扶貧大戲中的文化旋律
——淺談大型現(xiàn)代淮劇《村里來了花喜鵲》

■翟永軍

漣水縣淮劇團，是江蘇省名不見經傳的基層劇團，可十年創(chuàng)作演出出“村官三部曲”，翻山越嶺上北京，披荊斬棘奔上海，繼《雞村蛋事》《留守村長留守鵝》后，三部曲的收官之作《村里來了花喜鵲》再獲佳績，再度飄紅。

近三年，全國許多院團都在上演扶貧大戲，有些劇目近乎應景，老套的故事情節(jié)、陳舊的矛盾沖突、空洞的人物語言，使戲失去了藝術的鮮活與煙火氣。而淮劇《村里來了花喜鵲》則別開生面地在人物的個性化上開掘，主人公花喜鵲是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站代副站長，二十五年臨時工，沒編制、沒轉正，每個月二千多塊錢工資，還要撫育女兒讀書，生計艱難，然而，在時代的扶貧大潮中，她被派到老家喜鵲村扶貧……一個自身需要扶貧的人，卻要去扶貧別人，這個獨特的人物設置，讓人感受到文化的苦澀、文化的堅韌和文化的自信。花喜鵲在回村扶貧的日子里，不唯上、只為下，憑著文化人的職業(yè)敏感、職業(yè)自覺和職業(yè)擔當，保護古村落、挖掘“淮海鑼鼓”、搭建鄉(xiāng)村戲臺、開辟民間特色文化鄉(xiāng)村游……用文化作品牌，用文化作項目，用文化作產業(yè)，在扶貧路上勾勒出“詩和遠方”。

大型現(xiàn)代淮劇《村里來了花喜鵲》，充盈著文化氣息和文化溫馨，導演在二度創(chuàng)作上，大量運用現(xiàn)代戲曲的程式化表演風格，讓現(xiàn)代戲迸發(fā)出傳統(tǒng)戲劇的藝術魅力。音樂以地方民間曲藝“淮海鑼鼓”為基調，大調如高山流水，小曲似鳥鳴樹上；舞臺美術似一幅濕漉漉的水墨畫卷；燈光與服飾洋溢著村莊與農家色彩。主演許晴，把握人物準確，比較深刻地再現(xiàn)了一個基層文化人的心路歷程和靈魂吶喊。尤其是她的表演，既有彩旦的喜劇性，又有青衣的悲情性，程式化運用出神入化、信手拈來，這在當下現(xiàn)代戲演繹中非常難得。其它如村主任侯山、副鎮(zhèn)長鄭爽，以及村民莊一手、常老五、賈小錘人物也各具個性，形成了一組風格迥異的人物群像。

藝術來源于民，服務于民。近年來，漣水縣淮劇團始終堅持黨的群眾路線，堅持深入基層，面向群眾，主創(chuàng)團隊與主演到鄉(xiāng)村采風，與農民交心，與村干部交談，關注他們的所期所盼，關注他們生活的熱點和難處。劇本初稿完成后，再請戲劇專家“挑理”，請村干部“挑刺”，請農民“找茬”，請領導“把關”，然后再投入舞臺排練，在此基礎上創(chuàng)作出來的作品才能有血有肉、鮮活生動。

縣級基層劇團是離農村最近、離農民最近的劇團，反映農村生活，宣傳農民風采是縣級基層劇團義不容辭的光榮使命和責任擔當。近年來，漣水縣淮劇團秉持服務基層、服務群眾、服務農民的同時，始終堅持精品戰(zhàn)略定位，克服人員老化、資金不足、設備落后等諸多不利因素，創(chuàng)造性地實施“劇組制”模式，打破地域、人才、設備等制約，采用租聘結合、強強聯(lián)合等方式，聘請名編名導，租賃燈光設備。細致化管理，精準化排練，力保完美化呈現(xiàn)，努力使排練上演的每一部作品都能不負人民的希望、不負時代的重托，成為受領導肯定、專家好評、群眾歡迎的精品力作。