。在當下繁忙的現(xiàn)實生活中，小清新的色彩風格，正是對人們緊張精神的一種治愈，在動畫電影《朝花夕誓》中，處處流露出日系的小清新色彩配色。尤其體現(xiàn)在影片中的角色色彩設(shè)計上。女主人公瑪奇亞，有著一頭嬌嫩的淺鵝黃色的頭發(fā)，搭配淺粉色的膚色，顯得非常柔和，再配上一身白色的連衣長裙，凸顯出角色的溫柔氣質(zhì)。男主人公艾瑞爾，少年時期的色彩設(shè)定，則是一頭淺褐色的頭發(fā)，粉嫩的膚色，搭配灰綠色的上衣和黃色的褲子，色彩之間沒有很強烈的對比和沖突，弱化色彩的對比，更有利于彰顯小清新的色彩設(shè)計風格。其中的配角農(nóng)場女主人米多，則以熱情洋溢的棕紅色搭配以灰白色圍裙，紅色算是該片中小清新的色彩設(shè)計的最濃重的顏色，但是卻并無艷俗之感，完全是勝在設(shè)計師對紅色的飽和度的精準控制，低飽和度的紅色，與棕色相搭配，化解了顏色之間的強對比。影片中小清新的角色色彩設(shè)計，使角色的色彩呈現(xiàn)出寧靜溫柔的視覺效果，而清澈透亮的紅色眼睛的設(shè)計，更是在局部色彩設(shè)計的細節(jié)之處，體現(xiàn)楚楚動人的感覺。小清新的角色設(shè)計風格令影片中的角色透出圣潔高雅的氣質(zhì)，暖黃、淡綠、淺褐、淡紫、紅灰、灰色等顏色的組合，使色彩的搭配和諧、清新、自然而柔和，與深色的背景色形成鮮明的對比。小清新的角色色彩設(shè)計，并沒有因為顏色的恬淡而使角色游離與鏡頭畫面之外，而是達到了更好的表意，凸顯角色個性的目的。

二、“有溫度的黑色”場景設(shè)計

場景的色彩設(shè)計，是場景設(shè)計的重要組成部分。在動畫影片《朝花夕誓》中，多處場景的色彩以黑色為主色調(diào)，因為導(dǎo)演岡田喜歡“有溫度的黑色”，為了更好地烘托角色的內(nèi)心情感，體現(xiàn)出情節(jié)中情感的高低落差，導(dǎo)演在場景的設(shè)計中較多地運用了黑色。對于黑色，在人們的認知中，往往有壓抑、黑暗、陰沉、死亡等色彩心理表達。將黑色作為背景色的色彩設(shè)計，往往是為了突出死亡的可怕，渲染角色沉寂的心情，以及表現(xiàn)黑暗可怕的場景。而在動畫影片《朝花夕誓》中，導(dǎo)演卻將黑色的背景色運用得“有溫度”，將黑色運用出了溫暖的感覺。

在動畫影片《朝花夕誓》的開場設(shè)計中，在高塔中眾人織紗的場景，以藍黑色為主色調(diào)，黑色中融入了藍色，襯托出長生不老的妖爾夫族人織紗的神秘氣氛。蕾麗亞和克里姆約會的場景中，以藍黑色的草甸為場景，突出了幽靜和深邃的幽會氛圍。這兩處的黑色與幽藍色的融合，呈現(xiàn)出冷色的色溫。當蕾麗亞在逃亡中被士兵追擊的場景中，青石磚墻的城堡通道，以有透明度的黑色來渲染暗處的陰影，使暗部的色彩更有分量。當克里姆再次進宮營救蕾麗亞時，兩人在城堡中對話的場景，昏黃的光線下，黑色的背景加入了橘紅色的光影，暖色燭光的運用，使原本陰森的黑色顯得格外溫暖。同樣的設(shè)計，體現(xiàn)在被撫養(yǎng)成長為少年的艾利爾和養(yǎng)母瑪奇亞發(fā)生爭吵，離家出走，當瑪奇亞找到艾利爾時，兩人再度約定，兒子期盼快點長大，保護好母親，在大雨中夜晚寂靜的街道，卻映襯著街燈和萬家燈火的暖色光茫，此時的黑色沒有了肅靜和蕭殺，而是充滿著溫情的顏色。設(shè)計師巧妙地在場景色彩設(shè)計中，將黑色呈現(xiàn)出兩種冷暖不同的色溫，富有感染力，表達出導(dǎo)演所期望傳達的“有溫度的黑色”。

三、色彩設(shè)計的敘事作用

在動畫電影中，色彩是具有持續(xù)的運動性特點的，并隨著電影畫面的運動而不斷地變化，影片敘事的發(fā)展并不僅僅依靠角色的表演，也依靠于色彩在其中的表現(xiàn)。色彩設(shè)計依據(jù)劇情的變化，而對情節(jié)敘事起到了鋪墊、渲染、推動等作用，恰到好處的色彩設(shè)計，能夠有助于推動后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，呼應(yīng)影片的節(jié)奏，點明情節(jié)的主旨。在動畫影片《朝花夕誓》中，導(dǎo)演突出了天空的湛藍和深邃，藍色的高飽和度正好和低飽和度的角色和前景形成鮮明對比，同時將活潑好動，敢于從高處跳下的蕾麗亞襯托了出來，與之后出現(xiàn)在鏡頭中的瑪奇亞，膽小的內(nèi)心形成鮮明對比。天空的藍色渲染了蕾麗亞不羈的個性，也為之后情節(jié)發(fā)展中蕾麗亞飛向天空的一幕做了鋪墊。而凝望著蕾麗亞的克里姆背景大塊藍色的天空，則為之后兩人幽會的場景做了鋪墊，與暗藍色的背景色相呼應(yīng)起來，渲染了兩人濃厚的愛意。色彩在影片中往往會參與影片的敘事，成為影片敘事不可分割的一部分，通過色彩來暗示并推動情節(jié)的發(fā)展，是電影鏡頭語言的一部分。譬如在影片中，幽禁蕾麗亞王宮，地面上鋪設(shè)的紅色地毯，與掉落的白色的花瓣之間，形成鮮明對比，當被囚禁的蕾麗亞走在紅色地毯上時，角色內(nèi)心的痛苦之情，通過紅色的色彩設(shè)計得到了揭示，而這片紅色，更是與之后，王宮內(nèi)的殺戮所迸出的鮮血相呼應(yīng)，巧妙而有力地為隨后廝殺的情節(jié)做了鋪墊。紅色，即在這部影片中，敘述了蕾麗亞被幽禁的壓抑和無法與孩子相見的憤恨，表述了必經(jīng)刀劍血光的情節(jié)暗線。

四、色彩設(shè)計的象征與隱喻

色彩是沉默的自然語言，①因此，色彩設(shè)計在動畫電影中具有非常鮮明的象征性和隱喻作用。色彩的象征性是色彩的心理表現(xiàn)不可或缺的特性，不同的色彩給人以不同的心理感受，象征的涵義也各不相同。通常明度高的色彩象征著光明，象征著和諧，象征著積極向上的內(nèi)心。而飽和度低的色彩則通常象征著陰沉，象征著灰暗，象征著消極的人物內(nèi)心。在影片《朝花夕誓》中，色彩的象征性也得到了很好的發(fā)揮。當瑪麗亞偷看到蕾麗亞和克里姆幽會時，草地上藍色的野花，呈現(xiàn)出透亮的光茫，化為空氣中閃耀的星光，唯美的意向，正是象征著愛情的美好，深藍色的冷色調(diào)，勾勒出角色內(nèi)心對愛情的捉摸不透和向往，同時也揭示了角色對于永恒的發(fā)問，尋找自我存在的意義與價值。在影片中較多的運用暖褐色的背景色調(diào)，象征著一種溫情，尤其像在瑪麗亞和艾利爾母子居住的居所，墻面和地面所運用的暖褐色的色調(diào)，雖然簡陋卻蘊含著母子互相依存的溫情。白色，象征著圣潔高貴和純潔，在影片中，以主人公為主的“離別一族“均身著白色長裙，暗示了高貴、與眾不同的身份，表現(xiàn)了角色圣潔高雅的氣質(zhì)，也象征著冰冷、孤單和孤獨的色彩心理感受。在禁錮蕾麗亞的宮殿內(nèi)，王宮紅色提花圖案的地毯，雖然并沒有運用飽和度最艷麗的紅色，而僅僅只是深紅色和淺紅色的交織，卻在被蕾麗亞打落的白色玫瑰花映襯下，顯得格外鮮艷。紅色，不僅代表愛情，還代表仇恨，代表法律和道德禁區(qū)的顏色。②紅色象征著鮮血，更是象征了被囚禁在神宮中的蕾麗亞無法見到自己骨肉的內(nèi)心的絕望。色彩的象征作用，深化了影片給觀眾帶來的視覺感受，揭示了人物內(nèi)心的情感世界，展現(xiàn)出這部動畫影片獨特的藝術(shù)意蘊。

此外，色彩的隱喻作用，往往在影片中暗示影片所傳達的主旨，揭示角色內(nèi)心的情感，隱喻更深層的世界觀和文化內(nèi)涵。在影片《朝花夕誓》的開頭，在綠色樹叢的掩映之下，主人公瑪麗亞看著族人們家人齊聚在一起，這樣的歡樂場面卻反襯出主人公內(nèi)心的寂寞，綠色的背景色，本來是具有勃勃生機的象征，隨著情節(jié)的暗示瑪麗亞孤兒的身份，卻隱喻著孤獨，暗指影片的離別主旨。這里的綠色隱喻著角色孤獨的內(nèi)心世界，同時也暗示著即將到來的家人將會給她帶來的生機。被軟禁起來的瑪麗亞，在這一室內(nèi)場景中，四面只有墻壁，清冷的淡藍色，隱喻著時間，襯托出角色內(nèi)心的清心寡欲，

結(jié)語

動畫電影的色彩語言是一門充滿魅力的藝術(shù)語言，優(yōu)秀的色彩設(shè)計能夠為動畫影片的藝術(shù)性增色不少，為觀眾呈現(xiàn)出最直觀的視覺審美價值，通過研究色彩在日系動畫電影中的藝術(shù)表現(xiàn)，可以明晰，色彩對動畫電影的視覺風格有著重要的影響，色彩也對動畫影片的敘事和影片文化內(nèi)涵的揭示起到了重要的作用。色彩還能夠通過象征和隱喻的作用，深入觀眾內(nèi)心，與觀眾達到心理上的共鳴和共情，是一部動畫作品重要的組成部分。同時，通過對日系動畫影片的專項研究，來以此為鑒，探尋國內(nèi)動畫電影近年來的創(chuàng)作狀態(tài)。日系動畫電影對于色彩的追求，并非這一部影片所特有，在著名動畫導(dǎo)演宮崎駿的動畫電影中，歷來都熱衷于表現(xiàn)清新的自然色彩，資深動畫大師大友克洋導(dǎo)演的動畫電影中，各種色彩的象征和隱喻作用就被發(fā)揮得淋漓盡致。而反觀國內(nèi)的動畫電影，還徘徊在如何擺脫模仿歐美、日本走出自己的一條原創(chuàng)風格的道路上，盡管今年來有很多出色而大受市場好評的作品問世，讓國人重拾國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的信心！但成就動畫影片藝術(shù)價值的核心，并不僅僅只是原創(chuàng)性和精良的制作，在藝術(shù)的道路上國產(chǎn)動畫電影想要趕超日本、歐美，還有很艱辛的路要走。

注釋：

① 李力.萬物有色：電影色彩語言研究[M].北京．中國傳媒大學出版社，2017：20.

② 海勒.色彩的文化[M].吳彤，譯.北京．中央編譯出版社，2004：62.