交響音樂(lè)會(huì)大聲壓級(jí)樂(lè)器拾音的串音控制方法

沈 恬

（中央民族樂(lè)團(tuán)，北京 100101）

為迎接2022年冬奧會(huì)，2020年8月在崇禮舉辦了森林音樂(lè)節(jié)。這次音樂(lè)節(jié)共舉辦了3場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，分別由河北交響樂(lè)團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)、天津交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)綱演奏。在此次交響音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲及轉(zhuǎn)播工作中，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲（FOH）、舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)擴(kuò)聲（Monitor）、現(xiàn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)播（OB）三部分工作分別由北京天韻星光文化藝術(shù)有限公司的三位音響師負(fù)責(zé)。

筆者在此次交響音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲工作中，在對(duì)大聲壓級(jí)樂(lè)器進(jìn)行拾音時(shí)，遇到了串音問(wèn)題，下面就此問(wèn)題分析其產(chǎn)生原因，并給出有效的控制方法與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

1 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的布置

此次交響音樂(lè)會(huì)在崇禮滑雪場(chǎng)山腳下舉辦，供聲系統(tǒng)的布置如圖1所示，主擴(kuò)揚(yáng)聲器，共選用24只德國(guó)d&baudiotechnikJ8，單側(cè)12只；超低揚(yáng)聲器共12只J-Sub，單側(cè)6只，下補(bǔ)聲（Downfill）揚(yáng)聲器共8只J8，單側(cè)4只；前補(bǔ)聲（Front fill）揚(yáng)聲器共4只Q7，在舞臺(tái)前沿一字排開(kāi)。

2 串音的形成及控制方法

串音即在為某一聲部設(shè)置的傳聲器中拾取到的相鄰聲部的聲音。從事交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲工作的音響師對(duì)聲部間的串音或多或少都會(huì)有一定的感受與體會(huì)，串音讓音響師又愛(ài)又恨。筆者認(rèn)為，如果沒(méi)有串音，各個(gè)聲部拾取的聲音最終混合之后，聲音會(huì)嚴(yán)重缺乏融合感；但如果不能合理地控制串音，甚至有些聲部傳聲器拾取的信號(hào)中相鄰聲部的聲音強(qiáng)度大于本聲部的聲音，后續(xù)也無(wú)法通過(guò)混音的手段對(duì)不同聲部的聲音進(jìn)行有效的處理，無(wú)法達(dá)到預(yù)期的聲音效果，最終的聲音效果將是混沌一片。

串音問(wèn)題嚴(yán)重的原因是由于相鄰聲部的聲壓級(jí)過(guò)大或傳聲器擺位、指向不當(dāng)所造成的，例如，擺在木管聲部前方的電容傳聲器很有可能拾取到過(guò)多的銅管聲部的信號(hào)，擺在銅管聲部前方的電容傳聲器過(guò)多地拾取到打擊樂(lè)（尤其是定音鼓）聲部的信號(hào)等。要做到有效地控制串音，可以從以下三個(gè)方面入手：傳聲器選型、傳聲器擺位和均衡處理。

圖1 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的布置

2.1 傳聲器選型

不同的傳聲器有著不同的特性，對(duì)于串音的控制，主要考慮兩方面的因素：使用電容傳聲器還是動(dòng)圈傳聲器？使用什么指向特性的傳聲器？通常情況下，動(dòng)圈傳聲器比電容傳聲器有較低的靈敏度，拾取遠(yuǎn)距離聲源的能力很差，正好可以利用這一特性有效控制串音。

這次交響音樂(lè)會(huì)對(duì)于小軍鼓、大軍鼓的拾音，采用了Shure SM57和Shure Beta52A這類常用的動(dòng)圈傳聲器進(jìn)行拾音，一方面，這種動(dòng)圈傳聲器本身比較適宜拾取這種大聲壓級(jí)的鼓類樂(lè)器；另一方面，非常有效地控制了串音，尤其是打擊樂(lè)聲部的樂(lè)器，都是大聲壓級(jí)，且扎堆兒擺放，如果控制不好串音，后續(xù)的混音根本無(wú)法處理。如圖2所示，拾取大軍鼓的傳聲器距離鼓皮非常近，并且背對(duì)著旁邊的定音鼓，很好地控制了串音；同時(shí)，對(duì)于定音鼓的拾取，使用了低靈敏度的4099D傳聲器，并且該傳聲器的指向性是超心形的，相比于心形指向性的傳聲器，具有更好的隔離側(cè)方聲音的效果。

小軍鼓的聲音拾取選用了Shure SM58傳聲器，拾取的位置及指向如圖3所示，這種拾取方式很有效地控制了串音。

另外，適當(dāng)?shù)厥褂?字形傳聲器也能很好地控制串音。如可以將8字形傳聲器設(shè)置于2支木管樂(lè)器的中間，橫向拾取這2支木管樂(lè)器，將靈敏度極低的垂直軸向指向后方的銅管聲部及打擊樂(lè)聲部，從而有效地控制了串音。需要說(shuō)明的是，對(duì)于定音鼓的拾音方式后續(xù)做進(jìn)一步調(diào)整，由于4099D傳聲器側(cè)方靈敏度較弱，這種2只鼓設(shè)置1支傳聲器的拾音方式并不理想，最終調(diào)整為用4支傳聲器分別拾取4只鼓。

2.2 傳聲器擺位

調(diào)整傳聲器的擺位、指向也是控制串音的有效方法。

在交響樂(lè)隊(duì)中，豎琴的位置通常在第二小提琴中后部與木管聲部的間隔之中，位于舞臺(tái)靠近上臺(tái)口的中間位置。在這種情況下，對(duì)于豎琴的聲音，筆者習(xí)慣將傳聲器放在演奏者的左手邊一側(cè)，傳聲器軸向指向琴弦，背對(duì)管樂(lè)聲部方向，可有效控制來(lái)自管樂(lè)聲部的串音。

對(duì)于管鐘的拾取，選用了1支心形電容傳聲器，可以更多地拾取到管鐘亮麗、通透的高音；但由于管鐘位于打擊樂(lè)聲部?jī)?nèi)，距離其他大聲壓級(jí)的打擊樂(lè)器距離較近，便將傳聲器正對(duì)管鐘敲擊面，背對(duì)其他打擊樂(lè)器，如圖4所示，有效地控制了來(lái)自打擊樂(lè)器的串音。

這次樂(lè)隊(duì)聲部的擺位，產(chǎn)生串音問(wèn)題最嚴(yán)重的是銅管聲部。由于銅管聲部基本為一字長(zhǎng)龍陣，且位于打擊樂(lè)聲部的前排。如果采用常規(guī)的傳聲器擺放方式（基本位于演奏者斜上方45°指向演奏者），銅管聲部傳聲器拾取的聲音中將串入大量的打擊樂(lè)的聲音，這個(gè)音效顯然是不被音響師接受的。因此，為了有效地控制串音，對(duì)圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)的傳聲器位置進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整，圖5中的3把座椅就是圓號(hào)的位置，圓號(hào)首席和副首席分別就坐于定音鼓前方和大軍鼓前方。針對(duì)這種樂(lè)器擺位，將傳聲器位置調(diào)整至演奏者中間縫隙的后方，軸向向前，利用心形傳聲器靈敏度最低的180°方向，有效地隔離了后方打擊樂(lè)器的串音。

將拾取長(zhǎng)號(hào)聲音的傳聲器高度調(diào)低，自下而上拾取，軸向略向前傾斜，見(jiàn)圖6，同樣起到了控制串音的作用。

拾取小號(hào)的傳聲器，由于該位置已經(jīng)離打擊樂(lè)器的距離較遠(yuǎn)，將傳聲器的軸向略微向打擊樂(lè)的相反方偏離，如圖7所示，能更好地控制打擊樂(lè)以及旁邊長(zhǎng)號(hào)的串音。

圖2 大軍鼓的拾音處理

圖3 小軍鼓聲音的拾取

圖4 管鐘的聲音拾取

圖5 銅管聲部位置的調(diào)整

另外，需要說(shuō)明的是，此次交響音樂(lè)會(huì)還遇有特殊天氣，連續(xù)兩天趕上演出前下雨，導(dǎo)致演出推遲，演出前舞臺(tái)上仍積有雨水，音響團(tuán)隊(duì)要在極短的時(shí)間內(nèi)重新布置傳聲器，并連接傳聲器線；聲部座位出現(xiàn)變化也屬常見(jiàn)。因此，對(duì)于長(zhǎng)號(hào)的傳聲器擺位也有一定妥協(xié)的因素。如果時(shí)間充裕，傳聲器線預(yù)留長(zhǎng)度充分，建議將長(zhǎng)號(hào)的傳聲器移至演奏者后方，傳聲器軸向向前向下指向長(zhǎng)號(hào)，會(huì)得到更好的效果。

對(duì)于小鐘琴的拾音，傳聲器移至樂(lè)器的下方，自下而上拾取，如圖8所示，從而形成更好的隔離。對(duì)于木琴的拾音，由于該演奏者還要兼顧鈴鼓的演奏，因此，將傳聲器設(shè)置在木琴上方，如圖8所示。

圖6 長(zhǎng)號(hào)聲音的拾取

圖7 小號(hào)拾音的拾取

圖8 小鐘琴和木琴的拾音

2.3 均衡設(shè)置

除了傳聲器選型與調(diào)整傳聲器擺位這兩種方式，調(diào)音臺(tái)上對(duì)傳聲器通路進(jìn)行合理的均衡處理（大部分是低切處理），也能夠有效地控制串音。

這次演出的拾音，定音鼓的串音最為嚴(yán)重，并且最具殺傷力的是100 Hz～200 Hz頻段的能量，如果控制不好，整體擴(kuò)聲的音響就會(huì)出現(xiàn)“嗚嗚”渾成一片的結(jié)果。因此，對(duì)于定音鼓周圍聲部的傳聲器需要格外注意，如拾取定音鼓旁邊的大軍鼓、對(duì)镲、定音鼓前面的圓號(hào)、斜前方的長(zhǎng)號(hào)等的傳聲器。

對(duì)于大軍鼓的傳聲器擺放，上文已經(jīng)說(shuō)明，通過(guò)利用1支動(dòng)圈傳聲器近距離拾音，并將傳聲器背向定音鼓，有效控制串音。對(duì)于這種有效頻段基本一致的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，利用均衡調(diào)整來(lái)解決串音問(wèn)題是不可能的，如將大軍鼓通道的100 Hz多頻率的信息進(jìn)行過(guò)多衰減，是弱化了定音鼓的一部分信號(hào)，但同時(shí)也損傷了大軍鼓主要的頻響信息，導(dǎo)致大軍鼓的聲音劣化。

對(duì)于镲片通道的調(diào)整，低切直接設(shè)置到200 Hz多頻率，甚至更高，都不會(huì)影響到镲片本身的聲音，可以有效地消除定音鼓的串音。

對(duì)于定音鼓前方的圓號(hào)以及斜前方的長(zhǎng)號(hào)來(lái)講，通過(guò)上文提到的調(diào)整傳聲器位置及軸向的方法，已經(jīng)在一定程度上控制了串音，再通過(guò)低切處理將截至頻點(diǎn)設(shè)置在200 Hz多頻率；或者找到定音鼓比較容易導(dǎo)致音響渾濁的頻點(diǎn)加以衰減，雖然損失了圓號(hào)及長(zhǎng)號(hào)一定的厚度和渾厚感，但相比定音鼓的串音所導(dǎo)致的不良結(jié)果，這一點(diǎn)音色上的損失也是可以接受的。

另外，只有將定音鼓周圍聲部的串音控制在一個(gè)合理的范圍內(nèi)，為定音鼓本身設(shè)置的傳聲器才有意義。這次演出中，由于各個(gè)相鄰聲部傳聲器里定音鼓的串音已經(jīng)有了一定的能量，而且基本都是中低頻的聲音信息，因此，對(duì)于定音鼓的傳聲器，就做了很高的低切處理，截至頻點(diǎn)在200 Hz左右，使該傳聲器實(shí)際只起到了補(bǔ)充定音鼓中高音信息的作用，更多的是補(bǔ)充定音鼓鼓皮的敲擊感。

3 總結(jié)

以上關(guān)于交響樂(lè)大聲壓級(jí)樂(lè)器拾音的串音控制方法，同樣適用于中國(guó)民族管弦樂(lè)的擴(kuò)聲。對(duì)于民族管弦樂(lè)隊(duì)，在柳琴、阮族樂(lè)器的后排是有較大聲壓級(jí)的笛子和笙，而它們的后排即是具有更大聲壓級(jí)的嗩吶聲部，一字排開(kāi)的嗩吶聲部背后就是具有最大聲壓級(jí)的民族打擊樂(lè)以及定音鼓、大軍鼓。筆者通過(guò)長(zhǎng)期對(duì)于民族管弦樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲的實(shí)踐證明，上述方法也是合理并有效的。

交響音樂(lè)是眾多藝術(shù)家在同一個(gè)舞臺(tái)上共同表演，相互配合的藝術(shù)，更是平衡的藝術(shù)。合理地控制好不同聲部的拾音，控制好不同傳聲器中的串音，實(shí)現(xiàn)一定的隔離度，不至于干擾到音響師的混音工作，讓串音只為最終音響的融合度服務(wù)，是永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。