舞臺之聲
——淺談戲曲舞臺的音效設(shè)計(jì)

■陸建華

戲曲藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，它集合了文學(xué)創(chuàng)作、表演藝術(shù)、音樂藝術(shù)以及舞臺創(chuàng)作藝術(shù)等眾多藝術(shù)形式。音響效果及音響效果的設(shè)計(jì)是舞臺創(chuàng)作藝術(shù)的一個組成部分，更是整個戲曲藝術(shù)的組成部分。從嚴(yán)格意義上來說音響和效果是兩個概念。音響應(yīng)作用設(shè)備的統(tǒng)稱，而效果則是設(shè)計(jì)師通過設(shè)備表達(dá)出的效果。這樣的效果包含著設(shè)計(jì)師們的深思熟慮的完美設(shè)計(jì)理念。隨著時代的不斷發(fā)展，科技水平日新月異的提高，古老的戲曲藝術(shù)無論從內(nèi)容上或形式上也在不斷地發(fā)展中，因此，作為戲曲綜合藝術(shù)的組成部分——音效設(shè)計(jì)也在不斷地探索、成長成熟。科技的進(jìn)步帶來的是音響設(shè)備的更新?lián)Q代，包羅萬象的音源、聲源及特色音效供我們盡情地運(yùn)用，這就給音效設(shè)計(jì)師帶來了設(shè)計(jì)上的極大的空間，同時也帶來了設(shè)計(jì)上的極大考驗(yàn)。下面我就個人三十多年的實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)淺談一下戲曲舞臺的音效設(shè)計(jì)以及我個人的認(rèn)識。

作為一名音效設(shè)計(jì)師，首先必須明確地認(rèn)識到音效設(shè)計(jì)一定要服務(wù)于劇情，一定要服務(wù)于劇中人物。其次，要達(dá)到所設(shè)計(jì)出的音效，必須通過劇情展示劇中人物的表演三位一體的合力來感動觀眾，產(chǎn)生共鳴。為此，閱讀劇本是最為重要的第一環(huán)節(jié)。劇本所反映的、所表現(xiàn)、所要闡述及所要弘揚(yáng)的是什么主題，所列出的人物有多少、人物關(guān)系是怎樣、矛盾沖突有多少、強(qiáng)烈程度如何等等，這一切都必須通過細(xì)致分析劇情和劇中人物才能做到了然于胸。這樣在做音效設(shè)計(jì)時，我們才能做到胸有成竹、拿捏得當(dāng)，設(shè)計(jì)出符合劇情，符合劇中人物情感、情緒的音響效果。例如，在《七月雨》中有這樣一個場景，劇中人物吳小陽（周東亮飾）和其父親為爭取保送名額，發(fā)生了激烈的沖突。吳小陽一怒之下砸碎了窗戶玻璃，憤而離家出走。這時我需要設(shè)計(jì)一個玻璃碎裂的音效，有生活經(jīng)歷的人多少都會留意到玻璃有多種碎法，也會產(chǎn)生各種各樣的聲音，我一邊反復(fù)回放演員表演的現(xiàn)場畫面，最終我設(shè)計(jì)出斷斷續(xù)續(xù)的碎裂音效。一方面要表現(xiàn)出玻璃是從高度落下的真實(shí)聲音，另一方面恰到好處地配合了小陽之父（張金華飾）的驚魂的神情。由此自然而然地融入了緊接其后展開的“字也簽了，家也砸了，只留下這滿地的玻璃渣”這樣哀痛的情節(jié)之中。這樣的例子舉不勝舉。

固然我們現(xiàn)在可用的聲源、音源及特色音效非常之豐富多彩，包羅萬象，然而作為一名音效設(shè)計(jì)決不能用簡單的拿來主義，而是必須在熟讀劇本、熟知劇情及劇中人物關(guān)系后進(jìn)行一系列的構(gòu)思與設(shè)計(jì)。唯有這樣我們才能把音效發(fā)揮到最佳的，最為合理的程度，才能為整個舞臺增色，從而達(dá)到震撼觀眾，感動觀眾。作為一名合格或優(yōu)秀的音效設(shè)計(jì)師還必須要有整體的舞臺感及對音樂律動規(guī)律的敏銳感。例如《大風(fēng)歌》中的一場，我設(shè)計(jì)運(yùn)用多次風(fēng)聲以配合表現(xiàn)劉邦被圍困在白登山上時沮喪的心情。劉邦與戚妃上場時正在艱難地跋涉中，此時樂隊(duì)的定音鼓及風(fēng)鈸在隱隱地演奏著悲涼的風(fēng)聲，隨著風(fēng)聲的漸強(qiáng)，我在演奏即將結(jié)束之時，運(yùn)用了一個風(fēng)嘯的音效，恰如其分地結(jié)束了風(fēng)聲的演奏，同時指揮領(lǐng)起了大樂隊(duì)音樂的演奏。整體的舞臺感對于音效設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的，在一定程度上影響著舞臺上演員的表演和演員表演心理的情緒。《大風(fēng)歌》中，當(dāng)劉邦得知英布反叛后，他決心以五十高齡親征平叛，他邁著緩慢但堅(jiān)毅的步伐向前邁進(jìn)，猛然間抽出寶劍，表現(xiàn)出誓將叛賊趕盡殺絕的必勝信心。在抽寶劍這個畫面中，我設(shè)計(jì)了抽劍的音效，同時對聲音作了擴(kuò)音處理，將寶劍出鞘的音量蓋過了背景大風(fēng)歌的聲音。雖然這只是短短一秒多一點(diǎn)的時間，但這一音效的設(shè)計(jì)卻極大地震撼了臺下的觀眾，讓觀眾如臨其境地感受到了大漢皇帝劉邦平定叛亂的信心和決心。

音效設(shè)計(jì)在綜合性的戲曲舞臺藝術(shù)中有著增強(qiáng)戲劇劇情氣氛的重要作用，由音效設(shè)計(jì)出的跌宕起伏的音響效果是其它藝術(shù)手段無法替代的。在傳統(tǒng)古裝劇目中音效設(shè)計(jì)的例子也比比皆是。例如在傳統(tǒng)劇目《雙女鬧花堂》斬子一折里，當(dāng)劇情發(fā)展到將強(qiáng)搶民女的罪犯執(zhí)行立斬的時候，我設(shè)計(jì)了用藏傳佛教的長簡佛號奏出“嗚嗚”的聲音，表現(xiàn)出刑場之上的恐怖以及肅殺的氛圍，這樣的音效是樂隊(duì)演奏所表現(xiàn)不出來的。這樣獨(dú)特的設(shè)計(jì)和運(yùn)用使得觀眾在獲得正義伸張快感的同時，又有如身臨其境的感受。這就是音效烘托氣氛的一個很好例證。作為一名音效設(shè)計(jì)師，不僅僅需要對臺上演員的唱、念聲音進(jìn)行音效設(shè)計(jì)，同時還要對樂隊(duì)所演奏的唱腔及音樂進(jìn)行音效設(shè)計(jì)。為此音效設(shè)計(jì)師必須熟悉演員的唱腔特點(diǎn)、流派以及演員所表演的情節(jié)、氛圍，與此同時，還要對樂隊(duì)所伴奏及演奏出的音樂有著清楚的認(rèn)識，對于音樂的律動和走向了然于胸。

除此之外，音效設(shè)計(jì)師還要對整體舞美流程有非常細(xì)致的了解，特別是燈光的操作流程。因?yàn)榇蠖鄶?shù)時候，戲曲舞臺上聲光電（電子大屏）是一體的。總體而言，音效、燈光、置景及樂隊(duì)都是以各自的專業(yè)語言輔助著舞臺上演員的表演，把一出戲的情節(jié)連續(xù)不斷持續(xù)展開，直至劇終。一名優(yōu)秀的音效設(shè)計(jì)師應(yīng)該全面地掌握戲曲舞臺上的基本知識，在詳盡掌握劇情及劇中人物個性特征的基礎(chǔ)上敏銳捕捉到音效設(shè)計(jì)的節(jié)點(diǎn)和產(chǎn)生的效果。如《大風(fēng)歌》中，我設(shè)計(jì)了在最后的笑聲上做了回響，這樣的一次音效起到突出這一笑的意味深長及婁恭一臉茫然的窘態(tài)。

音效設(shè)計(jì)師和音響設(shè)備操作者的工作關(guān)系密不可分，為此在排練過程，尤其是在劇目合成階段，音效設(shè)計(jì)師必須和音響設(shè)備操作者形影不離，耐心細(xì)致對所設(shè)計(jì)出的各種音效向操作者說明、講解。同時也要根據(jù)劇組導(dǎo)演的要求進(jìn)行修正、改進(jìn)乃至于重新設(shè)計(jì)。音效設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)出的音效在達(dá)到導(dǎo)演的首肯后，就要指導(dǎo)音響設(shè)備操作者進(jìn)行實(shí)際運(yùn)作。音效設(shè)計(jì)師還要對所有播放出的聲音效果進(jìn)行監(jiān)聽，指導(dǎo)音響操作者做最后的微調(diào)。由于各地各劇場的不同，音效設(shè)計(jì)師在一定程度上還應(yīng)鼓勵音響操作積極地進(jìn)行音效的二度創(chuàng)作，以保證劇目在不同的場合、不同的環(huán)境達(dá)到一樣的音效效果。

音效設(shè)計(jì)師作為主創(chuàng)隊(duì)伍中的一員，他的根本屬性仍然是服務(wù)于舞臺，服務(wù)于劇情，服務(wù)于演員所飾演的人物角色。因此和所有部門的全方位合作、協(xié)調(diào)是必不可少的。音效設(shè)計(jì)師和音響操作員在每場演出之前都要為演員調(diào)試耳麥。音效設(shè)計(jì)師要在劇場的多個方位監(jiān)聽每個演員所戴耳麥的音響效果，并對音響效果進(jìn)行微調(diào)。有些特殊的節(jié)點(diǎn)為了讓演員更好地演繹出所飾人物的個性特征、心理活動，音效設(shè)計(jì)師還要建議演員在某個節(jié)點(diǎn)上可用什么語速、語氣、語調(diào)來念臺詞，以供演員參考。音效設(shè)計(jì)師和樂隊(duì)的合作協(xié)調(diào)也是一項(xiàng)非常重要的工作，主要和音樂創(chuàng)作、音樂配器之間溝通，而后音效設(shè)計(jì)師會知道哪些音樂體現(xiàn)的是怎樣的情感、情緒，哪些地方的音樂有強(qiáng)烈的強(qiáng)弱變化。在這樣的基礎(chǔ)之上，音效設(shè)計(jì)師會根據(jù)音樂創(chuàng)作、音樂配器的需要，把自己音效設(shè)計(jì)方案、理念告訴對方，由此而完成演員及樂隊(duì)兩個部門的合作，并把音效設(shè)計(jì)的方案交給音響操作人員實(shí)施演出操作。在一個劇目正式進(jìn)行舞臺合成時，音效設(shè)計(jì)師工作的重點(diǎn)則是根據(jù)導(dǎo)演的要求進(jìn)行現(xiàn)場設(shè)計(jì)。比如，在《董存瑞》一劇合成排練的過程中，村支書的盒子炮的槍聲和八路軍漢陽造的步槍聲，都是由我在現(xiàn)場從無數(shù)種槍聲聲源中選出后，加以調(diào)試設(shè)計(jì)出來的。為了做到聲（音效）燈（燈光）一體，作為音效設(shè)計(jì)師的我，緊密地和燈光設(shè)計(jì)合作，對于每場燈光的開和關(guān)都爛熟于心。例如在《追夢路上》一劇中，黃文秀為了百坭村的抗洪，不顧狂風(fēng)暴雨、電閃雷鳴的惡劣天氣，堅(jiān)持從縣城獨(dú)自開車返村。在這一場景中，電閃雷鳴反復(fù)出現(xiàn)了多次，在這里我設(shè)計(jì)了炸雷的音效效果，每次燈光打出了閃電的光之后，我緊隨其后放出了炸雷的音效，這樣的合作做到了聲光一體，在真實(shí)地反映天氣惡劣的同時，也突顯了黃文秀不顧個人安危、心系白坭村的赤子情懷及英雄氣概。

我認(rèn)為戲曲舞臺的音效設(shè)計(jì)應(yīng)該是一門獨(dú)立的學(xué)科，作為一名音效設(shè)計(jì)師及主創(chuàng)人員，必須要有鮮明的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)思路，這是我從事音響及音效設(shè)計(jì)的一些認(rèn)識及在實(shí)際工作中的體會，不到之外，誠請各位專家及同行給予指導(dǎo)斧正。