舞蹈表演中舞蹈技巧的應(yīng)用

金歡

摘 要：舞蹈主要通過(guò)表演者特定的動(dòng)作和外部姿態(tài)來(lái)傳達(dá)藝術(shù)表現(xiàn)力的形式，舞蹈具有一定的表現(xiàn)力和外部形態(tài)美感，這不僅需要表演者具有一定的形態(tài)和動(dòng)作基礎(chǔ)，還需掌握必備的表現(xiàn)技巧，從而提升表演的感染力。因此在運(yùn)用舞蹈形式進(jìn)行表演時(shí)，便需表演者運(yùn)用專(zhuān)業(yè)的舞蹈技巧來(lái)支配特定的動(dòng)作，從而將所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵能夠全面?zhèn)鬟f給觀眾，引起觀看者的思想共鳴，自然受到該種藝術(shù)形式的感染。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;舞蹈技巧;應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J712文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）27-00-02

科學(xué)和合理地運(yùn)用舞蹈技巧，可輔助演員不斷提升表演的水平，真切傳達(dá)舞蹈本身所蘊(yùn)含的思想和情感元素，從而使觀眾受到情感的引導(dǎo)和熏陶。但演員在使用舞蹈技巧時(shí)，應(yīng)注意運(yùn)用的巧妙性，不可一味追求技巧的展示而忽略了應(yīng)用的合理性，從而將技巧的展示變成了炫耀，這也違背了運(yùn)用舞蹈技巧的初衷，使表演喪失了原有的趣味。下面從舞蹈技巧的合理運(yùn)用進(jìn)行系統(tǒng)的闡釋?zhuān)接懳璧讣记傻恼_使用方式。

一、舞蹈技術(shù)技巧的分析

舞蹈技巧便是輔助表演者在既定的時(shí)間完成對(duì)肌肉和相關(guān)關(guān)節(jié)的調(diào)動(dòng)與支配，完成難度較高的動(dòng)作技能，從而表現(xiàn)出所要傳遞的情感。多數(shù)舞蹈動(dòng)作均有一定的難度，也是為了化解動(dòng)作難度，才產(chǎn)生了相應(yīng)的舞蹈技巧。舞蹈技巧便是輔助表演者運(yùn)用極限方式調(diào)動(dòng)自身的潛能，將更為復(fù)雜的動(dòng)作姿勢(shì)進(jìn)行組合，從而提升觀賞性。舞蹈動(dòng)作均是相應(yīng)技巧的升華，能夠充分表現(xiàn)人們的思想和情感，從而全面體現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的魅力。無(wú)論表現(xiàn)形式或剛或柔，均可在舞蹈技巧的襯托下呈現(xiàn)出其精湛的表現(xiàn)力。不同的舞蹈風(fēng)格均有其特定的技巧，如朝鮮舞便具有優(yōu)雅的氣質(zhì)，維吾爾族舞蹈更能體現(xiàn)一種歡快的美感，不同的技巧會(huì)從根本上提升舞蹈的表現(xiàn)力，從而為觀眾帶來(lái)更高的視覺(jué)享受[1]。

二、舞蹈技術(shù)技巧的重要作用

（一）能傳遞舞者的思想情感

與其他類(lèi)型的藝術(shù)形式相比，舞蹈是表演者通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)思想和情感的一種高級(jí)藝術(shù)形式。在具體的表現(xiàn)過(guò)程中，音樂(lè)與舞蹈能夠?qū)崿F(xiàn)無(wú)縫融合，表演者將自身沉浸在音樂(lè)中，將舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)的韻律充分融合，從而為觀眾呈現(xiàn)出完美的視聽(tīng)盛宴。高水平的舞蹈表演者能夠?qū)⒂^眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，與自己形成情感的共鳴，舞者需運(yùn)用適當(dāng)?shù)募记珊侠肀磉_(dá)自己的思想和情緒，從而激發(fā)觀眾產(chǎn)生與之相契合的情感。可見(jiàn)舞蹈技巧對(duì)提升舞蹈的整體表現(xiàn)力具有更為關(guān)鍵的作用。

（二）能夠增加舞者的靈活性

在任何形式的舞蹈表演藝術(shù)中，技巧均可作為舞蹈表現(xiàn)力的核心支柱，讓表演者能夠在相對(duì)真實(shí)的情境中自由展現(xiàn)肢體動(dòng)作，提升表現(xiàn)的靈活度，從而增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力。在具體表演時(shí)，舞者可通過(guò)特定的技巧對(duì)舞蹈本身所蘊(yùn)含的思想及情感內(nèi)涵進(jìn)行展現(xiàn)，提升該種藝術(shù)形式的觀賞度，從而讓更多的觀眾理解和認(rèn)同舞蹈形式，充分享受該種藝術(shù)形式的美感。顯然舞蹈技巧通過(guò)提升舞者肢體動(dòng)作的靈活度來(lái)實(shí)現(xiàn)舞蹈展示的藝術(shù)性。

（三）能增加表演的藝術(shù)效果

舞蹈表演者運(yùn)用適當(dāng)?shù)奈璧讣记赏瓿杉榷ǖ膭?dòng)作，可進(jìn)一步豐富舞蹈的表現(xiàn)力。不同的舞蹈類(lèi)型會(huì)使用到不同的技巧形式，不論是現(xiàn)代舞還是傳統(tǒng)舞，均具有其各自的技巧特征。舞者在進(jìn)行肢體動(dòng)作的展示時(shí)，便會(huì)選擇使用相應(yīng)的技巧將作品中所蘊(yùn)含的主題思想進(jìn)行全面展現(xiàn)，這樣才能進(jìn)一步擴(kuò)大舞蹈的受眾范圍，讓更多的觀眾喜愛(ài)并認(rèn)同舞蹈表演形式，感受到其藝術(shù)價(jià)值，提升舞蹈本身的觀賞性[2]。

三、舞蹈技術(shù)技巧的應(yīng)用方式

（一）加強(qiáng)對(duì)舞蹈形象的理解

在一個(gè)完整的舞蹈表演中，若想恰當(dāng)運(yùn)用舞蹈技術(shù)來(lái)展現(xiàn)該藝術(shù)形式，便需對(duì)作品中所需展現(xiàn)的形象進(jìn)行深刻的理解和認(rèn)知。在作品中往往會(huì)存在不同的形象，這些形象也需塑造不同的人物和各異的性格。在具體表達(dá)時(shí)，表演者便需使用不同的技巧來(lái)展現(xiàn)作品中所蘊(yùn)含的情感。表演者應(yīng)首先深度把握作品中所要呈現(xiàn)的藝術(shù)形象，在建立準(zhǔn)確的認(rèn)知后，再選擇適合的技巧進(jìn)行展現(xiàn)。這樣不僅能夠進(jìn)一步生動(dòng)展示舞蹈所要表現(xiàn)的情節(jié)，還可將其中的形象特質(zhì)進(jìn)行全面展示。為了實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，便需表演者對(duì)舞蹈作品進(jìn)行細(xì)致的觀察和體會(huì)，深入理解作品中人物形象的特征，以及其所具有的思想和情感，從而將上述元素以舞蹈的形式進(jìn)行全面的展現(xiàn)，將自身作為傳播的媒介，將舞蹈的思想主旨傳達(dá)給觀眾。在日常的生活中，舞者也需隨時(shí)留心觀察和分析周?chē)娜撕褪挛铮?xì)致觀察其動(dòng)作和神態(tài)等方面的特征，從而將日常的觀察積累應(yīng)用到舞蹈表演中，使表演的形式更為靈動(dòng)，內(nèi)容更為豐滿。《扇妞》便是較為典型的女子獨(dú)舞，整個(gè)舞蹈內(nèi)容是對(duì)一個(gè)聰明女子形象的刻畫(huà)。該舞蹈形式可全面展現(xiàn)扇妞的形象，讓觀眾更為直觀地對(duì)人物進(jìn)行了解和認(rèn)知，從而進(jìn)一步感受到人物形象的魅力。表演者運(yùn)用巧妙且難度較高的表現(xiàn)技巧，可以形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，對(duì)人物的特征和閃光點(diǎn)進(jìn)行升華，從而使觀眾更為真切地感受到舞蹈形式的魅力，并體驗(yàn)到普通人物在藝術(shù)形式當(dāng)中所展現(xiàn)的美感[3]。

（二）舞蹈表演中塑造良好的舞蹈形象

舞者可通過(guò)塑造舞蹈形象的方式來(lái)展現(xiàn)特定的動(dòng)作技巧，如在《雀之靈》作品的觀賞中我們不難發(fā)現(xiàn)，舞者楊麗萍便通過(guò)精湛的舞蹈技藝，將孔雀這一形象進(jìn)行了完美的刻畫(huà)。整個(gè)舞蹈作品的表現(xiàn)形式更為生動(dòng)，舞者不僅是對(duì)孔雀動(dòng)作的模仿，仿佛其自身便是一只真實(shí)的孔雀，這便充分展現(xiàn)出舞者與舞蹈形象的完美融合，使舞蹈形象更為豐富和生動(dòng)。在進(jìn)行表演的過(guò)程中，舞者通過(guò)支配自己的身體來(lái)展現(xiàn)孔雀的多樣化姿態(tài)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)奈璧副憩F(xiàn)技巧來(lái)為觀眾描繪一只唯美的孔雀形象。舞者的動(dòng)作、神態(tài)等的表現(xiàn)均會(huì)為觀眾帶來(lái)更高水平的審美體驗(yàn)。即使舞蹈表演場(chǎng)景沒(méi)有布置，只有光束的支持，僅從舞者獨(dú)特的表現(xiàn)力，便可將觀眾帶入情境中，仿佛眼前便是一只在月光下翩翩起舞的孔雀，這便是舞蹈技巧的最高表現(xiàn)力。

（三）靈活的應(yīng)用舞蹈技術(shù)技巧

眾所周知，舞蹈技巧對(duì)于提升舞蹈表演的感染力具有更為直接的推動(dòng)作用，因此多數(shù)表演者也傾向于使用各類(lèi)技巧對(duì)作品進(jìn)行呈現(xiàn)。但這并不意味著舞蹈技巧運(yùn)用得越多越好。優(yōu)秀的表演者應(yīng)對(duì)舞蹈技巧形成更為深刻的認(rèn)識(shí)，并熟練將其運(yùn)用到適合的表演環(huán)節(jié)中。當(dāng)前有些舞蹈作品中，表演者便過(guò)多展現(xiàn)自身的舞蹈技巧，而未將作品中思想和情感進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，技巧的展現(xiàn)只停留在模仿的層面。應(yīng)用技巧固然是提升舞蹈感染力的有效途徑，但表演者更需深入研究和分析作品的思想和情感內(nèi)涵，這樣才能真正為觀眾呈現(xiàn)出具有感染力的作品。舞者需對(duì)舞蹈技巧進(jìn)行合理的編排和運(yùn)用，將對(duì)作品的思想表達(dá)作為首要追求目標(biāo)，這樣才能形成高質(zhì)量的舞蹈藝術(shù)作品。如舞蹈《山鷹之邦》便是對(duì)鷹的形態(tài)的靈活展現(xiàn)。作品中有很多動(dòng)作均是對(duì)騰鷹和山巒形態(tài)的刻畫(huà)，同時(shí)融入跳、轉(zhuǎn)等專(zhuān)業(yè)的動(dòng)作技巧，從而更為生動(dòng)地對(duì)鷹的形象進(jìn)行藝術(shù)描摹[4]。因此舞者需在理解作品主題的基礎(chǔ)上運(yùn)用適合的技巧進(jìn)行展現(xiàn)，從而以藝術(shù)手法來(lái)突出作品主題，使舞蹈技巧發(fā)揮出應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

（四）培養(yǎng)協(xié)調(diào)完善舞蹈表演的節(jié)奏

舞者將自身的各部位靈活調(diào)動(dòng)來(lái)展現(xiàn)特定的舞蹈動(dòng)作，才能充分提升舞蹈的藝術(shù)觀賞性。動(dòng)作更為敏捷和輕快，可提升舞蹈的感染力，使作品的表現(xiàn)富有明顯的協(xié)調(diào)性和靈活度。舞蹈是對(duì)心靈的真實(shí)外部呈現(xiàn)形式，能夠展現(xiàn)出舞者的心境。如果舞者在表演的過(guò)程中發(fā)生重心偏移，便會(huì)難以準(zhǔn)確完成既定的動(dòng)作。因此應(yīng)盡量保持身體具有良好的協(xié)調(diào)性，從而改善動(dòng)作不標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題。在完成難度較高的動(dòng)作時(shí)，需要表演者快速而穩(wěn)定地完成相應(yīng)的動(dòng)作，這也對(duì)身體的協(xié)調(diào)性提出了更高的要求。每次的旋轉(zhuǎn)或者跳躍等動(dòng)作均會(huì)為整個(gè)舞蹈作品增添視覺(jué)美感。此外在舞蹈表演中設(shè)置彈性的變化，還需表演者將全部的精力和思想都投入到作品的體驗(yàn)和展示中，這樣才能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)奏和動(dòng)作要求[5]。可見(jiàn)舞者具有較高的協(xié)調(diào)性與節(jié)奏感對(duì)提升舞蹈的表現(xiàn)力更為重要。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上，人類(lèi)文明發(fā)展水平的不斷提升，也帶動(dòng)了觀眾審美需求的提高。舞蹈作為具有較高觀賞價(jià)值的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其受眾范圍更廣，影響面更大，這對(duì)舞蹈表演者的專(zhuān)業(yè)技巧也設(shè)置了更高的標(biāo)準(zhǔn)。因此為了全面展現(xiàn)和提升舞蹈的藝術(shù)魅力，表演者需深刻認(rèn)識(shí)到舞蹈作品對(duì)觀眾的影響力，以及其社會(huì)價(jià)值，從而在表演中適當(dāng)使用舞蹈技巧，以此為助力，將思想和情感進(jìn)行準(zhǔn)確的呈現(xiàn)和傳遞，從而促使舞蹈藝術(shù)作品影響力的不斷提升。

參考文獻(xiàn)：

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[5]王瑤.民間舞技術(shù)技巧在民間舞表演中的運(yùn)用[J].藝術(shù)研究，2018（03）：208-209.