貓王與邁克爾·杰克遜的心理傳記比較分析

張銀霞

【摘要】提到20世紀的歐美流行樂壇，貓王與邁克爾·杰克遜獨領風騷，他們創造了前無古人、后無來者的藝術成就和商業價值，也為打破種族藩籬、增進世界各族人民的溝通和友誼作出了杰出貢獻。然而，他們的身前身后事又飽受世人爭議，最后的離奇去世更是為此蒙上了一層神秘的面紗。本文將嘗試從心理傳記學的角度，透過巨星天王的光環和種種流言蜚語，力求還原一個真實的、有血有肉的生命個體，瑾以此緬懷兩位偉大的藝術家。

【關鍵詞】心理傳記學;種族藩籬;藝術家

一、童年生活：荊棘叢生

貓王（本名埃爾維斯·普雷斯利）于1932年出生于密西西比州一個貧困的農場工人家庭，三歲時父親因偽造地主與雇主賬單入獄，在此后的一年中他便與母親相依為命。中國有句古話，“三歲決定一生”，母親的性情對他產生了一生的影響。在貓王之前，他還有一個雙胞胎哥哥，剛生下來就離開了人世，這對他的母親造成了巨大的精神打擊，加之她童年生活中有很多不幸，使得他母親的性格和情緒極為抑郁和敏感。心理學家瑪麗·安斯沃思（Mary Ainsworth）通過在烏干達開展的一項幼兒研究發現，在充滿矛盾的家庭關系中長大的母親，她撫養出的孩子會缺乏安全感或情感紊亂，它會貫穿孩子的一生。

相比年少成名的邁克爾·杰克遜而言，他的家庭是完整的，家中共有九個孩子，邁克爾·杰克遜排行第七。父親約瑟夫喜愛音樂，他白天在工廠做工，晚上或者業余時間會去酒吧駐唱賺取一點生活小費，這潛移默化了家中的孩子們。邁克爾五歲就顯示出了驚人的演唱天賦，約瑟夫因此有意而為之讓兒子在唱歌的道路上大放異彩，所以讓邁克爾·杰克遜花費大量時間練習唱歌和樂器，并擔任“杰克遜無兄弟”樂隊的主唱。他對邁克爾·杰克遜非常嚴苛，甚至會辱罵諷刺或毆打，這使得兩人關系始終很冷淡，邁克爾曾在1993年接受奧普拉采訪時說，可能是因為父親認為“棍棒底下出孝子”，想要鞭策他取得更大的成就，但他依然不能理解父親為什么要那樣對待他。可以看出，邁克爾·杰克遜對父親的感情很復雜，父親一方面成就了他的事業，卻又給他人格上造成了巨大的童年創傷。

二、家庭婚姻：一地雞毛

他們都渴望成家立室，過上正常的家庭生活，但始終難以維持一段長久的親密關系。貓王在德國服兵役期間邂逅一個軍官的女兒普瑞希拉·普雷斯利，兩人于1959年成婚，很快他們便有了女兒。然而好景不長，這段被外界視為神仙眷侶的愛情童話在六年后畫上了句號。婚姻的破裂，再加上歐洲披頭士樂隊的異軍突起，貓王一度十分消沉，他開始沉迷于毒品、藥物難以自拔。嚴重的物質成癮帶給了他舞臺上短暫的亢奮，卻對他的大腦神經系統造成巨大損傷，據美國著名心理傳記學家艾伯特·戈德曼（Albert Goldman）在《貓王》（Elvis）中描述：當埃爾維斯把毒品侵蝕的怪異想法通過歌聲表達時，你似乎會覺得站在雅園頂端的小房間，觀望著那緊閉著雙眼喃喃自語的埃爾維斯。

歷史就是這么驚人的巧合，在貓王去世17年后，他的女兒莉莎·普雷斯利與同樣創造音樂史上傳奇的邁克爾·杰克遜共建家庭，兩人于1994年結婚。莉莎·普雷斯利就像一根紐帶，將貓王與邁克爾·杰克遜這兩個不同時空的人聯系在了一起，這種姻親關系是任何東西都難以替代的。當邁克爾·杰克遜的財富和名望越來越高時，他開始并不滿足于此，他曾向身邊人抱怨為什么歌迷們都叫埃爾維斯是搖滾樂之王，而不這樣稱贊他。由此可見，貓王一直是邁克爾心中想要超越的偶像，但由于“罪惡的白色”，他的黑人血統讓超越的道路異常艱難，也充滿苦痛。

令人唏噓的是，莉莎·普雷斯利和邁克爾·杰克遜的婚姻僅維持了14個月，也沒有他們愛情的結晶。這似乎沒有對邁克爾構成什么實質性影響，他后來又再婚并且通過人工代孕的方式有了小孩。但是有研究表明，他頻繁的整容和皮膚激素的變化使得內心的阿尼瑪（anima）越來越強烈，一方面是外在形象上越來越女性化，另一方面性取向不明或者已經出現偏差，這導致他對女性沒有太大興趣。

三、拒絕長大的孩子：過度補償

個體心理學家阿德勒認為，自卑感是人產生行為的原始的決定力量和向上意志的基本動力[3]。然而，物極必反，極度的、扭曲的自卑只會帶來毀滅性后果。當一個出生美國南部、不諳世事的年輕人，第一次走出家鄉來到車水馬龍、物欲橫流的紐約大都市時，他眼花繚亂了。在追求名利與金錢的道路上，個體的心理受到了巨大摧殘。他被經紀公司催趕著沒日沒夜的練習、演出，他身上巨大的商業價值被所有相關的利益集團無限榨取，他筋疲力盡了。貓王渴望回到美麗的密西西比，回到母親身邊，遠離勾心斗角的鬧市，所以為了補償這一愿望，他在田納西州建造了雅園（Graceland）。然而，這種富麗堂皇的生活能夠填補物質的匱乏，卻填補不了缺失的愛和內心的空虛。如今的雅園，已是美國著名景點，每天來自世界各地的游客絡繹不絕，或許他身前在這里過得并不快樂，但卻給后世留下了千古絕響。

無獨有偶，邁克爾·杰克遜也建造了這樣一個世外桃源——夢幻樂園（Neverland）。他建造夢幻樂園的靈感來源于美國50年代的動畫片《小飛俠》，劇中主人公“永遠長不大”的彼得·潘在夢幻島渡過快樂的童年。正因為邁克爾·杰克遜的童年是缺失的，是充滿創傷的，所以他想要過期補償，將自身的渴求投射到孩子們身上。他在園中建造了游樂場，音樂廳，護理室等，定期邀請孩子們到園中玩耍，并給身患重病的兒童很好的看護和照料。只有與小孩在一起，他才能逃離白人世界的紛紛擾擾，才能卸下人格面具做回自己。然而，他所認為的“天使的孩子”卻用一紙訴訟將他送上法庭，一時間他被千夫所指，成為眾矢之的。有人說邁克爾就是個拒絕長大的孩子，也有人說他的心理年齡只有10歲，當青春期因為大鼻子和痤瘡而自卑、羞怯時，他的人格就已經定形了。青春期是“疾風驟雨”的關鍵期，對個體的心理健康有重要意義，當邁克爾處于青春期時，他開始變聲，皮膚變得粗糙，他不再是可愛的童星——小邁克爾，而只是一個瘦骨嶙峋的少年。此時的他孤立無援，一方面要承受父親無止盡的羞辱，還要不得不上臺表演，他因此變得郁郁寡歡、害羞，甚至不敢見人，這種自卑情結是他整容及皮膚變化的主要根源。盡管在當下社會，藝人整容已經是家常便飯的事情，但作為20世紀美國民權運動時期的黑人而言，邁克爾的整容不僅代表的是容貌方面的改變，更是對種族問題的挑釁。他的身份認同出現了危機，成了黑人中不受歡迎、白人中融入不了的邊緣人，所以從當時整個美國的時代背景來看，不是邁克爾行事乖張，是他所處的輿論環境太過苛刻。

上帝打開了一扇窗，就會關上另一扇窗戶。如果說上帝賜予了他們異于常人的天賦，然而卻剝奪了他們享受平凡生活的權利。貓王與邁克爾·杰克遜都在音樂史上創造了巔峰記錄，也都出生貧寒，沒有受過系統教育，成年后的個人私生活也是千瘡百孔。雖然膚色不同，但他們勇于打破種族歧視的藩籬，將黑人音樂介紹給白人，這種跨越種族界限的勇氣是彌足珍貴的。

所謂金無足赤，人無完人，作為一個生命個體，他們深刻詮釋了人性的真善美和敏感脆弱，作為公眾人物，他們的一言一行被外界無限放大甚至妖魔化，致使我們難以知曉其中的是非曲直。如今，當我們從心理學的角度重新審視他們時，才會更加貼近真實的靈魂，為理解曲中人提供一個新的視角。

參考文獻：

[1]Robert Karen.依戀的形成：母嬰關系如何塑造我們一生的情感[M].趙暉.北京：中國輕工業出版社，2017.

[2]William Todd Schultz.心理傳記學手冊[M].丁興祥，谷傳華，鄭劍虹，舒躍育，雷學軍.廣州：暨南大學出版社，2005.

[3]阿爾弗雷德·阿德勒.自卑與超越[M].馬曉佳.北京：民主與建設出版社，1932.

[4]姜理東.非裔美籍族群的身份認同——對邁克爾·杰克遜身份的探究[D].四川外國語大學，2015.