電子管風琴作品創編形式的探索

李想

【摘 要】電子管風琴作為綜合性鍵盤樂器，誕生至今尚不足百年，但憑借著獨特的審美表現力，在世界范圍內有著很大的影響力。文章基于此，首先對電子管風琴作品的內涵及其主要特征做了介紹，強調了電子管風琴作品的雙重屬性，繼而圍繞電子管風琴作品的創編情況，介紹了三種常見的創編形式——移植、改編、原創，最后討論了電子管風琴作品的創編要點，包括契合樂器特點、融入民族元素、立足時代精神。

【關鍵詞】電子管風琴;創編形式;創作要點

中圖分類號：J624.2 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0059-02

電子管風琴的淵源可以追溯到2000多年前誕生的管風琴。管風琴是一種具有管樂器原理的鍵盤樂器，初期為單層鍵盤，隨著時代的推移，逐漸發展出雙層鍵盤、三層鍵盤乃至四層鍵盤，體積也在不斷變大。古典主義時期，音樂世俗化風格日益普及，管風琴這種大型樂器已經不適合在普通場合進行演奏，而現代鋼琴的誕生與發展則使其取代了管風琴的歷史地位。電子管風琴是對管風琴的現代改造，最早出現于上世紀30年代左右。電子管風琴與傳統管風琴最大的區別在于它是以電子設備代替風管發音，既保留了管風琴音色豐富的特征以及手腳并用的演奏形式，也具有鋼琴演奏的便利性，成為廣受歡迎的綜合性鍵盤樂器。

一、電子管風琴作品的特征

電子管風琴作品具有雙重屬性，一方面，電子管風琴作品屬于電子音樂創作的范疇，是現代電子音樂發展的產物，另一方面，電子管風琴作品也可以從器樂創作的角度審視。電子管風琴的獨特屬性使得電子管風琴創編具備采用多種跨界融合的技術手段來完成一部作品的可能性。因此，電子管風琴作品創編與通常意義上的樂器獨奏作品創編有顯著的差別，具有獨特的樂隊特征和鮮明的復合型特征，趨向于樂隊合奏或者協奏作品的創編。從當前電子管風琴作品創編的實踐來看，主要具備以下幾個特征：首先，具有獨特的創作理念和方法。電子管風琴作品的雙重屬性使得電子管風琴作品的創作圍繞混合型樂隊以及特有的織體寫作而展開，能夠達到電子音樂音色與擬真樂器音色跨界融合的效果，具備獨特的美學感受與審美表現。其次，具有實現聽音感受統一的能力。對基于傳統樂器的音樂作品而言，藝術體驗具有很強的主觀性，不同聽音者所產生的聽音體驗差別很大甚至截然相反。電子管風琴作品則具備令聽音者在一定程度上實現聽音感受統一的能力，這和電子管風琴獨特的擬音特性有著很大的關系。最后，表現內容靈活多變。電子管風琴有極為豐富的音色素材，這極大地提升了電子管風琴的表現能力，使電子管風琴作品的創作能夠適合不同的音樂場景，凸顯出電子管風琴作品的獨特價值。

二、電子管風琴作品創編的主要形式

（一）移植

對歌舞劇音樂等的移植是電子管風琴作品創編的常用形式，國內不少著名的電子管風琴作品均以移植為創編手段，特別是在“一帶一路”的帶動下，大量絲路風格音樂被移植創編為電子管風琴作品。電子管風琴作品創編中的移植多以樂隊總譜為依據，根據電子管風琴的演奏特點進行縮編，在此基礎上，進行音色與打擊樂的工程制作。一方面，注重保持移植樂曲原有的創作與配器特點，另一方面，則以模擬再現的形式凸顯電子管風琴作品的特征，這樣既不會破壞原作的審美效果，也具有獨特的電子管風琴藝術魅力。比較典型的作品有電子管風琴重奏作品《絲路斷想》、電子管風琴獨奏作品《大夢敦煌》等。以《大夢敦煌》為例，《大夢敦煌》原為四幕舞劇《大夢敦煌》中的音樂，西安音樂學院的師生將舞劇音樂移植到電子管風琴中，在最大限度保持創作和配器特點的基礎上，用電子管風琴進行了模擬再現，取得了良好的社會反響。

（二）改編

改編是電子管風琴作品最為主要的創編形式，東西方電子管風琴作品的創編均以改編為重點，并創作出了大量非常經典的電子管風琴作品，比如由拉威爾《丑角的晨歌》、埃爾加《威風凜凜進行曲》改編的電子管風琴作品。從改編作品的內容來看，電子管風琴作品創作中的改編通常包括藝術歌曲、獨奏曲以及傳統音樂作品等，并且不同音樂作品的改編方式也有一定的差別，獨奏器樂曲的改編多為樂隊音響化改編，而傳統音樂作品，如民間音樂等的改編，則以電子化音樂改編為主。改編與移植不同，賦予了作曲家更強的主觀能動性，電子管風琴改編作品會在保留原作一些精髓的基礎上，利用電子管風琴進行二度創作，充分發揮電子管風琴多種音源、效果等優勢，形成獨具電子管風琴魅力的新作品。因而，電子管風琴改編作品在配器、和聲、速度等方面均有一定的變化性。以《炎黃風情》電子管風琴改編曲為例，作品改編自鮑元愷同名管弦樂，但在曲式結構、聲部上又有一些差別，如其中的《女娃擔水》，將管弦樂的變奏曲式改編為三段式。

（三）原創

電子管風琴約于上世紀90年代被沈陽音樂學院引進，隨后，其他音樂學院紛紛跟進，如武漢音樂學院、西安音樂學院等。歷經約30年的發展，我國電子管風琴取得了顯著的成就，除了移植、改編既有的音樂作品外，更涌現了許多具有本土特色的原創作品，進一步豐富了電子管風琴的藝術表現力。從電子管風琴藝術長遠發展的角度來看，原創應當成為電子管風琴最為主要的創編形式，這不僅是凸顯音樂藝術時代性的客觀需要，也是彰顯電子管風琴獨特藝術魅力的必然要求。電子管風琴音源多樣，融古典、流行、民族、電子、打擊等于一體，這為電子管風琴作品的創作提供了有利的條件。上海音樂學院朱磊教授創作的《曙光》是電子管風琴原創作品的代表，《曙光》采用二重奏的形式，表現了特殊時期人們在逆境中的奉獻與堅守，用電子管風琴強大的表現力營造了恢宏大氣的氣勢，彰顯了在黑暗中等待黎明、迎接曙光的主題。

三、電子管風琴作品的創編要點

（一）契合樂器特點

作為新興的樂器，移植與改編在電子管風琴作品創編中占據著非常重要的地位。特別是改編，不少經典的電子管風琴作品均來自對已有音樂的改編。而對改編作品而言，在保留原作審美特征的基礎上，探索契合電子管風琴演奏特點的路徑是最為主要的內容。正如亞太電子鍵盤協會主席阿方俊所言：“電子管風琴改編時……要將這些要素重新構筑成適用于電子管風琴演奏的形式。”比如對某些較長的音樂作品可以刪去部分獨奏的片段，使電子管風琴作品更加緊湊。從電子管風琴的傳世名曲來看，彰顯電子管風琴的樂器特點是所有作曲家的共同思路。以《西班牙隨想曲》為例，原曲由俄國作曲家尼古拉·里姆斯基-科薩科夫根據西班牙地方曲調創編而成，充分利用了管弦樂隊中每一件樂器的音色特點，借助獨奏、疊加等多種配器手段，使音樂具有濃郁的西班牙風情。日本著名的電子管風琴演奏家加曾利康之對《西班牙隨想曲》做了電子管風琴改編，創造性地刪去了不少獨奏的片段，使樂曲的整體結構更為精致、緊湊，非常適合于電子管風琴演奏。加曾利康之的成功經驗對當前我國電子管風琴作品的創編有著深刻的啟發意義。

（二）融入民族元素

無論是管風琴，還是電子管風琴，均誕生于西方。作為“外來”樂器，本土化是電子管風琴在我國發展的中心內容，同樣，本土化也是拓展電子管風琴表現力的有效手段，對推動電子管風琴音樂的多元化發展具有重要作用。從當前我國電子管風琴的創編情況來看，民族元素的融入是本土化的主要手段，不少電子管風琴作品均改編自經典民族音樂，如《花兒為什么這樣紅》等。電子管風琴作品創編要具備民族化的意識，積極探索將民族音樂特有的旋律寫作方式融入電子管風琴創作中的路徑。首先，要加強優秀民族音樂資源的開發利用。作為歷史悠久的文明古國，我國的傳統音樂資源非常豐富，有著大量享譽中外的傳世名曲，如《將軍令》、《夕陽簫鼓》、《彩云追月》、《高山流水》等。西洋樂器傳入我國后，為民族傳統音樂的改編提供了條件，不少經典名曲出現了西洋樂器版本，比如黎英海將琵琶曲《夕陽簫鼓》改編為鋼琴曲，取得了巨大的成功。在電子管風琴作品的創編過程中，要善于發掘民族音樂資源中的精華，借鑒其他樂器改編的方式，以推出電子管風琴版本。另外，還要注意凸顯民族音樂的審美特色。與西方音樂相比，我國的民族音樂有著獨特的審美魅力，如五聲調式，因此電子管風琴作品的創編也要著力彰顯民族音樂的審美特色。

（三）立足時代精神

無論是對移植、改編的電子管風琴作品而言，還是對原創作品而言，立足時代精神都是凸顯電子管風琴藝術魅力，促進電子管風琴藝術可持續發展的客觀需要。從當前電子管風琴作品創編的情況來看，作曲家在主題選擇上仍然存在著很大的局限性，反映時代精神的作品數量較少，這不利于電子管風琴的現代發展。習近平總書記指出：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌”，電子管風琴作品要立足時代，扎根生活，以獨特的藝術魅力來反映時代精神。歷經四十多年的改革開放，我國的經濟面貌、社會環境發生了翻天覆地的變化。黨的十九大提出“中國特色社會主義進入了新時代”的論斷，為我國的文化發展指明了方向。電子管風琴作品的創編要緊扣新時代的精神面貌，反映新時代的群眾生活。舉例來說，精準扶貧是當前我國工作中的重點內容，自習近平總書記提出精準扶貧以來，我國扶貧事業取得了巨大的成就，大量貧困縣、貧困村被“摘帽”，為全面建成小康社會奠定了堅實的基礎。電子管風琴作品創編便可以圍繞精準扶貧開展。

四、結語

電子管風琴既有電子音樂的特點，也有一般樂器的特點，具有音源多樣、表現力強的優勢，在當代音樂發展中占據著重要的地位。當前，電子管風琴作品的創編形式主要有移植、改編、原創三種，必須從電子管風琴的樂器特點出發，圍繞民族化、時代性兩個角度推動電子管風琴作品的發展。

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