論三大構成在現(xiàn)代陶藝中的應用

李珊

摘 要：陶藝作為現(xiàn)代藝術體系的重要組成部分，對藝術文化發(fā)展有著重大影響，在建筑、藝術設計等領域都得到了應用，由此可見陶藝的重要性。現(xiàn)代陶藝不同于傳統(tǒng)的陶藝，現(xiàn)代陶藝經(jīng)過了幾百年甚至上千年的發(fā)展已經(jīng)在結構方面得到完善，實現(xiàn)了結構多樣化，所以在進程現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作時需要結合實際選擇構成結構。常見的構成方式有平面構成、色彩構成和立體構成三大構成，不同構成對現(xiàn)代陶藝的影響及作用不同，所以下文基于相關文獻，分析了三大構成在現(xiàn)代陶藝中的應用。

關鍵詞：現(xiàn)代陶藝;三大構成;應用分析

中圖分類號：J527文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）25-0-02

“陶藝”簡單來說就是陶器藝術、土器藝術和瓷器藝術的統(tǒng)稱。“陶藝”在我國具有幾百年甚至上千年的發(fā)展歷史，融合了多個朝代人民的智慧及文化，對我國藝術設計、文化傳承等領域都產(chǎn)生了重大影響。很多文獻資料顯示，現(xiàn)代陶藝在設計過程中需要注意平面結構、色彩結構和立體結構的構成形式，所以平面構成、色彩構成和立體構成成了現(xiàn)代陶藝中三大構成，使得“三大構成”成了藝術設計重要分支，更成為陶藝師最重視和關注的構成設計方向，足以見得三大構成的重要性。基于此，下文先簡單概述了“三大構成”和“現(xiàn)代陶藝”，然后分析了現(xiàn)代陶藝中三大構成的具體應用措施。

一、“三大構成”的理解

三大構成，指平面構成、色彩構成、立體構成，分別從二維平面空間、三維立體空間來研究構成形式以及構成美學法則，研究關于色彩的性質和在空間上的運用原理。對于現(xiàn)代陶藝的設計來說，色彩元素和造型元素無疑是設計中的重心，這也將決定了三大構成在現(xiàn)代陶藝發(fā)揮的基礎性作用[1]。

二、現(xiàn)代陶藝的簡單概述

現(xiàn)代陶藝是社會發(fā)展的產(chǎn)物，是傳承和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，所以陶藝在很多領域都得到了重視。現(xiàn)代陶藝是在傳統(tǒng)陶藝的基礎上發(fā)展而來，繼承了傳統(tǒng)陶藝的工藝，并增添了很多現(xiàn)代化元素。傳統(tǒng)陶藝注重的是制作工藝，而現(xiàn)代陶藝除了注重工藝以外，還非常注重陶瓷的本質及內(nèi)涵，所以在設計和制作現(xiàn)代陶藝作品時會盡可能地融入嶄新的藝術觀念、設計理念和新型材質等，有豐富化現(xiàn)代陶藝形式，促進陶藝領域發(fā)展。

另外，現(xiàn)代陶藝被歸屬為視覺藝術，是在傳統(tǒng)陶藝基礎上最大限度地融入創(chuàng)作者情感及現(xiàn)代元素，然后制作出能夠給人巨大視覺沖擊的陶藝作品。有學者認為，現(xiàn)代陶藝是一種新的藝術行為方式，更是一種新的藝術文化現(xiàn)象，不僅反映了人與人的關系，還反映了人與自然的關系，具有很強的時代氣息及自然元素，讓人們通過陶藝能夠去感知和審視世界[2]。現(xiàn)代陶藝作品創(chuàng)作過程中不僅強調陶瓷的個性特點，還強調制作者的情感投入，所以很多現(xiàn)代陶藝作品都會給人一種自由和不受拘束的感覺，這與傳統(tǒng)給人以思想束縛的感覺截然不同，現(xiàn)代陶藝更符合現(xiàn)時代人們的情感表達。從傳統(tǒng)陶藝角度來說，現(xiàn)代陶藝突破了傳統(tǒng)陶藝制作工藝的局限性，并豐富了陶藝的表現(xiàn)語言，使得陶藝更加符合現(xiàn)代人的藝術審美心理。

三、現(xiàn)代陶藝中三大構成的具體應用

（一）現(xiàn)代陶藝中“平面構成”具體應用

在陶藝現(xiàn)代理念的設計過程中，平面構成可說是重中之重，同時，它也是藝術設計三大構成的關鍵性元素之一，它能夠帶給人們視覺上的張力以及秩序，從而借助點、線、面三部分構成設計，將其注入現(xiàn)代陶藝的作品中，利用不一樣視覺組合為現(xiàn)代陶藝增添了全新的藝術氣息。

其一，在平面構成的關鍵元素中，“點”因為富有放射性與靈活性等優(yōu)勢，成了應用廣泛的平面構成要素不可或缺的元素之一。若是物體色彩的畫面上有一個點，這一點必將成為視覺中心的吸收點，在現(xiàn)代陶藝的制作過程中，點的應用很常見，往往能起到畫龍點睛的作用，且不同位置時都會產(chǎn)生差異化的視覺效果，比如當點的位置處于畫面中間時，作品的整體氛圍也將變得和諧、平順，但如果點在設計的中邊緣時，就會打破畫面中的靜態(tài)氛圍，出現(xiàn)動態(tài)的美妙感受[3]。例如在欣賞《圍著》一圖時，可以明顯感覺到通過點的應用讓畫面在視覺上更加具備流動性，同時也帶給人聯(lián)想，使得作品能量更加出色，也增加了畫面中的情趣氣氛。

其二，由于點的應用，能讓陶藝作品產(chǎn)生全新的視覺凝聚，比如，利用不同的顏色以及大小的組合方式，通過借助不同位置的點呈現(xiàn)著多樣化的現(xiàn)代陶藝作品。它能夠使作品形成令人聯(lián)想呼應的環(huán)境中，然而在現(xiàn)代陶藝中，“點”有時無序，有時有序，卻能構建出多種具有不同感覺的陶藝作品，給人帶去輕快、純潔的觀賞感受。

其三，“線”兩點之間構成線，在陶藝作品中，常見的線有兩種，分別是曲線與直線，同樣的，在現(xiàn)代陶藝的設計中，對線的應用也非常廣泛，根據(jù)線的位置于組合能夠更好地傳達作品所賦予的情感，富有個性、多樣化的線條元素，能夠靈活的組成多種變化從而改變陶藝的風格特色[4]。欣賞的過程中可以感受到，粗線條會帶給人一種厚實感，反之，細線條只會給人帶來一種敏銳，纖細的感覺，例如在欣賞《靈魂》這一作品時，可以看到所使用的是自由流動的曲線，借助漩扭式的組合方式完美呈現(xiàn)出三維空間的美感，以及自然韻律，同時也呈現(xiàn)出了作者對生命的力量與高漲情緒;而圓潤流暢的線條，則讓作品更具青春活力：因為粗糙的曲線會帶給人一種混亂的感覺，而直線能帶給人力量與速度感，視覺上也能給人帶去一種明快的感觸，因此，在現(xiàn)代陶藝中應用較多。

其四，“面”，在視覺沖擊上，點與線的沖擊力都略小于面。同時在不同的畫面中，也更容易呈現(xiàn)差異化的設計理念，幾何形的面往往擁有豐富抽象的動態(tài)美感，讓人感受到活力與自由。現(xiàn)代陶藝的設計過程中，均是利用不同厚度及形態(tài)的面呈現(xiàn)爆發(fā)力，進而通過疊加面制造出多種多樣的現(xiàn)代陶藝作品。

其五，“肌理”，也被稱為質地，是現(xiàn)代陶藝中不可或缺的藝術表現(xiàn)手法，具有重要的意義。無論是傳統(tǒng)陶藝還是現(xiàn)代陶藝，都需要通過肌理來給作品融入獨特的意境，它也能更好地體現(xiàn)出作者的理念與內(nèi)心所要表達的情感。在設計過程中，為了讓肌理效果更加豐富、多姿多彩，通常會使用拼接、鑲嵌以及刻畫等多種工藝手段，此外也會借助刮、刻、印等處理方式為陶藝作品賦予不同意境，在觀賞作品時，能夠清楚感受到，纖細的肌理給人一種精巧之感，而粗糙的肌理往往能讓人感受到樸實之感。

（二）現(xiàn)代陶藝中“色彩構成”的具體應用

所謂色彩的構成，簡單說就是站在人們對色彩心理與感知角度出發(fā)，更多的借助色彩在空間以及至于量上的多樣變化性，進而根據(jù)相應的規(guī)律去設計和制造多個構成之間的關系，進而創(chuàng)造出全新的色彩表現(xiàn)。在藝術設計的基礎理念中，色彩構成與立體構成以及平面構成有著緊密的聯(lián)系，無法單獨成立，即無法獨立于形體、位置、肌理以及空間等構成，從古至今，很多陶藝作家都會將各種釉料廣泛應用，從而突顯色彩的張力，將多樣化的顏色充分發(fā)揮。例如，《四耳罐》這一作品就是通過不同的顏色搭配讓陶藝作品更加的理性化，更富有生機。受當前社會背景的影響，當前很多藝術家都在大膽嘗試自由加工釉色，逐漸的優(yōu)化傳統(tǒng)處理方式，期待用現(xiàn)代化的手段來升級傳統(tǒng)方式，從而更好地發(fā)展陶藝語言，讓陶藝色彩更加的艷麗多彩。

（三）現(xiàn)代陶藝中“立體構成”的具體應用

立體構成是指在三維空間中將立體造型根據(jù)相應的組合賦予個性美，最終轉為立體形態(tài)。立體構成的形成過程可以看作是從分割到組合或是組合到分割的過程，立體形態(tài)中任何元素都可還原到點、線、面加以表現(xiàn)，同時，點線面也同樣能夠組合成任何一種形態(tài)表現(xiàn)立體特色。由于空間范圍影響，使得立體構成過程中容易受到形體的限制，因此對陶藝作家提出了更高的要求，需要他們在限制的空間內(nèi)表達出自己的內(nèi)心情感，制作出自然形體。比如，《內(nèi)核》這一作品中，有關的形態(tài)與作品形狀都被區(qū)分開來，其中，形態(tài)可以看作是無數(shù)個形狀所構成的綜合物體，它能夠讓作品具有更強的立體感，讓作品個人流露出作者的心聲。

四、結束語

傳統(tǒng)陶藝是現(xiàn)代陶藝發(fā)展的前提和基礎，基于傳統(tǒng)陶藝，陶藝師結合現(xiàn)實藝術發(fā)展需要，在陶藝制作過程中增加了很多現(xiàn)代元素，以豐富藝術形式的同時，完善陶藝構成類型。陶藝的構成一般包括平面、色彩及立體三方面的構成，很多陶藝都是基于這三方面構成制作而成，所以將平面、色彩及立體三大構成應用于現(xiàn)代陶藝中，對于現(xiàn)代陶藝領域發(fā)展來說是非常重要和必要的，理應得到陶藝師及相關工作者的重視及關注。因此，上文基于對“三大構成”及“現(xiàn)代陶藝”的了解，分析了平面構成、色彩構成及立體構成在現(xiàn)代陶藝中的具體應用。

參考文獻：

[1]陸璇.現(xiàn)代陶藝與藝術設計教學融合研究[J].中國教育學刊，2020（S1）：134-135.

[2]鄒幸，張堯，趙世學.現(xiàn)代陶藝理念在醴陵釉下五彩瓷藝術設計中的表現(xiàn)研究[J].陶瓷學報，2020，41（03）：450-454.

[3]趙輝，李艷杰.中國傳統(tǒng)陶瓷藝術與現(xiàn)代陶藝再分析[J].文物鑒定與鑒賞，2020（10）：108-109.

[4]黃晨曦.淺析現(xiàn)代陶藝中的秩序之美[J].美與時代（上），2020（04）：4-5.