白一驄：想嘗試“內容質感更高級”的12集短劇

紀文彬

新規的目的是鼓勵創作優質內容，鼓勵公司用心做內容，逐漸將投機之人清理出行業，這是件好事。

其中，申報備案公示時提供完整劇本、限制演員高價片酬的規定，對我們沒有影響，因為我們直是這么做的。唯一會有變數的，是”鼓勵30集以內短劇創作”這條。眾所周知，制作成本較高的劇集，增加集數可以降低單集成本。如果單純壓縮集數，綜合成本就較難控制。

例如我們最近正在籌備的一部劇，原計劃48集，經反復討論，減少冗長部分，砍到36集，最終又縮減為24集。雖然集數減半，制作成本卻沒降多少：主角片酬差不多，拍攝場景、道具費用差不多，僅因制作周期稍短能省一點兒費用，但每集單價勢必增長。因此制作這類項目，更需要制片方抱著打造精品的心態。

在找到更好的解決辦法前，控制成本的難題，或許需要生產鏈各環節都降低些價格，才能幫助制片方降低綜合成本。但實際上誰都不會主動降價，外加疫情影響，行業會經歷陣痛期。不過，即便短劇創作成本較高，我還是想嘗試12集短劇項目。對我而言，這形式不僅內容質感看起來更高級，也更誘人。

目前國內劇集的播出方式主要以日播為主，短劇周播未必能如日播劇般增加用戶黏性，日播的話，又不能持續累積、釋放短劇熱度。對于平臺而言，購買單價更高的短劇看似不劃算。但實際上，如果能帶來更多的播放量、更高的話題討論度，看重性價比的平臺方會愿意購買更貴一點的短劇。至于短劇播出較難實現長劇的長尾效應，我建議平臺方可針對精品內容，推出某部劇單獨付費的模式。如果段時間內出現多部精品短劇，會催化行業短劇創作熱潮。

新規對編劇地位提高程度有限，不會發生質的變化，除非編劇自身職務轉變，比如編劇轉型導演，制片人等。以往業內確實存在壓榨編劇、套取創意騙稿費的現象，“完整劇本”的規定保障了編劇權益，但并不能使編劇像導演、制片人一樣成為劇組的中心，畢竟文字工作和拍攝是兩回事。拍攝過程中，畫面實現不了文本表達怎么辦？成本超預算拍不完怎么辦？此類問題編劇解決不了。

編劇要提升話語權，關鍵看自身能力，和外界政策關系不大。像劉和平、高滿堂這些能出好劇本的編劇，一直都受行業尊敬。在我們公司也是如此，有能力的編劇自然有好機會。有高薪，那些抱怨生存壓力大的編劇，往往作品不好但又不自知。目前編劇行業比較突出的問題是基層和中層人員嚴重斷層，新入行的編劇中愿意沉淀積累，慢慢磨基本功的人越來越少。