一覽眾山小

摘 ?要：2019年11月26日播出的《慶余年》是一部根據貓膩同名小說改編的古裝劇，因其帶有較強的權謀算計，風格詼諧幽默，受到大眾好評，拿下了8.0的豆瓣高分，這在目前電視劇市場來說較為不同凡響。此文主要分析其中的影視編劇藝術。

關鍵詞：《慶余年》;范閑;影視編劇藝術

《慶余年》是一部古裝權謀劇，是以現代思想與古代制度的碰撞為主題而展開的故事。電視劇是在古裝劇的外形包裝下的現代內核，據電視劇所述，范閑身處的文明時代覆滅，現代高科技社會的人類帶著記憶“逆向穿越”來到了慶國，展開了這個現代人類在古代世界重啟人生，為美好而活的故事。

一、影視編劇藝術的“痕跡”

（一）《慶余年》的“心臟”

悉德·菲爾德說：“人物是你電影劇本的基礎，它是你故事的心臟、靈魂和神經系統。”《慶余年》整部電視劇的心臟、靈魂和神經系統是主要人物范閑，全劇圍繞著范閑為母親復仇這條線展開，豈料回到京都城便成為慶帝棋盤上的一枚棋子，明面上是內庫財權的權謀之爭，實際上他是慶帝的兒子，回京遭遇的一切都是慶帝的設計。《慶余年》這部劇由主要人物支撐起來，范閑作為核心視點人物，牽引了整部電視劇的血肉、骨架，形成統一的整體，他成為各種矛盾沖突的焦點，推動整個故事劇情的發展，并且起到了深化主題的作用。

編劇將一個帶著現代記憶、擁有成年人智慧和思想等特點放到了少年范閑身上，以少年范閑“人小鬼大”，與管家斗智斗勇作為全劇的開篇，牢牢地吸引觀眾眼球。少年范閑怒扇管家、打了費介三板磚、與費介解剖尸體，并且在短短數日學盡費介畢生醫術等情節，通過管家和費介的襯托，刻畫了范閑的天資聰慧。有與大宗師齊平的五竹培養其武功，京都監察院第三處主辦費介教其醫術，范閑脫胎換骨。

編劇用一集的筆墨交代范閑的人物形象、生活環境和成長經歷，刻畫了主要人物超乎常人的智慧和膽量、一身正氣和一副武功，用毒用藥的訓練為其增添了一道防身符。對主要人物的鋪墊，便預示著他未來注定是要掀起京都城內的血雨腥風。

澹州的一起謀殺案讓范閑只身涉險來到京都，自他踏上京都的第一抔土壤時，便成為眾矢之的。核心沖突事件是范家二夫人柳如玉因家產而對其百般阻攔;長公主李云睿與太子勾結給范閑布下重重障礙;二皇子和太子的皇位之爭，讓范閑成為爭奪的籌碼。一路危機四伏，由核心事件演化出的澹州刺殺、牛欄街刺殺、詩詞大會、莊墨韓的污蔑、護送肖恩回北齊等事件都將范閑設置為各種矛盾沖突的焦點。輔助事件是范閑為尋其母親的遺跡，私闖太平別院、到太后寢宮偷盜鑰匙;為尋找“雞腿”姑娘的退婚、尋找;為朋友滕梓荊兩肋插刀，打郭保坤、殺程巨樹、捉司理理一系列的事件交替出現，推動劇情發展。

另外各大權利的矛盾沖突，慶帝、監察院陳萍萍、宰相林若甫和戶部侍郎范建都選擇了范閑作為繼承人，各大權利碰撞到一起，使范閑成為京都城里第一“搶手”人物，同時也成為敵對人物的 “眼中釘、肉中刺”。編劇筆下的范閑，成為整個權謀爭斗過程中的聚焦人物。

“主要人物不單是劇情發展的焦點，還是表達主題的重要載體。主要人物的成功與否，直接影響著主題的深度。”范閑為尋其母親葉輕眉的印跡時，在監察院看到那塊碑文，了解到母親的思想，同時也傳達了整部劇的一大主題：“愿終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龍。”這部古裝劇展示了現代思想和古代制度的碰撞，滕梓荊那句“沒有黑白，只有貴賤”，和他死后無數人的“死的不過只是個侍衛”無時無刻不在透露著在古代制度中的等級之分，全劇通過范閑的視點引發對主題的深思。

另外，整部劇中通過范閑這個 “心臟”和“靈魂”的言行，“我是一個人，有血有肉，不是棋子，不是商號，我想為了自己好好活一次”;“找到自己想做的事，為自己而活”等傳達著人生哲理的主題。

（二）《慶余年》的“血肉”

《慶余年》的成功之處還在于“血肉”的填充。

總覽全劇，范閑從澹州來到京都，看似身處渾水、危機四伏，細看卻是處處化解危機，原因就在圍繞于核心人物身邊的次要人物和輔助人物的安排鋪設上。

編劇在人物安排上，給予范閑最大的“偏愛”，設置了五個勢力極強的人物圍繞在范閑周圍，他們好似置身事外，冷眼旁觀范閑的一路“升級打怪”，卻又是隨時關注，給予幫助。這五個勢力強大的人統稱為“范閑五父”，分別是擁有慶國最大權力的慶帝、監察院院長陳萍萍、絕世武功五竹、絕世用醫用毒費介和父親南慶戶部侍郎兼司南伯范建。有這五個人作為次要人物，掌控范閑一路的荊棘，此劇的“濃縮版本”不過就是由“范閑五父”磨礪鞭策其成長的一部與現代接軌的古裝權謀劇，勝負早已在人物安排上給予解釋。由此，劇中次要人物為主要人物制造困難，對劇情起到推波助瀾的作用。

范閑身邊的“貼身”輔助人物，不打不相識的滕梓荊，牛欄街刺殺為范閑犧牲;京城第一才女范若若化身“迷妹”為哥哥出謀劃策;看似不靠譜，實際上重情重義的王啟年;以及“笑點擔當者”范思轍和二夫人柳如玉。“輔助人物所占篇幅最少，所處位置最不起眼，招之即來，揮之即去。輔助人物的作用是烘托氣氛或者交代環境。”有了這些輔助人物的陪襯，增添了全劇的戲劇沖突。

輔助人物和次要人物的巧妙設置是編劇為主要人物建立起來的“血肉”，保護“心臟”的跳動，推動劇情發展。

（三）《慶余年》的“骨架”

陳吉德說道：“在敘事作品中，沖突有著重要的地位和作用。它是情節發展的動力和基礎，是刻畫人物性格的主要手段。作為一種敘事性作品，影視藝術也離不開沖突。”沖突矛盾的設置塑造人物，同時也展開故事情節，使整部劇更加具有可視性。

在《慶余年》的沖突中，敵對人物被編劇派上用場，為主要人物制造困境和麻煩。長公主李云睿與太子勾結，為了內庫財權而阻止自己的女兒林婉兒嫁給范閑，制造了澹州謀殺、牛欄街刺殺、莊墨韓污蔑等事件。圍繞著李云睿和太子為中心，牽引出林珙、朱格、郭攸之等眾多敵對勢力的人物出場，作為范閑的一道道關卡的“攔路人”。另一敵對人物是二皇子李承澤，表面上拉攏范閑，與范閑結交甚好，第一季結局處卻留下懸念，李云睿表面上與太子勾結，私底下其實與二皇子為伍。范閑被敵對人物設計，一路不斷地解決麻煩。編劇安排了與他勢力相當的敵對人物，打造了整部劇的矛盾沖突。

英國近代戲劇理論家威廉·阿契爾說：“沖突乃是生活中最富戲劇性的成分之一，因而許多劇本——也許大多數劇本——事實上的確都以某一種沖突為對象。”沖突有扣人心弦的作用，編劇設置了主要人物與敵對人物之間的沖突，范閑和莊墨韓對峙現場背詩的戲精彩且過癮，五竹和燕小乙打斗的氣魄和威力都給了觀眾應接不暇的情節上的看點。

為了達到張弛有度的效果，編劇采取了雙線并置的結構，主線是范閑為母親復仇踏上京城道路，只身涉險進入權謀之爭。副線是范閑的一場巧合的愛情，編劇讓已有婚約的兩人在誤打誤撞下相識相愛，兩條線索穩步前進，并且設置了王啟年和范思轍這樣的“笑點擔當”的輔助，讓全劇不僅有權謀的緊湊，而且具有喜劇感和節奏感。

在《慶余年》中，編劇打造了一副完美的軀體，同時灌注了豐滿的血肉，由靈魂和心臟牽引起整部劇的主題，共同構建了一部完整且鮮活的古裝電視劇。

二、結語

正是“會當凌絕頂，一覽眾山小”地運用了影視編劇藝術，才使得劇中的人物、情節、主題和沖突有如此“默契”的搭配。這部詼諧幽默、張弛有度的好劇，在影視編劇藝術上值得借鑒與學習。

參考文獻

[1]陳吉德.影視編劇藝術[M].高等教育出版社，2017.

[2]（古希臘）亞里士多德，羅念生譯.詩學[M].人民文學出版社，1962.

[3]（美）悉德·菲爾德，鮑玉珩、鐘大豐譯.電影劇本寫作基礎——從構思到完成劇本的具體指南[M].中國電影出版社，200年版.

[4]陳曉春.電視劇理論與創作技巧[M].北京大學出版社，2003.

[5]蘇牧.榮譽[M].人民文學出版社，2007.

作者簡介

伍文菁（1998.10—），女，漢族，重慶市，本科，重慶師范大學，研究方向：戲劇影視文學。