于微深處見功夫

王源

摘要：細節是小說作品中組織情節內容，增強敘事功能，彰顯藝術效果的有效途徑。《百合花》一文中的細節描寫生動、巧妙，不僅讓人物形象熠熠生輝，同時也使得情節結構集中緊湊，敘事邏輯縝密嚴謹。本文試圖從點、線、面三個角度挖掘《百合花》一文通過細節來敘事的獨特表達。

關鍵詞：細節描寫;故事情節;敘事藝術

細節，是文學作品中對微小而又具體的事物進行生動、細致描繪的一種方式。小小的細節描寫里，往往彰顯著巨大的藝術力量。正如高爾基所言，細節就是“隱藏在文字里的魔術”。凡是卓越的作家，他們往往都是“借一斑窺知全貌，以一目盡傳精神”的細節描寫高手。《百合花》就是一部用細節來展現時代面貌、傳遞精神的經典作品。它以解放戰爭為故事背景，作者無意于對殘酷的戰爭進行直面的描繪，沒有太多復雜的情節設置，而是通過清新、俊逸的筆調在小說中精心設計了大量的細節描寫，這種獨特的創作風格，最終也為文壇結出了一朵清新淡雅、醇美芬芳的“百合花”。如果把主題比作小說的“靈魂”，將情節視為“骨骼”，那細節描寫就一定是小說中充滿溫情和深意的“血肉”。《百合花》這篇小說雖為短篇，但是俯拾皆是的豐富的細節讓作品豐滿而充盈。文中細節大致可分為三類。

點綴：閑筆不閑有深意

文中有很多細節零星散落在文本的字里行間，它們像是作品情節內容上的點綴和裝飾，在酷似閑筆的表達中，完成人物形象的塑造和真摯情感的傳遞。如在情節發展的開端，小通訊員護送 “我”去前線的包扎所，他因為“我”是女同志，故意撒開大步，拉開距離，在“我”生氣之后，“他倒自動在路邊站下了”，“我”走快，他也快，“我”走慢，他也慢。這一處生活的細節，在開篇就為我們形象地展示了小通訊員的羞澀、靦腆、怯于和女性交往但是又關心戰友、充滿責任感的特點。小通訊員的形象是在細節中不斷鮮活生動了起來，對于小通訊員“槍筒”的描寫，寥寥幾筆，卻韻味無窮。

在去包扎所的路上，小通訊員肩上的槍筒里，“稀疏地插了幾根樹枝”，當完成任務，回團部時，他的槍筒里“多了一枝野菊花”。幾根柳枝和一枝野菊花就勾勒出了通訊員天真爛漫、熱愛自然、熱愛生活的形象特點。細節的光彩，同時也為后來情節發展打下了堅實基礎。

聯結：草蛇灰線伏千里

小說中還有這樣幾組細節，它們串聯成線，在文本前后形成照應，連綴起來推動了情節發展，形成一定的敘事張力。傳統小說中講究伏筆和照應，草蛇灰線，伏脈千里，在《百合花》中，這樣的伏筆和照應都是通過細節完成的。

文中“兩個饅頭”的細節前后連綴了2次，“百合花被”的細節描寫前后連綴了3次，“肩上破洞”的細節出現了4次，對新媳婦“笑”的神態表述也有3次。這些反復出現的細節在情節發展中起到了一定的聯動作用。小通訊員在借被時“撕開”的破洞，在回團部時“我”還沒來得及給他縫上，只能讓其在風里“飄著”，為了救擔架員而不顧危險撲向手榴彈，最終不幸犧牲的小通訊員那塊“露著”的破洞，讓新媳婦和“我”對通訊員的離去悲痛無比，新媳婦在小通訊員犧牲之后“細細地、密密地” “補上”那個破洞。由“撕開”“飄著”“露著”到“補上”，這些細節之間存在著文本位置上的距離，但卻是情節鏈上不可割裂的最重要的環節。“百合花被”是新媳婦的婚被，在“借被”“鋪被”“蓋被”的細節聯結中，情節不斷走向高潮，細節之間的彼此關聯促成了小說敘事的完整。前呼后應，上串下聯，這些在文章中連綴而成的細節，讓小說的敘事結構更加緊密，敘事邏輯更加縝密。

場景隱藏釋放貴留白

縱觀《百合花》的情節敘事，并不是所有的情節場面都依托文字正面呈現給讀者。文中小通訊員找新媳婦借被子一節本應是情節鏈中極為重要的一環，是最精彩最讓讀者期待的場景，但作者卻將其隱藏了起來，成為小說中讓人為之著迷的懸念。小通訊員到底說了什么？新媳婦和小通訊員之間到底有怎樣的對話？這些問題帶給人無盡的想象。這是作者的細節隱藏、藝術留白的表達，但是隱藏的細節雖沒有直白告知，卻通過文章中其他的細節進行了釋放。我們可以通過搜集文中的其他細節來還原這一場景。例如，鄉干部的出場，點明了發起總攻前夕軍民的忙碌;小通訊員沒有借到被子之后抱怨“老百姓死封建”;第二次借被時新媳婦“低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完”;新媳婦稱小通訊員是“同志弟”;新媳婦說“剛才借被子，他可受我的氣了”……文中種種細節，經過整理和思考，就不難知曉那個精彩的場景究竟發生了什么。細節留白給讀者留下了想象的空間，細節釋放和連綴又彌補這一場景的缺失，讓讀者進行個性化的自我構建，又帶來了另一種敘事效果，自成一派氣象。

山不在高，水不在深，小說敘事也不在情節的復雜曲折，只有有了生動別致的細節，才猶如山水有了靈性，文學作品才能邁向更高的藝術殿堂。《百合花》用細節敘事，以小見大，于細微處見精神，為讀者打開了一片藝術的新天地，而這朵“百合花”，也將永遠綻放于民族文學的長河之中。

（作者單位：安徽省濉溪中學）