馬維爾玄學(xué)詩《致羞澀的情人》修辭手法淺析

曹茂琦

四川工商學(xué)院

中世紀(jì)的禁欲主義與意識形態(tài)的僵化對文學(xué)的發(fā)展形成了致命的阻礙，文學(xué)創(chuàng)作尤其是詩歌受到了嚴(yán)格限制。14世紀(jì)的文藝復(fù)興運動將人文主義理念傳播到整個歐洲大陸，人們開始提高自己的獨立思考能力并敢于與封建專制和神學(xué)作斗爭?！澳鞘钱?dāng)時玄學(xué)詩迅速崛起的原因，他們創(chuàng)造性的獨特敘事風(fēng)格和非凡的思維深度已成為文學(xué)史上的一道亮麗的風(fēng)景線”。[1]玄學(xué)派詩人從兩個不相關(guān)的事物中構(gòu)建鏈接，而不愿使用那些固有陳舊的修辭手法，這樣獨具一格的寫作風(fēng)格，呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果令人贊嘆不已。玄學(xué)派詩人不僅寫抒情詩，也傾向于愛與神學(xué)等深刻主題的剖析。其作品乍一看似乎只是普通敘事或描述，但其中充滿了獨特的意象和生活的哲理。玄學(xué)派詩人在表達(dá)技巧上也十分大膽，他們并不拘泥于詩歌的韻律，而更關(guān)注詩歌內(nèi)容是否表達(dá)了作者的真情實感，用詞也偏日?；?，完全打破了傳統(tǒng)十四行詩的風(fēng)格與樣式。

安德魯·馬維爾（Andrew Marvell）是一位杰出的玄學(xué)派詩人，他的作品完全展現(xiàn)出了玄學(xué)詩歌的重要特征。在他的許多著名詩歌中，都充滿了獨特的意象和巧妙的隱喻，其中廣泛運用了生物學(xué)、天文學(xué)和幾何學(xué)等多學(xué)科知識。馬維爾詩歌的主題圍繞著及時行樂和美好愛情，這也是從古至今許多詩人的創(chuàng)作主題，這些哲理在其杰作中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。同樣是描述愛情，以前詩人們總是沉溺于乏味、雷同的比喻，而馬維爾這樣的玄學(xué)詩人則主張用新奇的比喻來表達(dá)自己的真實感受和情感。

《致羞澀的情人》中最吸引讀者目光的首先要數(shù)別具匠心的新奇比喻了，馬維爾通過看似毫無聯(lián)系甚至很突兀的事物用來形容愛情表現(xiàn)出情感的真實和情緒的強(qiáng)烈。奇喻（conceit）是由雜糅了多種修辭格的一種夸張比喻，奇喻中本體和喻體的之間的巧妙聯(lián)系是作者匠心巧運的體現(xiàn)，既是一種典型的玄學(xué)詩修辭手法，更是詩人思維和情感的精妙呈現(xiàn)。在該詩中，奇喻不僅體現(xiàn)在對時間和空間的夸張描述中，而且還體現(xiàn)在詩人所使用的各種奇妙的玄學(xué)意象里，極大地增強(qiáng)了這首詩的語言吸引力。在詩的開頭，馬維爾首先利用時空為讀者創(chuàng)造出無限的世界，然后，強(qiáng)調(diào)在如此無限的時空間背景下愛的長久，馬維爾在詩第11 行和第12 行中將愛情的發(fā)展與植物的生長聯(lián)系起來，將愛的膨脹與廣闊的帝國進(jìn)行了比較。通常來說，植物的形象與愛情似乎沒有關(guān)聯(lián)，但詩人卻在愛與植物之間建立起豐富的關(guān)聯(lián)，這一對本體和喻體是基于兩者都具有蓬勃生長的無限能力。在接下來的第21 和第22 行中，詩人突然話鋒一轉(zhuǎn)，用“時間帶翼的馬車”這樣的比喻強(qiáng)調(diào)殘酷無情的時間和其飛逝的驚人速度，這一個新奇大膽的比喻讓我們見證了詩人卓越的創(chuàng)造力。

《致羞澀的情人》之所以能從眾多同類主題的詩歌中脫穎而出，還有一個重要原因就是馬維爾在詩中使用了“三段論”的邏輯說理方式，以哲理入詩也是玄學(xué)派詩歌的另一顯著特點。“及時行樂”的主題在西方文學(xué)作品中很是常見，而馬維爾的高明在于，對女友的勸誘還帶著對宇宙和人生的哲思。這首詩共有三節(jié)，第一節(jié)開頭以“假若”引出愛情的美好遐想和寬松環(huán)境，對于愛情的等待可以是不顧時間的、永無止境的，讓讀者在詩歌一開頭就陷入對于美好愛情的憧憬里，而這也為后文悄悄埋下了伏筆；第二節(jié)開頭“但是”一詞話鋒一轉(zhuǎn)，整節(jié)詩歌馬維爾都豐富運用了殘忍、可怕的詞句如“蟲豸蠹蛆”、“灰燼”、“墳?zāi)埂保@一系列嚴(yán)酷的意象描述了現(xiàn)實時間的短暫和青春的易逝，與開頭所營造出的幻境形成強(qiáng)烈反差；讀者讀到此處，不禁疑問：那面對愛情應(yīng)該如何呢？以“所以”開始的第三節(jié)，作者用順勢指點迷津，告誡大家應(yīng)該珍惜光陰，自然引出“及時行樂”的道理，這樣的一波三折使得全詩說理更具說服力，詩歌主題也更加深入人心。《致羞澀的情人》全詩三節(jié)內(nèi)容如同邏輯中的連續(xù)推理，結(jié)構(gòu)完整說理嚴(yán)密，使詩歌首尾呼應(yīng)，一氣呵成。[2]

馬維爾的這首詩在語言上還有一個顯著特征，那就是：夸張和矛盾。夸張的比喻，大膽的意象運用，看似不切實際的描述其實都深刻反映了作者的真情實感。詩的宏偉壯麗正是通過夸張的手法實現(xiàn)的，對愛情的描寫無論從時間還是空間都夸張到極致。詩歌一開始就以時間和空間為線索來描述愛情，展現(xiàn)出宏偉的背景和壯麗的氣勢。詩歌中地理跨度從印度恒河到家鄉(xiāng)的漢伯河，時間跨度從史前的洪水到啟示錄的末日，人的微不足道與世界的廣闊以及時間的久遠(yuǎn)形成了鮮明的對比。在詩歌第一節(jié)中出現(xiàn)的多個意象構(gòu)成一幅磅礴大氣、縱橫四海的瑰麗畫卷，將個人情愛的追逐與探討上升到一個哲學(xué)高度。詩歌中的矛盾不僅限于單個詞語的運用，而是第一節(jié)詩歌中精神上的永恒與第二節(jié)詩中肉體的稍縱即逝相矛盾，是第三節(jié)詩歌中對于情欲和肉體的及時享樂與開頭的精神愛戀的追求相矛盾。正是由于這樣強(qiáng)烈的沖突與矛盾，才讓多種意象所構(gòu)建出的場景給讀者留下了深刻印象，為詩人情感的表達(dá)和道理的輸出注入了催化劑。[3]

《致羞澀的情人》是一首既充滿浪漫色彩又具有理性主義的玄學(xué)詩。浪漫使這首詩的宏大，理性使這首詩深刻。詩歌雖篇幅不長，卻讓讀者體味到安德魯·馬維爾的思路之奇特與情感之變幻，這種獨特布局讓詩人的情感自然升華，增加了詩歌在主題上的藝術(shù)表現(xiàn)力。這首詩體現(xiàn)了馬維爾獨樹一幟的玄學(xué)派詩風(fēng)，他運用奇喻、三段論、夸張和矛盾的修辭手法將意象、哲理、情趣完美結(jié)合，令此詩說理透徹又不失美感，讓人耳目一新。