《歌手·當打之年》總導演洪嘯談“云競演”

陳丹

在新冠肺炎疫情暴發(fā)的特殊時期，《歌手當打之年》第三期開啟了”云錄制”模式，位于中國北京、上海、長沙、臺北和日本東京的9位歌手實現(xiàn)了“云競演”，5口口位大眾聽審在線“云投票”。如何在保證節(jié)目原有流程和環(huán)節(jié)的同時，不折損《歌手》品牌的立足之本——音樂質(zhì)感、專業(yè)水準和競技公平性，《歌手當打之年》總導演洪嘯坦言，云錄制背后是一次排除萬難的艱辛探索過程。

五地歌手云競演

節(jié)目組在疫情暴發(fā)后就已有進行云錄制的打算。多方考量、論證和商議，2月初正式“拍板”了云錄制的形式。

隨著錄制形式的確定，技術(shù)和執(zhí)行細節(jié)上的

系列問題隨之而來，而且?guī)缀鯖]有任何先例可借鑒參考，節(jié)目組要做“第個吃螃蟹”式的技術(shù)攻關(guān)。“云錄制條件下，我們要做的準備工作勢必要更為充分、細致;新錄制方式中，所有潛在的問題都必須考慮到位，給出解決方案或做出預案。”洪嘯介紹，節(jié)目組在十天時間里，不斷梳理原有流程和環(huán)節(jié)，逐步找到云錄制式的替代方案。

《歌手當打之年》第三期的歌手分布中國北京、上海、長沙、臺北和日本東京五地，錄制場地怎么解決、不同場地音樂配置的調(diào)和，是節(jié)目組面臨的首要問題。確定云錄制方案后，節(jié)目組早早與分處各地的歌手溝通錄制場地。設備等拍攝要求。為了盡可能地讓音樂配置維持同水準、保證音樂呈現(xiàn)外部因素的公平，第三期節(jié)目在樂器配置上只留有最基本的吉他、貝斯、鍵盤、鼓，如果歌手再有自己的個人需求，只能白行增添preqram置入演唱。

極致標準下的音樂、舞美、燈光、表演的綜合視聽呈現(xiàn)是《歌手》自誕生以來的一大看點，洪嘯表示，在云錄制的有限條件下，節(jié)目的視聽呈現(xiàn)自然會有定折損，但節(jié)目組盡可能保障樂器等配置的齊全，貼合Live演唱的氛圍，盡量讓這個品牌堅守多年的專業(yè)性和競技性不受影響。

500位大眾聽審云投票

云錄制帶來的另個重要變化是大眾聽審團由線下轉(zhuǎn)移至線上，節(jié)目組面臨的諸多新問題也是圍繞這變化產(chǎn)生，在具體執(zhí)行上主要有三個技術(shù)難點：一、網(wǎng)絡傳輸中音樂質(zhì)量如何盡可能地降低損耗;二、5口口位聽審線上投票如何避免受到外部因素干擾;三、如何避免歌手競演音視頻資源的泄漏。

與以往錄制一樣，參與云錄制的500位聽審要經(jīng)過工作人員層層選拔，簽署具有法律效應的保密協(xié)議。在云錄制期間，節(jié)目組設置了專門的投票通道，歌手競演結(jié)束后大眾聽審可在主持人的幫助下進行投票。“其實線上聽審和線下聽審的要求是樣的，競技的公平性，投票的公開透明性，并不會因大眾聽審團由線下轉(zhuǎn)到線上而有所折損。”

與此同時，芒果TV為線上投票提供了技術(shù)和法律保障。洪嘯介紹，在嚴密的技術(shù)措施保障下，很難有錄屏現(xiàn)象的出現(xiàn)，但音源的泄露問題仍較難規(guī)避，因此，工作人員會在云錄制期間實時監(jiān)測全網(wǎng)動態(tài)，一旦發(fā)現(xiàn)泄露及時處理。

但從身處現(xiàn)場直觀感受L ive演唱的沖擊力，到通過網(wǎng)絡觀看和聆聽表演，大眾聽審的體驗必然有所變化。“節(jié)目組會以現(xiàn)有技術(shù)盡可能保證音樂在網(wǎng)絡傳輸中的高質(zhì)量，力求音質(zhì)損耗達到最小。同時，我們也認為音樂的力量不僅取決于音質(zhì)，還在于音樂作品的完整性以及歌手的整體表達。”洪嘯說道。

持續(xù)創(chuàng)新

音樂現(xiàn)場之外的真人秀環(huán)節(jié)，是《歌手》的重要組成部分和亮點所在。對于這部分內(nèi)容，洪嘯表示，云錄制模式非但不會造成損耗，甚至會因直播技術(shù)條件下的實時互動，成為真人秀內(nèi)容升級和突破的有利因素。

從第三期節(jié)目內(nèi)容來看，各錄制地點都設置了歌手觀戰(zhàn)區(qū)，通過網(wǎng)絡連線，歌手們可以觀看Live直播并隨時參與互動，奇襲歌手可以隨時發(fā)起奇襲，外地歌手能實時看到長沙演播廳是否產(chǎn)生了奇襲。 “真人秀環(huán)節(jié)不會少，相信此次的云錄制會使真人秀環(huán)節(jié)更有特色。”

在云錄制形式之外，全年輕歌手陣容以及“選曲全開放”是本季節(jié)目的重要創(chuàng)新舉措。除了米西亞一人為70后，今年《歌手》首發(fā)陣容多為80后、90后年輕歌手，奇襲歌手中甚至出現(xiàn)了95后，00后。通過“選曲全開放”的形式，洪嘯希望能給觀眾帶來更多新鮮感。

云錄制是基于本次疫情及時做出的創(chuàng)新，對于檔走過8年的“綜N代”節(jié)目來說，如何在不同時期不斷創(chuàng)新，是節(jié)目組直面臨的難題。“不管是技術(shù)層面還是內(nèi)容層面，都會有很多困難和阻礙，我們只能一步一步往前走，遇到問題解決問題。”洪嘯說。

《綜藝報》：第一期節(jié)目中，很多參與過節(jié)目的歌手以及本屆歌手都闡述了自己理解的“當打之年”，作為總導演，你怎么解讀“當打之年”？

洪嘯：“當打之年”這個概念是呂臺（湖南廣播電視臺黨委書記、臺長呂煥斌）提出的，我認為這不僅是一個主題，更是我們的責任和使命。華語樂壇需要新的“扛鼎之人”，這個時代需要新的音樂，8年來，我們所累積的華語樂壇力量也足夠開啟年輕歌手的“當打之年”。

《綜藝報》：《歌手》已經(jīng)陪伴觀眾多年，近年來每季《歌手》播出，都會有聲音問“這會是最后一季嗎？”你怎么看待這種現(xiàn)象？你認為《歌手》還能走多遠？

洪嘯：歌手和音樂是音樂類節(jié)目的核心，沒有任何一檔音樂節(jié)目像《歌手》一樣，一口氣“消耗”這么多優(yōu)質(zhì)、成熟的歌手。這些歌手能否支撐得起這個節(jié)目、這個時代的音樂作品，是受眾保持“新鮮感”的基礎，因為音樂高于歌手，更高于任何一檔音樂節(jié)目。

這個節(jié)目已經(jīng)第8年了，我們需要的從來不是浮萍式的簡單變化，更希望持續(xù)引領(lǐng)音樂類節(jié)目發(fā)展的面貌和趨勢。我們希望站在這個舞臺的歌手能成為華語樂壇的“扛鼎之人”，更希望華語樂壇因此不斷煥發(fā)新活力。這個節(jié)目能走多遠，要看我們的觀眾是否還期待這個節(jié)目，我們也會盡力讓這個節(jié)目不斷煥發(fā)出新的生命力。