青衣表演藝術研究

石桂靜

摘 要：在中國傳統戲劇表現形式當中，旦角是其中的主要組成，而青衣又是旦角的一種，青衣的表演藝術多年來不斷的傳承和創新，使得青衣這一表現形式能夠深入人心，吸引越來越多的青年的少年的等各個年齡段的觀眾。青衣的表演藝術也要在與時俱進當中跟隨角色的特點來進行創新，更能夠符合當下的時代特點。

關鍵詞：青衣;表演;創新

在中國傳統的戲劇當中，不同的人物形象的詮釋需要不同的行當，而青衣就是屬于旦行的一種。而且在不同的地域，青衣在表現風格方面還各具特點。一般來說，在北方由于穿著方面經常是有青色的褶皺出現，所以，人們會把這種旦角兒稱之為青衣，而在南方經常會稱之為正旦。青年的女性和中年的女性經常是青衣詮釋的對象。另外，在性格特點方面，這些女性一般比較端莊素雅，能夠代表傳統的女性的賢妻良母，堅真不屈的傳統形象。所以，為了詮釋這樣的角色形象，青衣一般在唱唸做打等方面都會有特殊的要求，在演員表演的過程中，要準確地把青衣的內心活動的價值觀等表現出來，要經過長期的訓練，特別是在唱功，念白以及形體動作，神態等方面都要經過特殊的練習。所以，接下來的內容中，筆者將系統的從這幾個方面對青衣的表演藝術特點進行分析。

一、青衣在演唱時候的表演藝術

在演唱的過程中，唱功是最基本的要求，只有唱功能夠達到一定的水準，才能夠從聲音上吸引觀眾，也能夠讓觀眾在觀看的過程中不由自主的被聲音所吸引，所折服。特別是對于聲音細節的把握，在音調的變換，音調中情感的流露等方面要結合著角色的形象進行反復的練習，能夠把聲音本身和角色的特點如何。因此，只有關注這些細節才能在演唱的過程中，讓聲音的發出服從于角色，服從于劇情。所以在青衣演員表演的過程中，我們經常能夠為他們扎實的演唱基本功牢牢的吸引，并且在聆聽的過程中，通過觀察他們的眼神動作表情等來充分沉浸的劇情當中。所以，輕易演員在表演的過程中，非常自然的流露出清脆嬌羞的聲音，在演唱的過程中婉轉的眼神動作都能一氣呵成，讓人拍手稱贊。而且特別考慮到角色的要求，在演唱中聲音的圓潤，轉換的靈活，都能給人帶來一種柔美的特點。這種唱法對演員具有較高的要求，需要演員能夠科學的調控氣息，并在不同的演唱階段通過氣息的變化控制聲音的變化，使演員可以在高低輕重四個音域中靈活轉換，不留痕跡。所以，很多非常著名的青衣演員都非常注重演唱的訓練，每天堅持練習才能讓自己的唱功符合青衣的要求。不過，老一輩的藝術家相比，現在很多的演員在唱功的訓練方面表現得比較松懈，所以，也使得他們的唱功在臺上嚴重影響了表演的藝術效果，甚至出現一部分演員利用觀眾對演唱知識的缺乏，單純的通過拉長聲擴大音域的方式將聲音提至最高，在成功吸引觀眾目光的同時，也喪失了戲曲演繹的內在美感和藝術效果。所以這樣的表演不能稱之為創新，而是一種急功近利偷奸耍滑的表現。青衣演員還是需要在平時的訓練中，堅持進行唱功的鍛煉，才能讓中國傳統的戲劇，藝術得到最大的保護和傳承。

二、青衣在神態方面的表演藝術

要想把角色詮釋的生動形象，神態是必不可少的一個眼神，往往能夠包含非常豐富的信息，所以在觀看青衣演員表演的時候，眼神是我們關注的焦點。青衣在表演過程中，神態也起著非常重要的作用，由于青衣受到角色性格限制，動作幅度偏小，因此，角色的內心情感傳達主要還是通過微小的動作和神態來完成，并且在各種神態中，眼神是核心，正所謂眼睛是心靈的窗戶，觀眾在觀看表演的時候，大多也非常關注演員的眼睛。戲曲演員在表演時，要求眼睛要炯炯有神，但是需要注意的是，有些演員認為，把眼睛瞪大就是炯炯有神，但實際上瞪大眼睛不會起到這樣的效果，只會讓人感到兩眼無神。眼神明亮才能給人留下深刻的印象，所以不會刻意地瞪大，瞇小眼睛，而是讓眼神為自己的情緒和思想而服務，是指顧盼生輝炯炯有神。因此，從神態方面來看，眼神是其中的核心，那么，在詮釋人物形象的時候，更是要把人物當時的那種憤怒，哀怨，思念等情緒，從眼神當中表現出來。在多年的發展中情誼的表演藝術在生態方面積累了很多的經驗，特別是在對視，側視，正視等表演的過程中，配合著身體上形體的變化更是讓人能夠捕捉到這些關鍵，吸引觀眾的注意。

三、青衣在形體方面的表演藝術

青衣表現的人物形象端莊素雅，具備高尚的品格，所以，青衣在形體方面要頭正身體正，每一個動作都要有端莊的穩重的特點。所以，在表演中強調，頭要穩，身體也要穩，不能隨意亂晃，但是根據劇情的需要，頭的晃動也是不可避免的，當然，這里的晃動也要有最佳的角色詮釋才行。例如：在《醉》這一戲曲中，當演員聽到“皇上不來了”一句臺詞時，頓時應該表現出一種失望和嫉妒之情，但是又受到自身“集三千寵愛于一身”的高貴身份和心理活動限制，最多只能以“且自由他”表現生氣的情緒，而當念到“他”這個字時，為了表現自己的憤怒，演員可以把頭向右進行轉動，同時配合甩袖的側身動作，從而讓人物的內心情感表現得更加充分。所以，這樣一種表現方式，通過藝術展現的淋漓盡致，讓戲曲藝術在表現人物的情緒方面別具一格。當然，在大多數時候演員都要保持頭正真正的狀態，這樣才能表現出青衣所塑造人物形象的穩重。所以，這些表演雖然是經過精心的設計，實際上也是通過練習逐漸達到了自然和諧的境界。

在戲曲文化當中，青衣是一個重要的組成，在新時代的背景之下，青衣的表演藝術活動，要在繼承傳統的基礎之上進行適當的創新，要讓青衣的表演也具有現代的特點，更能吸引到不同年齡的觀眾的喜愛，并且讓更多的戲曲愛好者能夠傳承中國傳統的戲劇藝術，讓中國經典的藝術形式得到繁榮發展。

參考文獻：

[1]姜春梅.淮劇青衣名家及發展歷程探討[J].戲劇之家，2020（12）：26-27.

[2]蘇紅霞.淺談秦腔旦角——青衣旦[J].戲劇之家，2020（05）：33.