亂針繡在抽象藝術設計中的結合和應用

趙夢秋

一、刺繡技藝的分水嶺——亂針繡

亂針繡在傳統刺繡技藝的基礎上創新了針法范式，將傳統刺繡賦予現代審美價值，使亂針繡更加適應現代生活的審美需求。它的出現終結了傳統刺繡“平”“齊”“順”的審美標準。

（一）傳統刺繡的審美標準

傳統刺繡格外注重刺繡幅面的平整光滑，不論是實用刺繡還是裝飾類刺繡，都體現了古代匠人細密的精湛技藝。

（二）亂針繡

1.亂針繡的來源。楊守玉女士是中國刺繡創新技法亂針繡的集大成者，將刺繡技法與繪畫原理相融合，給予了蘇繡鮮活的生命力，使之更具有藝術性表現力，更是有“以針作畫”“巧奪天工”的贊譽。

2.亂針繡產生的時代文化背景。亂針繡誕生于20世紀20年代的常州,常州有十分完善的紡織印染工業，民間刺繡工藝市場十分繁榮，優秀的手工藝匠人層出不窮。這為楊守玉對刺繡工藝的創新打下了堅實的基礎。

（三）亂針繡的藝術特征

1.亂針繡的題材內容。亂針繡同其他民間傳統刺繡針法相比，再創作的可變性給藝術家提供了更寬泛的創作空間。傳統刺繡的題材從民間故事到吉祥圖案、梅蘭竹菊等傳統圖案文化中提取元素，而亂針繡的裝飾意味更強，與現代設計抽象語言相結合的新鮮概念也逐漸被藝術領域所接受。亂針繡施針隨性，在似與不似之間體現物體之間的關系，更具有現代生活化氣息。

2.亂針繡的表現手法。傳統刺繡以平面化表現為主，而亂針繡汲取了西方繪畫中的明暗原則，通過筆觸的層層重疊、錯落不一的疏密排列來體現表現對象的體量感和空間感。施針時利用繪畫中的表達語言如點、線、面的結合來統一表現作者的感受和情緒。

二、現代抽象藝術的語言特征

（一）起源

現代設計的源頭歷史并不久遠，但影響卻十分深遠。從歐洲文化藝術的三大運動開始，各個國家受到其中心藝術家及其作品的影響，衍生出豐富多樣的藝術形式。

（二）本質

現代設計抽象語言我們可以將其劃分為兩種類型：康定斯基和蒙德里安。康定斯基作為抽象語言的創始人，創作的表現帶有直覺、感性以及富有強烈熱情的裝飾性，也被稱為“熱抽象”或“抒情抽象”；蒙德里安風格將畫面中的點、線、面以及高飽和度色彩作為基本元素，被稱為“冷抽象”或“幾何抽象”。

（三）歷史價值

康定斯基和蒙德里安的抽象主義藝術對后世的影響是不容小覷的。如我們很熟悉的“包豪斯”，如今我們談及包豪斯現代設計，從廣義上理解，包豪斯對于大多數人而言是一種設計理念，它冷靜、嚴謹、完美、實用，飽含德國人對設計的理解與熱愛。

三、現代抽象語言與亂針繡藝術特質的共性

（一）對比

亂針繡作為中西融合催生的產物，是傳統文化與外來文化的完美融合，帶有鮮明的民族風格烙印。現代抽象藝術通常沒有明確、具象的表現對象，它往往直接通過畫面中的點、線、面等元素來構成完整的畫面感受。

（二）內在聯系

不管是亂針繡藝術還是現代抽象藝術，藝術創作者們都側重于傳遞主觀藝術感受，藝術是沉默的語言，藝術表現形式只是手段，不同的藝術形式之間帶有原生的聯系性。亂針繡與現代抽象藝術都是文化藝術發展到一定時期的歷史產物，同樣也都是在藝術規律發展到由像到意的過渡時期。由于畫面沒有具象的表現對象，單純地用亂針來塑造，畫面會缺少形象的感染力。畫面的形式感顯得極為重要。在組織線與面的元素時，加強施針的疏密關系，拉大短線與長線的對比，在繁復與簡潔之間，擴大兩者的視覺沖擊，注重體現形式感與整體感統一的藝術美感。現代刺繡要在傳統刺繡的基礎上取得新突破，要應用材料的多元化，豐富形式和材料語言，通過材質的變化對比來提高纖維藝術的表現力。

（三）影響

本文通過對亂針繡藝術特色以及其創新發展的可能性，以及與現代設計抽象語言結合進行了一系列的探討與研究。亂針繡纖維藝術與現代設計抽象語言雖源于不同的文化背景，并且存在種種根本上的差異性，藝術創作者們通過主觀感受將二者進行融合處理，加強不同藝術文化的聯系性，促進了中西方藝術精神文化的交流，更加適應了文化全球化的時代趨勢。