基于演藝現(xiàn)象芻議我國(guó)劇場(chǎng)發(fā)展

王樂(lè)天

【摘 要】現(xiàn)代舞臺(tái)的演出形式正逐步朝著多元化的方向發(fā)展，本文突破傳統(tǒng)舞臺(tái)的主要概念，通過(guò)分析演藝現(xiàn)象來(lái)分析我國(guó)劇場(chǎng)發(fā)展的實(shí)際情況。

【關(guān)鍵詞】演藝現(xiàn)象;我國(guó)劇場(chǎng);發(fā)展策略

中圖分類號(hào)：J814文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0031-02

本文在發(fā)展的過(guò)程中并非要談?wù)撐覈?guó)的演繹現(xiàn)象，而是希望大家能夠分析演藝現(xiàn)場(chǎng)劇場(chǎng)建設(shè)中的一些問(wèn)題來(lái)全面地進(jìn)行分析。以便在之后希望更多從事劇場(chǎng)建設(shè)的專業(yè)人士能夠重視演藝現(xiàn)象，并能夠通過(guò)分析演出的需求來(lái)考慮建設(shè)劇場(chǎng)過(guò)程中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，為的就是為我國(guó)劇場(chǎng)的發(fā)展提供更多建設(shè)性的意見(jiàn)。

一、研究背景

在實(shí)際開(kāi)展探討的過(guò)程中，筆者需要從多個(gè)方向來(lái)全面認(rèn)識(shí)劇場(chǎng)藝術(shù)。可以看出，多數(shù)劇場(chǎng)藝術(shù)會(huì)有一定的規(guī)定。真正設(shè)計(jì)劇場(chǎng)的人一定都對(duì)建設(shè)劇場(chǎng)過(guò)程中的各項(xiàng)規(guī)定有直接的要求。但是劇場(chǎng)舞臺(tái)的藝術(shù)內(nèi)部存在諸多“變數(shù)”，實(shí)際也不會(huì)有規(guī)定的內(nèi)容。因此，專業(yè)人員需要給劇場(chǎng)的發(fā)展提供更多可以自由創(chuàng)作的空間。隨著舞臺(tái)演出的數(shù)量變得越來(lái)越多，越來(lái)越多的藝術(shù)家都希望能夠充分發(fā)揮舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

二、發(fā)展中小型劇場(chǎng)的重要意義

（一）發(fā)揮更好的藝術(shù)傳播效果

目前，更多的地方劇團(tuán)其實(shí)會(huì)以更加低的成本和方式進(jìn)入大劇場(chǎng)內(nèi)部。眾多中小型的劇場(chǎng)也確實(shí)會(huì)更多地參加演出。但是以地方劇團(tuán)財(cái)力、人力和物力的內(nèi)容來(lái)看，即便存在大型的劇目，總體數(shù)量也顯得較少。但是如果很多小城市并不存在劇場(chǎng)，也就不能夠讓這些劇目發(fā)揮實(shí)際的作用。又因?yàn)楝F(xiàn)代人欣賞的習(xí)慣，所以很少有人會(huì)進(jìn)入到劇場(chǎng)內(nèi)部[1]。因此，如果能夠采用各種手段來(lái)發(fā)展中小型劇場(chǎng)，自然也就能夠發(fā)揮出更好的藝術(shù)傳播效果。

（二）直接降低建筑投資和管理的費(fèi)用

建設(shè)一個(gè)大型的劇場(chǎng)往往需要十幾億的資金。但是這樣一個(gè)龐大的資金鏈往往能夠建造幾個(gè)中型或者小型的劇場(chǎng)。因此，如果拿著這筆錢來(lái)投資建設(shè)小型的劇場(chǎng)自然能夠節(jié)省更多的費(fèi)用。而在建造之后，演出的劇場(chǎng)也會(huì)在短時(shí)間內(nèi)增多。當(dāng)演出的數(shù)量有所增加，更多的群眾自然也就能夠通過(guò)觀看演出來(lái)提升自身修養(yǎng)。

三、確定舞臺(tái)規(guī)模現(xiàn)狀

（一）對(duì)舞臺(tái)的尺寸并無(wú)要求

多數(shù)人都不會(huì)在表演的過(guò)程中主張舞臺(tái)的尺寸。不管是何種類型的劇目，舞臺(tái)空間一定要按照相關(guān)的規(guī)定來(lái)處理。在表演各類歌劇的過(guò)程中，專業(yè)人員需要不斷地?cái)U(kuò)大舞臺(tái)的空間。但是如果要表演戲曲，整體舞臺(tái)的空間則相對(duì)較小。著名的舞臺(tái)劇《三國(guó)》是一部大型的舞臺(tái)劇，這樣一部舞臺(tái)劇甚至能夠被放置在大型的劇院中。雖然國(guó)內(nèi)可以演出這樣一部劇目的劇場(chǎng)并不是很多，但是很多地方也很重視提升戲曲演出的水平。不僅要求將場(chǎng)景布置得更加精美，更需要對(duì)舞臺(tái)的發(fā)展提出更高的要求。

（二）并未將關(guān)注人數(shù)和舞臺(tái)尺寸相聯(lián)系

在實(shí)際布置舞臺(tái)的過(guò)程中，多數(shù)人并不主張按照觀眾的人數(shù)和舞臺(tái)的尺寸進(jìn)行設(shè)計(jì)。真正演出時(shí)，演員和觀眾都會(huì)對(duì)劇場(chǎng)內(nèi)部的舞臺(tái)提出一定的要求。在實(shí)踐過(guò)程中，觀眾區(qū)域的大小和舞臺(tái)的規(guī)模實(shí)際并沒(méi)有多大的關(guān)系。即便觀眾區(qū)域較小，舞臺(tái)的規(guī)模仍然可以變得很大。如果專業(yè)人員需要按照觀眾人數(shù)來(lái)確定舞臺(tái)的尺寸，則小型劇場(chǎng)的舞臺(tái)勢(shì)必會(huì)顯得很小，上演的劇目也會(huì)受到一定的限制。

（三）需要設(shè)計(jì)專用型劇場(chǎng)

專業(yè)的人員會(huì)在分析專用要求之后來(lái)建立劇場(chǎng)。其中一方面會(huì)有為專業(yè)劇本演出所建造的場(chǎng)所，更會(huì)有為旅游演出所準(zhǔn)備的場(chǎng)館。當(dāng)然，如果需要研究合適的歌劇，專業(yè)人員更需要在分析不同類型歌劇之后來(lái)設(shè)計(jì)演出的場(chǎng)館。另外，這些劇場(chǎng)原本有著同一性，觀眾的人數(shù)也是需要按照劇團(tuán)來(lái)直接進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

四、劇場(chǎng)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)

在實(shí)際進(jìn)行演出的過(guò)程中，劇場(chǎng)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)會(huì)發(fā)揮重要的作用。而舞臺(tái)的“臺(tái)口寬度”“臺(tái)口高度”和“主舞臺(tái)深度”也會(huì)發(fā)揮重要的作用。在實(shí)際設(shè)計(jì)劇場(chǎng)舞臺(tái)的過(guò)程中可以從以下幾個(gè)部分著手：

（一）重視臺(tái)口寬度

常規(guī)舞臺(tái)中，臺(tái)口的寬度最小為12m，最寬為18m。多數(shù)劇目臺(tái)口的寬度又被控制在14-17m之間[2]。另外，在實(shí)踐的過(guò)程中，多數(shù)人都對(duì)16臺(tái)口的劇目進(jìn)行了全面地縮減。這也就是說(shuō)在實(shí)際設(shè)計(jì)的過(guò)程中并沒(méi)有能夠滿足16m的寬度。因此在建設(shè)的過(guò)程中，我們需要將臺(tái)口的寬度控制在14m-16m之內(nèi)。另外，在實(shí)際建設(shè)的過(guò)程中，專業(yè)人員更需要考慮一些偏低的數(shù)據(jù)。

（二）臺(tái)口高度

在常規(guī)演出的60臺(tái)劇目中，專業(yè)人員需要將臺(tái)口的高度控制在6-12m之間。其中6m和12m的各自配置1臺(tái)，8m的配置26臺(tái)，9m的配置13臺(tái)。這些演出中應(yīng)用的臺(tái)口高度一般和沿幕高度有直接的關(guān)系。但是在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，多數(shù)高度并不能夠和建筑臺(tái)口的高度有直接的關(guān)系。專業(yè)人員需要在建設(shè)劇場(chǎng)的過(guò)程中注意相關(guān)問(wèn)題。

（三）主舞臺(tái)深度

在實(shí)際參加演出的過(guò)程中，專業(yè)人員更需要將主舞臺(tái)的深度控制在14-26m的位置。一方面需要設(shè)置2臺(tái)14m的舞臺(tái)，另外設(shè)置1臺(tái)28m的舞臺(tái)。在表演歌舞的過(guò)程中，專業(yè)人員需要將19臺(tái)設(shè)備控制在20m的深度，更需要將15臺(tái)的設(shè)備控制在18m深度。從實(shí)踐的過(guò)程來(lái)看，舞臺(tái)深度介于18-20m之間是最為常見(jiàn)的。

五、舞臺(tái)燈位功能發(fā)展概況

（一）傳統(tǒng)燈位系統(tǒng)和變化演出之間的關(guān)系

從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，我國(guó)舞臺(tái)上的“傳統(tǒng)燈位”系統(tǒng)都會(huì)發(fā)揮重要的作用。圖1有效地展示了這個(gè)系統(tǒng)的主要結(jié)構(gòu)。由此可以看出，這樣一個(gè)系統(tǒng)是在幾代人不斷探索和創(chuàng)新的過(guò)程中形成的單一的系統(tǒng)。不同的燈位更可以在不同的“箱形”內(nèi)部空間內(nèi)發(fā)揮重要的作用。不同的燈位都會(huì)在“箱型”空間內(nèi)部發(fā)揮重要的作用。從實(shí)際發(fā)展的過(guò)程可以看出，不同類型燈位本身就有著很大的關(guān)系。目前，框架式舞臺(tái)內(nèi)部的照明功能確實(shí)能夠在第一時(shí)間發(fā)揮出實(shí)際的價(jià)值。

但是，隨著音樂(lè)舞臺(tái)劇演出的樣式變得越來(lái)越多，演出的內(nèi)容和形式也會(huì)變得更加豐富。在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中更會(huì)超過(guò)實(shí)際表現(xiàn)的范圍。隨著現(xiàn)代人審美的要求越來(lái)越高，演出的空間也確實(shí)在發(fā)生變化。在傳統(tǒng)的意義上，舞臺(tái)指的就是箱形舞臺(tái)內(nèi)部所表現(xiàn)出的范圍，也就是常規(guī)主舞臺(tái)的范圍。

但是，隨著更多的演出正逐步向觀眾席內(nèi)部擴(kuò)展，整體演出的內(nèi)容更會(huì)直接突破臺(tái)內(nèi)和臺(tái)外的界限，并能夠在表演的過(guò)程中滿足更多人的需求。而一般演出的過(guò)程中都可以被稱為“演出空間”。在實(shí)際建設(shè)的過(guò)程中，多數(shù)演出的關(guān)系也在不斷地發(fā)生變化。因此，現(xiàn)在演出的內(nèi)容已經(jīng)不能夠單純地借助舞臺(tái)框架來(lái)將觀眾直接隔開(kāi)。因此，在實(shí)際設(shè)計(jì)燈位的過(guò)程中自然也會(huì)產(chǎn)生一些變化。正因?yàn)檠莩鲂问皆诓粩嗟刈兓瑐鹘y(tǒng)的燈位系統(tǒng)已經(jīng)不能夠滿足現(xiàn)代演出過(guò)程中的照明要求，更需要在表演的過(guò)程中爭(zhēng)取到更多自由表演的空間。所以，在發(fā)展舞臺(tái)燈光的過(guò)程中自然也就能夠創(chuàng)設(shè)出一種自由的照明空間。

（二）新的燈位

隨著文藝事業(yè)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的“觀眾廳”“主舞臺(tái)”和“后舞臺(tái)”的模式已經(jīng)被更多的運(yùn)動(dòng)舞臺(tái)機(jī)械所覆蓋。這些有效的機(jī)械能夠在操作的過(guò)程中前后連貫在一起，并成為一個(gè)有縱深感的演出空間。因此，有關(guān)觀眾廳、主舞臺(tái)和后舞臺(tái)三個(gè)獨(dú)立的空間實(shí)際是非常模糊的。這也是當(dāng)今將舞臺(tái)演出運(yùn)用于劇場(chǎng)空間內(nèi)部的發(fā)展趨勢(shì)，值得每個(gè)人去重視。

多數(shù)人也普遍認(rèn)為如果將劇場(chǎng)燈光系統(tǒng)植入其中之后，可以讓復(fù)雜的問(wèn)題變得簡(jiǎn)單。但是，不管舞臺(tái)燈位系統(tǒng)如何發(fā)生變化，舞臺(tái)內(nèi)部的頂部、左側(cè)和右側(cè)都會(huì)直接構(gòu)成一個(gè)密封的空間。在新的燈光系統(tǒng)內(nèi)部，專業(yè)人員更不會(huì)引入面光和耳光的概念，而是要將更多的內(nèi)容貫穿到空間內(nèi)部。從實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，觀眾廳和主舞臺(tái)的側(cè)光將會(huì)直接被并入系統(tǒng)內(nèi)部。整個(gè)結(jié)構(gòu)如圖2所示：

六、我國(guó)劇場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)

未來(lái)，應(yīng)該在我國(guó)演藝生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)部植入合適的演出院線，并讓劇場(chǎng)積極地和演藝生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行互動(dòng)。事實(shí)證明，也只有借助政策、經(jīng)濟(jì)和技術(shù)等內(nèi)容有效地進(jìn)行互動(dòng)，專業(yè)人員只有打破傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)模式才能夠更好地促進(jìn)演藝產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展[3]。而更多的舞臺(tái)也會(huì)通過(guò)和餐飲、旅游和休閑等多個(gè)產(chǎn)業(yè)相互融合在一起，從而促進(jìn)經(jīng)濟(jì)更好地向前發(fā)展。

通過(guò)將劇場(chǎng)和演出院線有效地結(jié)合在一起，自然能夠有效地打破“市場(chǎng)分割”的機(jī)制，這樣自然會(huì)在降低演出流通成本之后，推動(dòng)演藝市場(chǎng)更好地向前發(fā)展。在發(fā)展的過(guò)程中，多數(shù)建立起來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)化演出院線其實(shí)是整個(gè)演藝產(chǎn)業(yè)的重要核心鏈條，更能夠促進(jìn)演藝產(chǎn)業(yè)有效地向前發(fā)展。最終，整個(gè)演藝產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程會(huì)變得更快。演藝產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的生產(chǎn)要素更能夠在有效配置之后，建立起集約化和規(guī)模化的市場(chǎng)。從實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，演藝過(guò)程中的舞臺(tái)也就能夠有效地實(shí)現(xiàn)發(fā)展，不同的舞臺(tái)也能夠成為推動(dòng)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的公共平臺(tái)。舞臺(tái)通過(guò)和公共平臺(tái)相互結(jié)合在一起，自然也就能夠?qū)F(tuán)體、劇場(chǎng)和演出等內(nèi)容全面地聯(lián)系在一起。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展之后，不同地區(qū)的不同演出集團(tuán)更能夠讓我國(guó)的演出變得更加順利。在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，雖然這些演出的場(chǎng)館都分布在全球各地，并演出了很多場(chǎng)。但是其實(shí)每個(gè)場(chǎng)館和舞臺(tái)之間確實(shí)存在著非常密切的合作關(guān)系，最終會(huì)構(gòu)成較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑壕€系統(tǒng)。

七、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演出場(chǎng)館是演藝過(guò)程中的重要收入來(lái)源，更有著不同的歷史價(jià)值。因此，在建設(shè)舞臺(tái)的過(guò)程中，集團(tuán)內(nèi)部的人員需要投入大量的資金來(lái)定期維護(hù)和返修場(chǎng)館，以便更好地提升其舒適性和有關(guān)的美學(xué)價(jià)值。各個(gè)舞臺(tái)的設(shè)施更會(huì)在分析自身的戰(zhàn)略定位和場(chǎng)館位置之后，來(lái)有效地保持場(chǎng)館的活力。在長(zhǎng)期發(fā)展之后，幾乎所有的演出劇場(chǎng)都已經(jīng)變得更加富有特色。

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