以吐根哈特住宅為例探索流動空間的創作手法

摘 ?要：流動空間是現代主義設計大師密斯.凡德羅在20世紀20年代所提出的新概念，對建筑空間而言是一次革命性的探索。打破傳統的封閉式建筑空間，使人不管是身處建筑室內還是室外均可在流動中體驗豐富的視覺感受。本文主要通過對吐根哈特住宅的分析，試圖探索密斯現代建筑空間的創作手法及空間處理方法，并以此作為深入探究流動空間創作的開始。

關鍵詞：流動空間;透明性;邊界

密斯設計的巴塞羅那德國館使得流動空間概念首次進入到公眾的視野中，其與以往完全開放或者封閉的建筑空間不同——流動的，連貫的，隔而不離空間的開創讓整個歐洲建筑界為之震驚。而1928年在柏林舉辦的一場為“建筑創作的先決條件”的講座中密斯曾提到“建筑只能來源于理念，要理解它就要把它看作是生命發展的過程。”因此，密斯認為建筑空間不再從固態和穩定的角度來思考問題，不再尋找一個確定和永久的空間，而是更多地考慮流動和變化的形式，而流動空間建筑的首要地位則是以流動性、時間及空間將取代建筑的堅固性。

1“流動空間”概念

“流動的空間”可以理解為一個建筑的內部空間，除了極少數應該封閉的地方外，由若干不到頂、不交接、不形成封閉凹角的水平板片和豎向板片構成大小不同的空間，它們互相聯系而又有所分隔，人們可以沿著一定流線在其中較自由地活動和生活，而且隨著人的視點的移動，不斷交換著視覺效果。“流動空間”的精髓是打破消極靜止，可把空間看視為一種積極生動的力量。在空間設計中，規避孤立、靜止和封閉，實現通透、交融，減小交通阻隔性，在水平和垂直方向上都保持視線和運動的連貫。界面組織具有連續性，富有節律，借助于流暢、動態、有方向引導性的線型與此增強流動感。

2吐根哈特住宅流動空間構成手法

2.1空間的透明性

立體主義繪畫中由形體的相交，重疊及連鎖產生“透明”。當由平面轉向三維時，空間上的透明性則反映在空間之間能夠相互融合而不在視覺上破壞任何一方。透明性，作為一種形式或者組織元素中一種形式組織的手段。它包容對整體系統的不同部分之間的交互聯絡的多元解讀。流動空間具有這種透明性，并且體現在隨著人的運動其空間的位序關系上連續性地開展，體驗者不時覺得與一種空間序列發生關系，不時又覺得起作用的是另外一種空間序列。

在吐根哈特住宅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現，在其一側也設立了條形透明庭院.在表達中外觀上被整合到統一的玻璃體量中.建筑外觀上不再是提供虛假的體積暗示利用封閉的石材墻面.在吐根哈特住宅中，密斯表明進一步使用玻璃作為建筑表皮的基本原因——最大限度地弱化甚至消除室內外空間的邊界。

2.2空間的流動性

密斯受風格派繪畫所影響，抽象的空間構成以自由的方式相互垂直布局以長度和材質各異的板片。通過調整板片的位置和長度以及相互間“連”與“斷”的空間組織關系。密斯在建筑邊界的處理上時而將墻體延伸至室外，時而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法.

從平面上看吐根哈特住宅，平面上長長短短粗細不同的墻體即暗示了空間的流通性，又暗示方向的指引性，又有一種節奏和韻律感。密斯在空間底層設計起居部分中做出了一個開敞的大空間設計。在客廳與書房的連接處用一塊獨立的墻體分割。作為一棟住宅，密斯考慮到實際使用的功能以及所派生出來的問題，他減少了平面中一些阻礙交流的空間，以開場空間實現自由，這也正是吐根哈特名聲之大的原因之一，以至為后來的住宅設計紛紛效仿。

從立面上來看吐根哈特，一層采用長條的大型玻璃窗，模糊了室內與室外的界限，使內與外相互交融成為一體。而居住者同時也可以從落地窗欣賞大自然的田園風光。由于二層主要是私密的居住空間，而且因地形的緣故而臨街，所以密斯并沒有像處理一層似得處理第二層，并沒有簡單地采用大玻璃，而是開的豎長行窗。對于臨街的那面，開窗則更少，主要是因為有粉塵的污染及噪聲，但為了方便出入耶設置了一個入口并且把車庫安排在此處。

從結構上看吐根哈特，吐根哈特住宅的下層有一個規則的矩形框架柱網，它的跨數和規模超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架.更清楚地顯示了在新的結構條件下進行流動空間設計的可能.然而在上層平面中.柱網幾乎是不見了，被分散且封閉的房間單元的墻體所代替。甚至會給人誤導以為這一層又回到了墻承重的結構而實際上還是鋼框架結構.上一層的臥室單元的墻體與下層起居室及周邊的各個房間的墻體，幾乎難有對應的關系.平面中心位置的弧形轉向樓梯可以為其他元素提供位置參考的元素，但它對于上下方向的指示性和上下層空間的貫通作用是很微不足道的。

2.3吐根哈特住宅的缺點

第一，一層的落地窗雖然使人與自然親密接觸，但是由于它完全的通敞使空間的私密性減弱，從而使處在此種空間的人們有一種被直視的感覺，完全暴露于室外，缺少人們正常的遮蔽性。在短時間內，人們對于這種空間還有一種新鮮感，但是時間長了，這種金魚缸式的住處會得到質疑。

第二，密斯是一個追求完美主義者，他所設計的家具是不可移動性使家具本身于建筑融為一體。雖然創作了完美的空間，但是卻給使用者造成了使用障礙。如果家具位置變動，也將會違背建筑師最初的意愿。

3結論與啟示

流動空間的設計理念源于建筑，但是隨著其經過長久的發展和探索，流動空間的應用已經是非常廣泛了。吐根哈特住宅作為密斯建筑探索時期的重要實踐的意義，也會得到更清楚的理解。不僅是空間的特性.更是一種時間標識.然而隨著密斯流動空間在建筑界大放異彩外，在設計界、園林界也深受啟示，并在一些除建筑作品外的其他作品中也出現了類似的空間處理手法。

參考文獻

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[2]王昀.從巴塞羅那德國館的建筑平面中讀解密斯的設計概念[J].華中建筑.

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[4]吳昊，陳珊.流動空間[M].中國建筑工業出版社，2005.

[5]曹勇，上下吐根哈特，2009（04）：138.

作者簡介

朱琳（1991.08—），性別：女;籍貫：湖南省婁底人;學歷：碩士;畢業于華南理工大學;現有職稱：無;研究方向：景觀規劃設計。