論蒂姆伯頓電影的“哥特式”風格

林琳

【摘 要】當今好萊塢商業片盛行，為了迎合市場，迎合觀眾，好萊塢電影被商業化得特別嚴重，什么類型的片子賣座，那什么類型的片子就占據主流市場。而能把一類題材的影片貫穿始終地拍下去，我想，只有蒂姆伯頓能做到了！蒂姆伯頓，在我看來是當今好萊塢中唯一一個能夠成為大師的導演了，當斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯等人早已經得到人們的認可時，他還在通往大師的走廊里徘徊。他的作品，還需要時間的檢驗。本文從“哥特式”風格出發，闡述蒂姆伯頓“哥特式”的另類敘事手法，從蒂姆伯頓“哥特式”電影的意義及蒂姆伯頓小成本電影的情節等幾個方面來分析蒂姆伯頓的電影作品。

對于熱愛電影的我們來說，蒂姆伯頓就像是一盞指路的明燈，他告訴我們，其實不需要高昂的資金，不需要一味地迎合市場，不需要非跟著主流電影的屁股后面走，小成本的制作，獨具特色的風格，一樣可以開辟出一條屬于我們的電影路，也許路上布滿荊棘，但也正是那些荊棘，會為我們添磚加瓦，并成為我們成功路上的珍寶。

【關鍵詞】哥特式;蒂姆伯頓

中圖分類號：J905 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0152-02

一、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”建筑

“哥特式”的建筑風格起源于歐洲，是約11-15世紀非常流行的一種獨特的建筑風格。這類建筑明顯的特征是有尖拱、棱狀穹窿，講究華麗的裝飾及彩色玻璃的運用。“哥特式”建筑最杰出的代表當屬法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂、英國的威斯敏斯特大教堂等。蒂姆伯頓電影中最有代表性的風格建筑就是“哥特式”建筑。在蒂姆伯頓極具代表性的電影《剪刀手愛德華》中，主人公愛德華就居住在一棟灰暗、陰森、略帶有恐怖色彩的有著尖尖的屋頂和黑色的墻磚的“哥特式”城堡中，而更讓人驚訝的是，這樣一棟城堡聳立在陽光明媚的現代公寓之間，凸顯了格格不入的中世紀風格。本片的場景全在封閉的制片廠中制造，遠遠避開了雜亂乏味的現實場景。蒂姆伯頓是當代電影界最重要的表現主義導演之一，他是將燈光、色彩以及神話和想象幻化成神奇世界的魔術師。在蒂姆伯頓的其他作品中，我們也不難發現充滿“哥特式”風格的建筑，比如《理發師陶德》和《斷頭谷》中，大量場景和建筑都彌漫著“哥特式”的神秘氣息;還有《查理和巧克力工廠》中那神秘、詭異又溫馨的工廠，也是有著尖尖的屋頂、灰暗的顏色。就連他拍攝的動畫片《僵尸新娘》中也秉承了他的“哥特式”建筑風格，墓地的墓碑、主人公住的房子等等，讓人看了就毛骨悚然，而又有著無盡的遐想。

二、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”人物

在“哥特式”風格的文學作品中，常有鬼怪精靈或其他超自然現象、離奇事件出現，而人物多怪異畸形、變態、陰冷。蒂姆伯頓的電影中，主人公也時常呈現出這樣或那樣的“哥特式”人物個性。他挑選的女主角，如《剪刀手愛德華》中的薇諾娜·賴德，《斷頭谷》中的克里斯蒂娜，以及《愛麗絲夢游仙境》中的米婭·華希科沃斯卡，都是大大的眼鏡、立體的五官、蒼白的面孔，冷艷且華貴。《剪刀手愛德華》中，愛德華在外形上看來活脫脫是個超自然的生物。愛德華是一個還沒有完全成型的機器人，他自己獨居在城堡之中，過著與世隔絕的生活，他缺少愛和關懷，無論是身體還是心靈上都有缺陷。蒼白且帶有疤痕的臉龐，黑且僵硬的頭發，穿著黑色皮衣，雙手由多把鋒利的剪刀組成。蒂姆伯頓在塑造愛德華不完美的外形的同時，卻賦予了這個角色單純脆弱的心靈和善良美好的品格。影片故事在現實世界與童話世界中穿梭游走，這樣一個角色也深受觀眾的喜愛。在另一部蒂姆伯頓非常有名的電影《理發師陶德》中，塑造的主人公陶德同樣也是“哥特式”風格較強的人物。有著和愛德華一樣的黑發，但中間夾雜著一縷白發，煙熏且有點發紅的眼圈，與愛德華一樣蒼白的面色，身穿一身黑色風衣，猶如復仇的魔鬼。值得一提的是，這兩部電影主人公的扮演者是同一個人，也是本人最喜愛的好萊塢男影星約翰尼·德普。這位演員可以說是集陰郁、性感、純真、個性于一身，與蒂姆伯頓八度合作，塑造了各式各樣“哥特式”的角色。可以說，約翰尼·德普是上天賜給蒂姆伯頓最好的禮物，他有著卷曲的黑發、精致且蒼白的面容、神經質的嘴角以及飄忽不定的說話方式。除以上兩個角色外，還有《斷頭谷》里同樣臉色蒼白、略帶神經質且膽小的探長角色;《查理和巧克力工廠》中那有著搞怪、整齊的短發和蒼白的面容，衣著鮮艷且略帶神秘感的威利旺卡;還有《愛麗絲夢游仙境》里善良、古怪、深情、執著且神經質的瘋帽子先生;以及《僵尸新娘》中男主人公的原型。蒂姆伯頓形容約翰尼·德普是“超棒的性格演員、當主角的性格演員，他不在乎形象，更在乎有性格和嘗試不同的事，勇于冒險。我們每次合作，他總有不同”。蒂姆伯頓還有一位御用女演員，就是他的妻子海倫娜，海倫娜同樣是一個充滿“哥特式”風格的女子，她擁有蓬亂的黑發、暗紅且性感的嘴唇。而蒂姆伯頓的“哥特式”風格并不僅僅只是表現在他的電影當中，我們可以看到，這種風格在他的畫作、他的妻子海倫娜和他的御用男演員約翰尼·德普身上都能體現出來。

三、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”氛圍

“哥特式”氛圍如果用文學的手法去描寫的話，可以這樣說：黑暗，陰郁，血腥，神秘，恐怖，充斥著魔鬼、女巫、靈異等等，而電影優于文學描寫的地方就在于它可以在視覺和聽覺上為受眾展現這種氛圍。在我看來，蒂姆伯頓電影中“哥特式”氛圍之所以濃厚，其主要原因有兩個：一方面是因為影片的色調基本上都是陰暗和灰白色的。比如影片《斷頭谷》，故事來源于西方無頭騎士的傳說，其中充斥著詛咒與女巫，其畫面非常的恐怖血腥，里面的城堡都是屋頂尖尖的典型的“哥特式”風格。而讓我印象最深刻的是《理發師陶德》中那見證了無數人死去的椅子，陶德用腳一踩開關，一個向死神報到的人就被那把椅子送入了底下那深邃的地窖，讓人毛骨悚然。另一方面，是因為導演蒂姆伯頓在表現影片氛圍時總是運用一種反差極大的表現手法。比如《剪刀手愛德華》，在影片里，愛德華生活的世界在觀眾看來是陰暗的，而當他走出城堡，外面的世界又給人一種很明媚溫馨的感覺，藍藍的天空，飄著白色的云，還有整齊的紅色公寓、綠色的草坪、規整的公路、時髦的人群以及各式各樣修剪過的樹木。在蒂姆伯頓的電影里，隨處可見這種風格鮮明的對比。再比如《理發師陶德》中，在講到主人公陶德的過去時，展現了他和妻子、女兒生活在一起的片段，影片風格突轉，摒棄掉了之前的陰暗色調，呈現出暖色調，襯托他們在一起時溫馨的感覺。

四、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”童話

蒂姆伯頓是學藝術出身的，曾就職于迪士尼公司，因而他的繪畫作品兼具卡通和“哥特式”風格。這就讓他創作出來的電影都帶有一絲童話意味。他指導的電影多帶有一些夢幻色彩以及天馬行空的想象，他的部分動畫作品也是如此。《僵尸新娘》便是一部“哥特式”風格明顯的動畫片，這部耗資巨大，同時也耗時巨長的定格動畫片，可堪稱世界動畫片中的精品之作。要想制作這樣一部精良的動畫片，除了蒂姆伯頓這種偏執狂和對動畫片如此執著的人外，其他人根本不可能完成，很難想象本片在制作中是多么的復雜，片中的每一個動作、每一個場景，都要停機再拍，然后再串聯起來，一個簡單的動作，往往要停機再拍上百回，而對技術要求異常嚴格的蒂姆伯頓，不厭其煩地重復著這樣的工作。片長約76分鐘，而這只是最終剪輯出來的76分鐘，我們可以想象這需要耗費多少工作人員的心血。在我們的慣有思維中，認為動畫片就應該是色彩艷麗、角色活潑可愛的，而蒂姆伯頓的動畫片《僵尸新娘》卻是一部充滿了陰暗場景的片子，這里面的主角是一群骷髏，但里面的故事卻像童話一般美好，讓人感動。講述的是一個死去的新娘，執著單純地去追逐愛情，而最后又為愛放手的故事。在我們的印象中，童話愛情故事往往是王子和公主過上了幸福的生活，而在蒂姆伯頓的電影里，卻展現的是僵尸和活人之間的愛情故事。這也是蒂姆伯頓“哥特式”風格童話的顯著特征。電影《剪刀手愛德華》也可以說是蒂姆伯頓的一部“哥特式”童話，機器人愛德華與少女之間的愛情故事，結局雖然不完美，但不得不承認這部影片感動了許多人。我們在蒂姆伯頓的動畫片中幾乎找不到適合兒童觀看的地方，這就是他的獨特個性所在，拍動畫片，但不一定每一部都是拍給兒童看，就如他進入迪士尼公司后制作的早期動畫片《文森特》，也是充斥著“哥特式”要素，陰暗、恐怖、詭異，對現實生活無希望等等，而這活生生就是蒂姆伯頓兒時的影子，這也是他第一次把自己的童年搬上銀幕，一個陰暗的房間里，一個孤獨的小男孩兒，一個絕望的心靈，和一種對現實世界抵觸的心理。也正是因為這樣，這部動畫片被迪士尼公司宣布禁止上映。當時在蒂姆伯頓看來，迪士尼所制作的動畫片像流水線上的糖果一樣，類型一樣，結局完美，主人公夢幻，毫無個性所言。也正是因為受到種種題材的限制，蒂姆伯頓暫別了動畫片，而轉向電影行業。

如果深入地了解蒂姆伯頓，我們不難發現，在他的世界里，似乎永遠都脫離不了“哥特式”的色彩。可能也正因如此，我們可以在他的電影中感受到不一樣的藝術氛圍，看到奇幻而絢麗的畫面，欣賞到不同的“哥特式”人物，感悟“哥特式”電影的藝術魅力。

五、蒂姆伯頓“哥特式”電影對我們的啟示

對于熱愛電影的我們來說，蒂姆伯頓就像是一盞指路的明燈，他告訴我們，其實不需要高昂的資金，不需要一味地迎合市場，不需要非跟著主流電影的屁股后面走，小成本的制作，獨具特色的風格，一樣可以開辟出一條屬于我們的電影路，也許路上布滿荊棘，但也正是那些荊棘，會為我們添磚加瓦，并成為我們成功路上的珍寶。“哥特式”的風格，往往是追求個性解放、忠于自我的最好不過的體現，而那些他所摒棄的“哥特式”中不好的習慣，我們也都應引以為戒，因為無論哪一種類型的風格，都有其弊端，我們慶幸的是，蒂姆伯頓幫我們摘選了出來，并明確地告訴我們其劣在哪里、優在哪里，讓我們少走了很多彎路。蒂姆伯頓與“哥特式”風格密不可分，就像是月亮與北極星，互放光彩，而又獨樹一幟，在晴朗的夜空中，清晰，閃耀，讓人一望再望！

參考文獻：

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