淺談藤編作品《逆行》的意義與技法

張煥寶

在每年的4—6月，有一種魚會逆著水流而上，去尋找產(chǎn)卵的地方，繁衍其后代。弱肉強食是大自然的發(fā)展規(guī)律，強者一直是在生物鏈的上端，而弱者往往就會成為強者的腹中之物。水中的魚兒也是如此，魚剛產(chǎn)下的卵更會成為許多水生動物的口中食，為了保護魚卵，繁衍其后代，魚必須找一個相對安全的地方產(chǎn)卵，它們會迎著湍急的水流逆流而上，去尋找它們認為最安全的地方產(chǎn)卵；即將產(chǎn)卵的魚，也會像所有母親一樣迸發(fā)出無窮的力量，在上下游水位落差較大的地方，魚甚至還會躍出水面，擺動魚鰭，如飛鳥般飛向空中，沖向上游。作品《逆行》采用抽象與具象相結(jié)合的表現(xiàn)手法。山、石頭、水流都是用抽象的手法表現(xiàn)，而底盤和魚用具象來展現(xiàn)。

作品《逆行》長60厘米、寬50厘米、高55厘米。先用直徑22毫米的藤條做一個不規(guī)則的蛋形底盤，最長處約60厘米，寬約45厘米，分上下兩層，中間鏤空8厘米，然后用2毫米的藤絲編出鼓形，底盤平面鋪上藤席。直徑22毫米的藤條做出多個山頭般的形狀，形態(tài)大小不一，安裝時藤條高低錯落、起伏不平，如同連綿的山脈，又似突出的大小巖石，每一根藤條都與底盤相連，盤根錯節(jié)，互相支撐，蛋形中間留出河流形狀，最后把這些藤條染成深色。

一、流水

用直徑5毫米的藤條彎出各種不規(guī)則的形狀，順著河流的走向安裝，自由彎曲的線條在安裝時留出大小不一的空間，每根藤條雖形狀不同，但水流方向一致，上下游明顯。再用2.5毫米藤絲盤出直徑15毫米的圓，多個相連，如螺旋形穿插在流水線條中，時大時小，主要安裝在上下游落差處，如同水流下落后濺起的小水珠，水流到了平緩處，藤絲要拉直或終止，每條水珠形藤絲都要跟另一條藤無意間相連，在相連處繞上細藤皮，從而又起到了鞏固水流的作用，水流保持藤的原色。

二、魚

以鮭魚為原型，鮭魚又稱三文魚，是有名的溯源洄游魚類，體型較長，此魚逆水流最高能躍上落差幾米的上游。一共做8條魚，每條魚長短不一，長約在80～100毫米之間，寬連魚鰭約40毫米，厚約20毫米。把大藤高溫折彎，雕出魚的形狀，彎曲更能顯示魚活動的姿勢。刻出魚鰓的線條，雕出魚嘴的形狀，在魚眼睛位置鉆孔嵌入藤條，讓魚眼突出，點上顏色，內(nèi)黑外圓白。身體部分因編織需要，適當比頭部縮小，在魚的背上刻出一條縫，用于做魚鰭。把1.2毫米的藤絲對開，貼在魚的身上，每條藤絲之間留3～5毫米給后面插魚鱗留出空間。從魚尾開始用藤皮繞至魚頭，在繞至背脊處，每根藤皮都要嵌入背上事先切割好的縫內(nèi)，同時還要保留細縫，等藤皮繞完整條魚后，再來插上魚鱗。把原先已繞好的一圈圈藤絲剪成半圓，對中劈開，然后插入魚身上的藤皮中間，插好第一圈，第二圈正好插在兩個半圓的中間，以此類推，完成后如同真的魚鱗層層疊加。

三、魚鰭

通常魚鰭分為五種，即尾鰭、背鰭、胸鰭、腹鰭和臀鰭。

1.尾鰭

尾鰭是最重要的，魚的動力、游動的方向都是由尾鰭來決定的。用1.5毫米藤皮貼在魚尾鰭處，正反斜著貼滿，然后再作修剪。

2.背鰭

背鰭可以讓魚側(cè)立，在行動中也能起到輔助作用。0.7毫米藤皮插滿先前留好的背鰭縫中，再用膠進行固定，然后剪出斜線。

3.胸鰭

胸鰭可以讓魚在游動中保持平衡，在高速游動中有減速和制動的作用。胸鰭是對稱的，在兩片魚鰓邊鉆細孔插入細藤皮。

4.腹鰭

腹鰭主要是保持平衡，升降和拐彎時作為輔助的作用。腹鰭位于泄殖腔孔的兩側(cè)，形狀類似于腹鰭，做法與胸鰭相同。

5.臀鰭

臀鰭的作用是協(xié)調(diào)其他魚鰭。在臀鰭部位鉆細孔，插入細藤皮，藤皮之間盡量靠攏。 這些魚都是躍出水面上的魚，魚鰭一般都是完全張開的形狀。等幾條魚完成后，要對魚進行擺放和固定。作品主要展示魚的逆行，是魚的非常態(tài)行為，魚是凌空在急流的水面上。在水流狀的藤條上鉆細孔，插入縫衣針，再在魚的腹部鉆如針頭大小的細孔，后進行相連，每條魚姿勢形態(tài)不一，乍一看，一條條飛魚躍出水面，飛向上游。

魚沖波而上，人負重前行！都是在惡劣的環(huán)境下艱難前行，逆行需要堅定的意志和充分的信心，也需要足夠的能力，學會在逆境中不斷磨礪成長，無懼風險，最終才能戰(zhàn)勝困難，重獲新生！