高溫色釉在現代陶藝中的應用研究

韓 培

一、高溫色釉的定義

未燒制之前的釉料中含有多種天然礦石成分和豐富的金屬氧化物，經過高溫或低溫的氧化或者還原氣氛焙燒以后，就會呈現出某種特有的肌理和色彩，這就是高溫色釉。高溫的氧化或低溫的還原原材料的地域特色、燒窯時的溫度以及燒制時的氣氛等要素都有著密切的關聯。色釉的這些特性也形成了顏色釉色彩變幻莫測的藝術效果，正是這種不確定性深深地吸引著陶藝家，形成獨特的藝術風格。

二、高溫色釉的發展狀況

顏色釉的瓷器歷史非常悠久，伴隨著古代的陶瓷對外貿易而馳名中外。顏色釉裝飾是在彩陶裝飾技法的基礎上經過多年的實踐演化而成的。隋唐時代，就已燒出青白瓷；宋朝五大名窯相繼燒制出了“豆青”“粉青”等顏色釉；到了元朝，雖燒制出了穩定性較差的銅紅釉，但顏色不夠純正，主要是高溫藍釉，形成仿玉器的局面；明清兩代，高溫顏色釉達到歷史高峰，出現了祭紅、翠青釉以及美人醉等一系列色相齊全、色彩絢麗的高溫顏色釉。在新中國成立之后，黨和政府非常重視陶瓷產業的發展，在景德鎮就形成了十大瓷廠共同生產陶瓷的盛況。此時，各種傳統陶瓷技藝都得到了恢復，并進一步發展，當然高溫顏色釉也不例外，在老一輩陶瓷藝人們的刻苦鉆研下，研制出了許多新的顏色釉品種，比如有玫瑰紫、火焰紅等獨特的高溫顏色釉，使色釉種類更加豐富多彩。

三、高溫色釉的裝飾手法

高溫色釉的裝飾手法在創作過程中常用到的有以下幾個方面，第一類是綜合裝飾技法，在顏色釉裝飾的畫面中進行開窗裝飾，在局部運用粉彩裝飾技法，粉彩的細致和顏色釉的粗獷形成對比，帶有強烈的視覺沖擊力；第二類是立粉堆塑技法，把顏色釉與泥坯的堆塑相結合，并用泥漿立粉配合畫面的裝飾效果，達到立體和平面相互承托的藝術效果；第三類是用各種高溫顏色釉繪畫技法，直接把高溫色釉當成墨水，把泥坯當作紙張，繪畫出已經構思好的畫面，經過高溫燒制形成自己想要表達的藝術效果。

四、高溫色釉的工藝特點

要想高溫色釉燒成理想的效果，就必須不斷進行試驗，掌握釉料的特性，對窯位和燒制溫度有深層次地認識和把握，豐富自身的經驗，提高高溫色釉作品的成功率。

首先，針對不同的釉，釉層的厚薄有很大不同。例如，銅紅釉必須有一定的厚度才能發色，而普通的白釉、無光黑釉等則只需均勻地施一層釉，就能顯色等等。

其次，根據不同的器物造型以及裝飾效果的需要，可以采用不同的施釉方式。浸、涂、灑，吹等都是常見的施釉方式。施釉方法的熟練掌握，可以得心應手地在創作過程中使用高溫色釉，達到既定的效果。

再次是窯位的選擇。無論是柴窯還是梭式窯，不同的窯位，燒成后會有不同的效果。現在，我們很多人還不具備自己擁有一臺窯的條件，便要多向師傅請教，尤其在使用對溫度和氣氛比較敏感的色釉時，更要嚴格把握窯位。

五、高溫色釉在現代陶藝中的應用

現在國內很多陶藝家在現代陶藝作品創作中，在色釉方面進行了一些嘗試，雖然釉料在窯火中的流動是具有不可控性的，但是通過不斷地試驗，慢慢地掌握了釉料的特性，之后可靈活地在陶藝作品上使用顏色釉裝飾，達到現代陶藝和高溫色釉的完美融合。

在筆者進行的陶藝創作中，發現了一些有趣的現象，可以用烏金土等原礦材料直接在現代陶藝作品中進行涂畫，具有歸真、質樸的藝術感染力。在綜合裝飾方面，色釉一般與開窗手法結合比較多，開窗之外都用色釉進行裝飾，開窗內進行主體的繪制。當然，也有很多作品不開窗，直接在有肌理的表面進行涂畫，利用釉自身的流動性，燒制出自己所需要的窯變效果。

總之，由于互聯網時代的發展，減少了人們與自然之間的聯系，很多陶藝作品就趨向于回歸自然的藝術表達，而高溫色釉的燒制具有強烈的偶然性、自然性，可以表達自由奔放、酣暢淋漓的藝術效果，這種特性被越來越多的陶藝家接受，由此可見，高溫色釉有著自身獨特的魅力，散發出絢麗的光輝。

結語

本文闡述了現代陶藝中高溫色釉的裝飾手法和工藝特點，可以了解現代陶藝中高溫色釉自身的獨特性，如何更好地與現代陶藝進行結合，而且通過這次研究，能夠豐富大家這方面的理論知識，并具有一定的理論指導意義。

課題信息：

1.2019 年度廣西高校中青年教師基礎能力提升項目《廣西少數民族特色文化在陶瓷產品設計中的應用》，項目編號：2019KY0596。

2.2020 年度廣西高校中青年教師基礎能力提升項目《廣西地區陶瓷藝術設計創新及應用研究》，項目編號：2020KY14029。

3.玉林師范學院2019 年度校級科研項目《廣西城市景觀文化建設中陶瓷藝術應用的創新性》，項目編號：2019YJKY09。