綜藝節目制作新模式“云錄制”
——以湖南衛視《天天云時間》為例

2020 年初，為響應國家“不聚集”的號召，結束春節后原本打算復工的行業都進行網上辦公或推遲復工時間。綜藝節目受到影響非常大，我國綜藝節目錄制采取群體作業的模式，在此情況下各節目組全部暫停工作，都靜待指示。綜藝節目對于電視臺、網絡播出平臺來說，其所占的市場份額非常大，各節目種類多且競爭激勵。許多待播綜藝節目陷入被動狀態，給節目制作方、播出平臺和娛樂產業帶來不小損失。在此期間一些節目出現了停播的情況，比如《快樂大本營》和《王牌對王牌》；還有一些節目在雖然春節前進行了錄制還有存貨，也撐不了多久，比如：湖南衛視《聲臨其境》《我家那閨女》、東方衛視《歡樂喜劇人》；受影響較大的還有選秀類節目，《青春有你2》不僅需要現場錄制，還要選手集中練習、共同生活。除節目錄制的問題，如何輸出娛樂性、公益性和治愈性兼具的節目內容又是一大難題。

在這樣的情況下湖南衛視克服困難，積極應對，拓寬節目制作新思路，關注、呈現社會熱點，通過“云錄制”打造暖心治愈節目《天天云時間》，這是中國首檔云節目，更開創了中國電視史的“云時代”。

1 充分利用科技手段，加強團隊協作

《天天云時間》是湖南衛視在新冠肺炎疫情期間開設的一檔新節目，由《天天向上》的幕后制作團隊完成，打破了綜藝需要現場錄制的固定思維，充分利用科技手段，誕生了突破時空限制的“云錄制”。

“云錄制”的成功離不開科技手段的創新和智能傳播的快速發展，異地錄制通過視頻連線產生同框互動，不同于簡單的手機視頻，要達到電視播出的視聽標準并且保證網絡的穩定，以此來呈現一期完整的節目。節目組迅速聯系技術團隊克服難題，《天天云時間》的錄制采用9 路信號，突破了空間限制，最終由汪涵（后期為沈夢辰）在演播廳與外地的天天兄弟和嘉賓們通過“云視頻連線”完成錄制。云錄制可接入多方信號，實現百人的線上互動，在《天天云時間》試水成功后，其他節目迅速做出反應，《王牌對王牌》的云現場接入100 路信號同時在線觀看并且產生互動。

異地錄制對于前期準備和幕后團隊挑戰很大。不能現場互動容易出現話語重疊現象，如何讓主持人嘉賓之間的發言順利進行是個非常大的挑戰，既不能出現接不上話的情況，也不能讓話語過密顯得嘈雜影響了節目效果，這就得益于這個團隊的協作。前期反復協調溝通、核對臺本；錄制到播出的時間非常短，如何保證節目質量對后期剪輯的能力要求非常高；錄制過程中主持團隊的默契與能力都是這個節目成功的重要因素。

《天天云時間》的可塑性非常高。每周一至周四晚19:30 播出，時長為25～30 分鐘，內容短小精悍，具靈活性、及時性等特點，節目組在播出后迅速根據微博討論及時調整，并在時事熱點中準確的找到適合下期節目的主題。這保證了創新踐的過程當中，節目更具穩定態勢且保持持續輸出。

正是過硬的技術支撐和強大團隊協作能力，才讓這個如同新生嬰兒的節目最大程度適應了瞬息萬變的市場需求?！短焯煸茣r間》開創了“足不出戶，同框錄制”的節目錄制新形式，大大節省了節目制作成本，未來將成為綜藝節目制作的一大趨勢，這就對團隊能力要求團隊整體能力迅速提升，增加危機意識和加快創新步伐，同時對于外景真人秀、歌舞類選秀等大型節目來說，“云錄制”需要克服的技術難題還有很多。

2 積極承擔社會責任，立足公益樹立價值導向

樹立正確價值導向，積極承擔社會責任，傳遞社會正能量在新冠肺炎疫情期間尤為重要，這也是《天天云時間》的節目訴求點。《天天向上》以傳承中華禮儀文化和倡導社會公德為立足點，將娛樂性和文化傳承有機結合，在傳播優秀文化過程中扮演重要的角色，同時立足社會主義核心價值觀，發展社會公益，關注社會基層人物，多次開展公益實踐活動。

《天天云時間》延續其濃濃人文情懷的同時更加側重節目公益性，為電視土壤和觀眾不斷送去積極正能量。節目設置了答題環節以增加趣味性，題目內容多為小貼士和趣味知識，獎品是與企業合作定向捐助的物資，從第一期節目的100 個口罩到節目收官共籌措850 萬善款物資。

同時，節目組將目光投向在疫情期間線下銷售渠道不暢、受交通影響較大的農產品，針對農產品出現的滯銷現象發起了“不讓蔬果爛在地里”的行動，由節目嘉賓承擔主播角色帶貨滯銷農產品，切實解決疫情期間農民難題，也讓消費更有溫度。《天天云時間》兼具趣味性和公益性，彰顯了主流媒體的責任與擔當。

3 講述真實故事，觀眾本位進行良性互動

觀眾長時間宅家很容易產生焦躁、抑郁的情緒，如何在滿足觀眾娛樂期待的同時輸出正能量價值觀成了重要考量標準。

《天天云時間》的選題從觀眾的心理需求出發，選擇最生活化的主題并且邀請最契合的嘉賓，明星藝人和家人們一同出鏡分享宅家生活，還原生活最本真的樣子。邀請體育明星楊威、鄒市明及其家人，通過“云健身”和觀眾們分享宅家健身的最佳方式，在小屏手機時代，以家庭為單位的展示可以更好地帶動觀眾們放下手機，和家人們一起進行良性互動，更有利于營造社會和諧氛圍；在備受關注的“網課”話題中，高三學生何洛洛分享宅家的學習備考狀態、作為父母的郭曉冬夫婦分享了親子關系的變化；生活達人袁姍姍分享“云旅游”VR 看故宮，足不出戶領略祖國大好河山；節目還邀請身處武漢的凌瀟肅夫婦，他們分享了疫區中的真實生活，兩人大年三十給金銀潭醫院送物資更是讓人動容。這些話題都實實在在地關注到了觀眾的心理需求，通過分享的方式讓人們在觀看節目的同時潛移默化受到了影響，強烈的互動模式會增加觀眾幸福感，最后達到溫暖的治愈效果。

根據中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）提供的“上星頻道收視率數據”顯示，節目定檔首播衛視收視第一，創下了近兩年湖南衛視“730”節目收視新高?！短焯煸茣r間》播出后其他節目迅速做出反應開啟“云錄制”，但均未超越。線下官微的話題討論也十分熱烈，微博話題熱度只增不減。截止節目收官，＃天天云時間＃的話題討論在微博上有9.9 億閱讀量和77.6 萬討論，可以說是掀起了全民討論的熱潮。雖然《天天云時間》已經收官，但其樹立的正面形象對《天天向上》的節目品牌和湖南衛視的平臺價值實現了雙重提升，在整個行業起到領頭羊作用，極具研究價值。

4 創新節目形式，加強內容生產

綜藝節目的出現是時代的文化產物，為人們提供了輕松、娛樂的方式，綜藝市場越發火爆，但還是存在很多問題。比如節目結構類型和內容生產出現雷同現象，節目在追求熱度的同時忽略了對內容生產的投入，為吸引眼球過度表現導致陷入低俗，最終深陷“泛娛樂化”的怪圈?！霸其浿啤迸c演播廳錄制和外景錄制對比，從成本來說，減少了場地、嘉賓的資金投入，可以將更多資金投入內容生產，節目創新不僅局限于形式，生產出更多人民群眾喜聞樂見的節目。

“云錄制”對藝人嘉賓及其表演提出了新的要求，歌舞表演受限，無法和觀眾現場互動，節目表現形式單一，觀眾很快會產生審美疲勞，其傳播效果就會大打折扣。這需要藝人加強自身能力，盡快選擇針對性的呈現方式，最大限度體現自身價值。而在選擇上也更加多樣化，異地錄制突破空間限制，明星嘉賓的檔期更容易協調，各行各業的素人不用跋山涉水就可以參與到節目中來，通過良性互動引起受眾共鳴，將大眾傳媒的娛樂、教化和審美功能有機結合，制作真正接地氣、多元化、有內涵的節目。

5 結語

“云錄制”是一種新的節目形式，更是一個時代的記錄者。在綜藝節目制作傾向娛樂化的模式受到限制的情況下，湖南衛視快速做出反應，對節目內容進行調整，將最大程度給觀眾送去心理慰藉，調節社會緊張氛圍，起到作為媒體的正面示范作用，突出特殊時期應有的人文關懷和公益性；巧妙構思節目環節，樸實又不乏趣味性；始終秉持著精心制作和正面引導的態度，真正承擔著綜藝節目傳遞正面價值觀的社會責任。