久石讓音樂和聲進行技法分析

王小雨

【摘 要】久石讓是當代極具影響力的作曲家、鋼琴家和指揮家，他的音樂融合了西方與東方、傳統與現代等多種因素，總體風格清新冷峻，簡約又不失內涵。他創作的鋼琴音樂在音色單一的條件下仍然能夠保持樂曲的“新鮮感”，這其中和聲的運用起到了不可替代的作用，本文將以他的《鋼琴故事》系列專輯為主，著重探究其音樂創作中的和聲進行手法。

【關鍵詞】久石讓;和聲進行;鋼琴音樂;風格

中圖分類號：J657 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0080-02

1950年12月6日，久石讓出生于日本的長野縣，是日本著名的作曲家、鋼琴家，也是日本著名動畫導演宮崎駿的御用配樂大師，他為《龍貓》、《千與千尋》、《借東西的小人阿莉埃蒂》、《天空之城》等動漫創作的配樂都是大家耳熟能詳的經典。除了為日本動漫配樂，近年來久石讓也為許多中國的電視電影作品進行配樂，比如《情癲大圣》、《姨媽的后現代生活》等等。他清新又不庸俗的和聲編配手法，使得他的音樂不僅動聽，還具有值得研究的深層內涵。

久石讓與音樂的初遇是在他4歲那年，他在4歲時跟隨日本的音樂教育家鈴木鎮一學習小提琴，打下了深厚的古典音樂基礎。之后他在中學擔任學校演奏部的小號手，也是在此時，作曲的念頭在他心里萌發。1969年，久石讓考入了日本國立音樂大學作曲科，這時極簡音樂進入到久石讓的世界里（極簡音樂就是運用盡量少的音樂材料，用一種重復的手法，在重復中逐漸變化音樂材料，使之不斷發展和延續）。大學期間，久石讓受到極簡音樂很大的影響，并以現代極簡音樂為起點創作了許多作品。由于久石讓的音樂學習經歷和濃厚的音樂興趣，使得他的作品既有古典音樂的傳統美，又有現代音樂的潮流感，既有東方音樂的民族風格，又有西方爵士樂的前衛風格，正如久石讓自己所說：“作曲需要的是符合邏輯的思考，以及驟然閃現的靈感。曾經學過什么、體驗過什么，能逐漸構成創作的血肉，這些都存在于邏輯思考的本質之中[1]。”

在久石讓眾多的音樂作品中，絕大部分樂曲都是用鋼琴演奏的，可見鋼琴在久石讓的音樂世界中的重要性。1988年，久石讓發行了他的第一張鋼琴演奏專輯《Piano Stories》，之后又陸續發表了三張以鋼琴演奏為主的音樂專輯，并成為了《鋼琴故事》系列，這些鋼琴音樂是許多古典鋼琴學習者通往流行音樂的啟蒙音樂，久石讓巧妙的和聲進行技法幾乎都包含在其中。學習久石讓鋼琴音樂的和聲進行技法，不僅是對音樂的一次體驗，也是跨越空間的一次學習和嘗試，這對于我們以后的音樂學習和創作都有重要意義。

一、“五度循環鏈”式的和聲進行

所謂“五度循環鏈”就是將調內所有的和弦按照下行五度的根音關系進行連接，這個五度鏈開始于主和弦并以主和弦結束[2]。如譜例所示，該樂句的和聲進行為“五度循環鏈”式的下行五度進行。這種進行的和聲力度非常強，它在某種程度上暗示了樂曲的調性。該譜例樂句的和聲進行用首調羅馬數字標記為Ⅵ（Ⅰ）-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，是典型的“五度循環鏈”模式，而有一點不同的是，“五度循環鏈”式的和聲進行通常會用在小調的和聲進行中，而該樂句卻用在了大調的和聲進行中。譜例的第一小節為E大調的六級和弦，同時也是#c小調的一級和弦，所以從某種角度來說也符合“五度循環鏈”從主和弦開始到主和弦結束的概念，只是變為從小調的主和弦開始進行到了大調的主和弦結尾，這種大膽的改變使樂曲大調的明亮色彩中又透露出一絲小調的柔和，這也是久石讓音樂與流行音樂不同的一點，讓聽眾有一種“眼前一亮”的新鮮感受。

二、和聲模進

和聲模進是在不同的音高上重復出現相同的和聲進行模式[3]。和聲模進包含嚴格模進和首調模進等形式。

如譜例，該樂句調性為bA大調，在第二小節，作曲者分別在三個旋律音上配置了三個和聲，其和聲進行用功能符號標記為Ab/Eb-Edim7-Fm，不難看出，第二小節的低音以平行八度的模式呈半音級進式上行，右手則以四度疊加三度的模式級進下行，該進行類似傳統和聲的經過式，但又不同，而是典型的和聲模進。左手的還原E又揭示了它嚴格模進的形式特點，這樣的模進方式往往會導致轉調的出現，而本樂句的變化還原僅出現在進行的中間，在結尾處依舊是原調和弦，并且在樂句的右手部分使用的是自然音的模進，大大削弱了左手變化低音所產生的不協和感，這樣的配置使得樂曲僅僅只是出現了短暫的離調效果，屬于一種色彩的點綴。在和弦連接方面，久石讓在左手的配置中使用了傳統和聲所禁忌的平行八度進行，傳統和聲認為，平行八度的和聲進行太過空洞，會使和聲的進行聽起來單調乏味，而久石讓卻大膽地打破了這種禁忌，他通過對右手和弦性質的設計安排，形成了大三——減七——小三的和弦性質，又通過中間的還原E和七和弦自帶的不穩定性質，加強了旋律進行的傾向性，極大地滿足了聽眾對音響效果的“期待感”。

三、多變的調性

（一）轉調

久石讓對待調性的觀念大膽而創新，他的音樂很少有單一調性，大多數都會在中間轉調，轉調次數通常為3-5次，甚至會更多。他的轉調手法并不是傳統和聲的平穩過渡，而是追求兩種調性之間的強烈對比，正是這種大膽的突破，帶給聽眾一種新鮮意外的聽覺體驗。

（二）調式交替

和聲中的調式交替，即在一個調式的和聲中引用其他調式的和弦或和聲進行[4]，也可以看作是離調的一種特殊形式。主要是通過改變某幾個音從而短暫地進行到一種新的調式，賦予音樂新的色彩。

《One summers Day》，是久石讓為宮崎駿的動畫電影《千與千尋》所作的配樂之一，該樂曲調性為C大調。如譜例所示，第一小節久石讓利用降低三級音形成的變化音bE，使該小節“意外進行”到了同主音小調c小調;而在第二小節又在bE的基礎上加入了bD和bA兩個變化音，形成了弗里幾亞二度（主音上的小二度），于是樂曲又“意外進行”到了C弗里幾亞調式，主音雖未改變，但音樂的感覺卻變得有些異域的味道;在最后一小節的最后一拍，久石讓又通過還原A音使樂曲回到了C大調。這種調式的交替在給人意外感的同時又不是那么的突兀，感覺好像很“順理成章”，這是久石讓十分有特點的一種作曲手法。

四、結語

久石讓的音樂的和聲進行充滿了現代音樂的色彩，這種現代音樂的和聲技法使他的音樂在保持“極簡”風格的同時又不失色彩與深度。同時他的音樂也是多元融合的一個典范，正是由于這些多重因素的集合，才構成了久石讓獨一無二的和聲體系，使他的音樂給人一種變幻莫測、欲罷不能的魅力。你很難去界定他的音樂究竟屬于哪種類型，因為在他的音樂里你可以見到多種音樂的影子，但是仔細去聽又會發現與那些音樂并不一樣，并且最終會發現，這種音樂類型叫做“久石讓”。

參考文獻：

[1]久石讓.感動，如此創造[M].北京：中信出版社，2017.

[2][3]任達敏.流行音樂與爵士和聲學[M].北京：人民音樂出版社，2015.

[4]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[5]王龍.久石讓動畫電影音樂和聲技法研究[D].山東師范大學，2014.

[6]林深.久石讓動畫電影音樂研究[D].湖南工業大學，2015.