豫劇《女貞花》薪火相傳

鮑譽

摘 要：女貞花象征著永遠不變的愛。開封豫劇院青年演員蘇麗娜與趙永樂攜手成功演繹《麻風女傳奇》，象征著豫劇祥符調的薪火相傳，見證了《女貞花》這一經典劇目的一脈相承。

關鍵詞：祥符調;傳承;忠貞

一、薪火相傳，一脈相承

豫劇《女貞花》又稱《麻風女》取材于清代宣鼎所著的知名小說《夜雨秋燈錄》，是現代豫劇之父樊粹庭先生創作的經典劇目。講述了麻風女邱麗玉與書生陳綠琴忠貞相守、矢志不渝的愛情故事。

1936年，豫劇皇后陳素真大師聯袂趙義庭先生首演于開封，整場戲多達二十多場，陳素真大師飾演邱麗玉，趙義庭先生飾演陳綠琴。當時，著名詩人蘇筠仙先生曾評論《女貞花》結構緊嚴、穿插巧妙，并敘述了當時演出的盛況“該劇之演出，已五六次之多，而我三次購票，且是前一天去的，均未到手，足見魔力之大。前天總算臨時湊了個座兒，得觀全劇，較諸多徘徊門外的汽燈下不得退去或進去而東張西望無枝可棲的人們，總算幸運多了。”①

九十年代，陳素真大師將《女貞花》親授給了義女趙吟秋老師，趙吟秋、張三旺攜手著名導演、學者石磊老師將《女貞花》進行整合改編更名為《麻風女傳奇》，運用了大量的華麗辭藻將唱段里的唱詞進行了整改;將原本的二十多個場次整合成了八場戲，戲的時長也進行了大幅度的壓縮，更加適應當代演出市場的需求。趙吟秋老師談到“戲的每一個細節都是在陳素真大師的口傳心授下完成的，我在上面排戲，大師就在下面看著”。《麻風女傳奇》于漯河復排，由趙吟秋老師和張三旺老師主演，一經上演，這一祥符調經典劇目便成為了當時漯河豫劇團的一張名片。

時隔多年，趙吟秋老師年近古稀，為了祥符調《麻風女傳奇》的傳承，趙老師將此劇傾囊相授于開封豫劇院青年演員蘇麗娜與趙永樂，并對兩名青年演員寄予厚望，唯盼兩個年輕人傳承發揚此劇。

二、邱麗玉與陳綠琴的人物形象

《麻風女傳奇》講述了一對才子佳人忠貞曲折的愛情故事。全劇秉持一生一旦貫徹始終的原則，成功塑造了邱麗玉與陳綠琴兩個形神完足、飽滿生動的戲劇人物。

（一）“女貞花”邱麗玉

邱麗玉天生麗質，身處富庶人家，始一出場，垂頭蹙眉、一顰一笑皆顯清麗脫俗。當她身患麻風得知要以麻風轉嫁之法招贅外鄉人時，她百般不愿，向陳綠琴陳清利害，并出策要陳綠琴出逃，這彰顯邱麗玉不但心地善良，而且處處為他人著想。洞房中，邱麗玉與陳綠琴患難相知，互訴情懷，兩人的情感迅速升溫，以麗玉贈鐲、綠琴血書表達二人情比金堅。

邱麗玉病重出逃瘋人院，為見陳綠琴一面，強忍病痛，不惜千里乞行，這恰恰道出邱麗玉的堅韌的心性與忠貞的情意。其后庵堂相逢，又希冀又凄楚，希冀的是久別重逢，凄楚的是花枯身殘難以久伴君側。為了陳家香火永傳，邱麗玉不畏毒蛇，服毒自戧，身處當時還處處為他人著想無不體現著邱麗玉的宅心仁厚、赤誠忠貞。

（二）“志誠種”陳綠琴

陳綠琴是一個專情執著的“志誠種”，是一個把愛情凌駕于功名求學之上的癡情男兒。在危難之時得小姐搭救，為報小姐恩德他以血書為證，誓邱麗玉不娶。歸家之后的陳綠琴，遍訪名醫仙山求醫問藥，為邱麗玉千里送藥。寒窗獨坐，無心攻讀詩書，腦海中全是麗玉的容顏，面對著玉鐲，自說自話，猶如癡傻一般，這些都描述著陳綠琴專情不二的‘傻角形象。

庵堂相逢，見邱麗玉皮膚潰爛病入膏肓，陳綠琴不離不棄、親侍湯藥，對邱麗玉疼愛有加，與之廝守彰顯了陳綠琴純情與體貼。

三、蘇麗娜、趙永樂飾演《麻風女傳奇》

開封市豫劇院青年演員蘇麗娜、趙永樂共同演繹的《麻風女傳奇》意味深遠，象征著祥符調經典劇目的一脈相承。其中蘇麗娜扮演的邱麗玉扮相俊麗、聲腔動聽、唱做均佳;趙永樂扮演的陳綠琴扮相俊秀、舉止瀟灑大方、聲腔上下過渡自然統一。舞臺上一生一旦交相輝映，將祥符調《麻風女傳奇》這一才子佳人忠貞愛情戲得以再現。

始一出場的邱麗玉，一句“鶯聲嚦嚦在喚我，它喚我邱麗玉快出閨閣”正宗的祥符調聲腔贏得陣陣喝彩。祥符調婉轉細膩，多采用花腔，有著獨特的板式過門和唱腔。在唱腔中多運用245、654，（此處4為升4）這一點蘇麗娜在飾演邱麗玉時便把握的很好。蘇麗娜的唱腔婉轉富有張力、吐字清晰，兼具陳派與崔派的特點，在“未曾開言心欲碎”這一唱段中得到了很好的詮釋。在飾演邱麗玉的過程中，做工的表現也比較突出，搓跪步、水袖花的運用自如流暢，蘇麗娜彰顯了一個演員的全面性。趙永樂在飾演陳綠琴時，身上具備文小生的文質彬彬、挺拔俊秀，唱腔宗豫劇王（素君）派，如“心祝愿小姐病體你見好轉”和“上前去欲把玉麗請”王派韻味濃厚，聲腔高亢明亮，真假聲過渡自然。在喂藥一折的表演上多情細膩，親侍湯藥、變法哄妻揭示青年男女愛戀的寵溺與甜美。“夫啊夫妻想你對天望斷北去的雁”這段二人清板演唱新穎空靈，將兩個有情人愁腸百轉的相思愛戀盡顯無疑。劇終以“愿人間從此貴情真”的點題式吟唱結尾，詮釋了才子佳人純情忠貞、矢志不渝的青春愛戀。

戲畢翌日，趙吟秋老師對兩位青年演員予以肯定，并提出了一些細節問題：第一，對白銜接不夠，導致整體戲有些泄;第二細節性問題，如洞房一折，邱麗玉掀蓋頭，要把蓋頭卷起來再做望月姿勢，以露出額頭面對陳綠琴，再者用勺子喂藥時，怎么喂，為什么拉邱麗玉，又為什么給她擦了下嘴，這些都需要注意;第三，在演唱中唱腔的上行下行的區別，如邱麗玉唱“我豈肯笑臉殺人”中的“人”字要以哼鳴的方式下行演唱，而不能上行演唱破壞人物心境。蘇麗娜與趙永樂深感趙老師傳藝之恩，尊戲曲之本真，守豫劇之正道，呈藝術之新風。趙老師對兩位年輕人厚望非常，言道“船破釘子在”，唯盼祥符調薪火相傳，《麻風女傳奇》永傳后世。

注釋：

① 蘇筠仙.談談《女貞花》——給編劇者的一封公開信[N].河南民報，1936年7月20日、21日

參考文獻

[1] 張大新.樊粹庭文集[M].河南大學出版社，2012.