藝術機構，讓鄉村重回大眾視野

雨葭

喚醒和激活鄉村，需要藝術柔性之力。“疏動”式鄉建與藝術家團隊扎根某個村落開始長達多年的項目建設不同，這類項目一般是藝術機構定點幫扶鄉村，或者是藝術高校的某些院系與地方的鄉鎮政府或村級組織展開的合作項目……他們不回避藝術的實用性，讓藝術重回生活現場。這也不失為符合中國國情的一種藝術鄉建探索。

藝術院校實踐項目支援鄉建

代表：中央美術學院

藝術高校是我國藝術鄉建的一支重要力量，多是某些院系與地方的鄉鎮政府或村級組織展開的合作項目，項目規模小型而靈活，形式多樣化。作品多為藝術院校師生或與鄉民共建產生的作品，對鄉村的日常生活介入較為細微而深入。這類型藝術幫扶，反過來也對教學起到了“發酵”作用。

比如四川美術學院專門成立藝術與鄉村研究院，把藝術創作帶到重慶北碚區柳蔭鎮田間;中央美術學院在貴州省興義市清水河鎮雨補魯村開展“貴州雨補魯村創作”課題研究，實踐了“場域擾動計劃”“物盡其用——盆景計劃”“物盡其用——‘衣舊出彩”多個藝術計劃?！?0%公共藝術計劃——樂從蒲公英藝術節”就是中央美術學院城市設計學院于2017年4月在佛山市樂從鎮鷺洲村開展的在地性實踐項目。他們以10組公共藝術作品打破邊界，在鷺洲村傳統民居的弄堂、院墻、房檐、庭院等各個角落空間搭建小型作品，構筑起了“蒲公英露天美術館”，作品形式輕松活潑，充滿時尚感?！?0%公共藝術計劃”是基于一種特定的執行理念——60%由藝術家完成，40%與公眾、自然進行對話完成的藝術創作。通過在多維的空間中構建公共藝術與城市、鄉村、社區、公眾之間的可能性。

鄉村“流動美術館”

代表：廣東美術館

各種形式的“流動美術館”，是幫助鄉村提升美育教化的重要方式，這將彌補村鎮學校藝術教育落后和不足的現狀，提高鄉村兒童的藝術欣賞水平和創作能力。如浙江美術館的“流動美術館”項目就啟動于2010年，其利用自身資源，整合美術展覽項目，編制“美術展覽文化菜單”，通過與社區、學校、鄉鎮、企事業單位等聯系，將美術展覽送到社區、廠礦和鄉村。

2020年，廣東美術館啟動了年度基層黨支部“書記項目”：追夢新時代，奮斗新征程——廣東美術館展覽海報巡回展，這也是廣東美術館系統性打破美術館的圍墻，把公共文化服務延伸至農村基層的新嘗試。該巡展從館藏的1000多份展覽海報中精心挑選了約200份海報（其中安慶村展出70余份）為展品，這些海報藝術設計感強、時代氣息濃厚，較為集中反映了廣東美術館20多年的展覽歷程，以大眾喜聞樂見的方式讓基層學生和群眾感受美的藝術設計。配合展覽，廣東美術館還精心策劃了別開生面的“繪畫美麗鄉村”公共教育活動，在組織當地的小朋友參觀展覽后，結合館藏作品開展拼圖游戲，通過畫筆、公共教育互動卡描繪“我生長的地方”。展覽還將在韶關、江門、梅州、中山、揭陽等地巡回展出。

藝術創作讓鄉村走出去

代表：廣東畫院

相較于其他一些藝術鄉建項目，根植于鄉村的藝術創作的鄉建方式效果并不直接，對鄉村的活化更多體現不在“表”，而在“里”。他們或深入偏遠的鄉村和少數民族聚居區寫生，或觀察身邊生活，不斷收集創作素材，力求從人文主義視角觀察和揭示新時代中國人民勤勞奮斗、追求美好生活的精神面貌。隨著作品在全國各地展出，也讓鄉村以不一樣的方式走出去，從而為鄉村吸引更多的互動。

藝術進鄉村、基層“種文化”

廣東畫院作為中國最早成立的四大畫院之一（其他三個是北京畫院、上海中國畫院、江蘇國畫院），早在20世紀60年代就已經加入藝術鄉建幫扶的行列，比如積極到鄉村、農場開展創作、研討、美術普及與輔導等活動。近數十年來，廣東畫院結合實際情況，制定了具有實效的工作實施方案，全力以赴做好鄉村的藝術扶貧工作，除通過藝術扶貧拍賣義舉籌集資金以外，還通過爭取有關部門的支持和取得社會各界的幫助。多年來的全心幫扶，使畫院定點幫扶的多條村落的集體經濟狀況得到較大的改善，并在村道建設、安全飲水、農田水利、農房改造、改善教育、基層黨建、康娛設施、提高農業生產水平和貧困戶農業經濟產業化等方面取得顯著成效。

除了資金幫扶，生活設施建設幫扶外，廣東畫院還做了大量藝術文化幫扶工作，比如號召大家捐獻書籍和畫冊等送到當地;舉辦和參加“百家千場藝術講座下基層”活動……培養這些地區孩子的文化素養和藝術審美，讓貧困的孩子們認識到文化、藝術對于生活的重要性，開闊他們的眼界。這次“種文化”的舉措為基層群眾傳播經典美術，把文化的“種子”也種在了基層。

采風寫生推廣鄉村好山水

藝術來自民間，更要服務民間。廣東畫院院長林藍介紹，廣東畫院歷有“與時代同步代，與人民共命運”的創作傳統，老院長關山月先生在20世紀八九十年代帶著畫院年輕畫家深入西沙群島寫生，他們克服暈船、烈日酷暑等種種困難，創作了大批南海題材優秀作品，其中的《云龍臥海疆》等精品力作還成為美術史上的經典。林藍表示，聚焦脫貧攻堅助力鄉村振興，作為文藝工作者肩上有沉甸甸的責任，廣東畫院積極組織畫家們深入扶貧點進行采風寫生，一方面，深入生活，扎根人民，從民間美術中汲取藝術營養和激發創作靈感;另一方面，希望通過畫家們的努力創作，去記錄歷史、展現變化、把鄉村的美好傳播到更廣闊的天地。

廣東畫院已經把以考察形式的采風寫生等的關于開展“深入基層，扎根人民”系列活動，作為本時期日常創作和工作任務的重點，并形成了良好的學術風氣，取得了不錯的成果。比如赴龍川縣扶貧村、清遠連樟村、惠州龍門縣多地寫生;組織文藝家走進甘肅、廣西、四川、安徽等地?！褒埓h處處好山好水，藝術家不但可以在此創作出一批優秀的藝術作品，還可以通過藝術家手中的畫筆將龍川縣的好山好水推廣開去，將互助幫扶的精神傳播開去。”這是2013年廣東畫院采風寫生“龍川行”，原廣東畫院院長許欽松在當時的所思所感。

“廣東畫院對鄉村的藝術文化扶貧，可能不像其他一些藝術鄉建項目那樣效果直接，對鄉村的活化體現不在‘表，而在‘里，它可能是更深刻更底層的思想交流。畫家去鄉村采風寫生，感受鄉村的脈動而進行創作，繼而作品在全國各地展出，讓鄉村以藝術的方式到更廣大的平臺去展現，這可能引來更大的互動。這種藝術鄉建不是加法而是乘法，是不斷發酵的過程?！绷炙{說。

藝術家進入鄉村，拉動了當地消費，吸引了優秀團隊、渠道資源主動投身傳統產業或特色文化，有力帶動文創業態發展，讓鄉村價值得到有效彰顯，讓村民對自己的家園增添了更多認同和熱愛。比如廣東畫院的寫生路線之——廣東惠州龍門縣，素有“中國現代民問繪畫畫鄉”“廣東省民間藝術之鄉”美譽，吸引眾多藝術家和藝術院校師生走進村落寫生創作。經過多年積淀和作品傳播，農民畫的美學價值與市場價值也與日俱增。2009年引資1.5億元興建的龍門農民畫文化創意產業園，將農民畫帶上了產業化經營的軌道，也吸引到眾多民間企業的投資。通過產業化道路的不斷探索，龍門農民畫已基本形成了集創作、收藏、展示、銷售、交流、研究、培養和培訓為一體的產業鏈條。