穆夏招貼設(shè)計的形式美分析

郭玉川 陳若曦

摘 要：新藝術(shù)運動上承19世紀中后期的工藝美術(shù)運動，后接裝飾藝術(shù)運動以及后來的現(xiàn)代主義思潮，在西方美術(shù)發(fā)展及工藝設(shè)計史上具有重要的地位。在這場運動中產(chǎn)生了一位世界級的裝飾藝術(shù)大師——阿爾豐斯.穆夏，他留下了無數(shù)優(yōu)秀的作品，本文將從平面構(gòu)成形式美法則的角度來分析穆夏招貼設(shè)計的形式美表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：招貼設(shè)計;穆夏;新藝術(shù)運動;形式美

中圖分類號：J04文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）10-00-02

一、新藝術(shù)運動背景

新藝術(shù)發(fā)端于19世紀末，結(jié)束于20世紀初，歷時二十年左右，是一次內(nèi)容廣泛的、涉及國家眾多的形式主義運動。在風格的展現(xiàn)上，新藝術(shù)運動徹底地走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線和曲面，大量采用植物和動物紋樣作為裝飾，突出表現(xiàn)流暢的曲線和有機形態(tài)。在這場深遠持久的運動中，產(chǎn)生了一位新藝術(shù)運動大師，他便是阿爾豐斯·穆夏（1860-1939）。穆夏既是畫家也是新藝術(shù)運動的踐行者，他的創(chuàng)作涵蓋了各個與藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域，尤其是在商業(yè)插畫領(lǐng)域顯示出來的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，使其成為新藝術(shù)運動的重要代表人物。而他的海報風格也被稱為“穆夏風格”，對后世影響深遠。 在今天，“穆夏風格”已經(jīng)成了新藝術(shù)運動招貼畫創(chuàng)作的代名詞。[1]

二、穆夏招貼設(shè)計的形式美表現(xiàn)

穆夏的作品具有十分鮮明的新藝術(shù)運動的特征，但同時也具有強烈的個人特征。他的招貼設(shè)計中善于運用婀娜多姿的女人形象來構(gòu)成畫面的主體，輔之以流暢的植物花卉曲線紋樣作為襯托，再加上幾何形的邊框和背景，整體畫面生動又富有設(shè)計感。在裝飾手法上，穆夏善用具有韻律感的流暢線條，同時采用單線平涂的手法，選取明亮柔和、活潑富有生機的色調(diào)，整體呈現(xiàn)出一種明快的水彩畫般的效果。穆夏的海報有機地融合了風格化的裝飾形式、歷史典故和神話故事的引用以及現(xiàn)代自由社會的特征，堪稱新藝術(shù)運動平面設(shè)計的典范。

在構(gòu)圖上，穆夏的招貼設(shè)計具有對稱與平衡的形式特征。穆夏的招貼設(shè)計大部分的畫面由人物和背景組成，人物形象的不同姿態(tài)負責引導(dǎo)著畫面的視覺流程，同時也構(gòu)成了畫面的多個重心，活潑而具有平衡感，而裝飾和字體構(gòu)成的背景則往往構(gòu)成對稱，負責畫面的嚴謹有序，形成規(guī)范和穩(wěn)定的印象。例如歌劇海報《吉斯蒙達》（圖1），這幅招貼畫既是穆夏的成名代表作，同時也被認為是新藝術(shù)運動的杰作。《吉斯蒙達》高達兩米，為了貼合歌劇圖1《吉斯蒙達》氣質(zhì)，畫中人物被拉長，比真人更加昂揚偉岸，帶有花冠的頭部、手持的棕櫚葉子以及華麗著裝的身體從不同程度上構(gòu)成了畫面多個視覺重心。雖然人物頭部是海報的視覺重心之一，但同時又和拖地的衣袍形成以中軸線為中心的左右呼應(yīng)，將視覺流程穩(wěn)定在海報的對角線上，無形中拉長了畫面的縱深感，加深了人物形象塑造。深色與淺色約1：4的配比，避免了視覺上的頭重腳輕，整個畫面穩(wěn)定而端莊，克制中透露著多重心穿插的活潑自由，十分和諧。[2]

在畫面表現(xiàn)技法上，穆夏的招貼設(shè)計具有變化與統(tǒng)一的形式特征。穆夏以線條的粗細、長短、明暗以及強弱來表現(xiàn)不同的元素，以此來豐富畫面，同時又使用線條的重復(fù)來統(tǒng)一畫面，使主題清晰明確。例如《羽毛》，《羽毛》（又名《黃道十二宮圖》）是穆夏著名的商業(yè)招貼設(shè)計之一，畫面線條流暢，構(gòu)圖飽滿，色調(diào)華貴，局部細致入微，精致又極盡曲線的優(yōu)美之感。穆夏對視覺主次處理呈現(xiàn)不同，畫面依次呈現(xiàn)為人物、背景星座框、底層和藤蔓。視覺主體線條輪廓較粗且重，比較連貫，比如人物的外輪廓和背景框的輪廓，視覺主體內(nèi)部元素線條相對較細且淺，比較細碎，比如人物的頭飾和背景框里生物十二星座圖。穆夏還通過線條來表現(xiàn)不同的材質(zhì)質(zhì)感，比如通過線條的排列組合和粗細變來表現(xiàn)植物與衣褶。[3]

在畫面的色彩搭配上，穆夏的招貼設(shè)計具有對比與調(diào)和形式特征。在穆夏的招貼設(shè)計中，高明度、低彩度的顏色使用屢見不鮮，色彩搭配上為了貼合女性柔美的氣質(zhì)多為淡雅清新的色調(diào)，這在成套系的招貼中效果尤為顯著。在《花卉系列》（圖2）中，雖然整體呈現(xiàn)橘、粉色調(diào)，但在單幅的畫面上卻呈現(xiàn)不同的傾向，依次表現(xiàn)為粉橘、粉紅、粉紫、粉白傾向，同樣在不同畫面中花朵的顏色也不同，依次為粉白、粉黃、粉紅、粉紫。局部顏色穿插達到調(diào)和，整體色調(diào)相近達到統(tǒng)一，色彩的烘托使畫面聯(lián)想氛圍達到了極致。這種調(diào)和同樣也體現(xiàn)在裝飾和線條上，統(tǒng)一的花紋裝飾在不同的畫面呈現(xiàn)不同的種類，同樣流暢的線條在背景上濃重而穩(wěn)定，在人物衣衫、發(fā)梢的處理上則更顯動感，穆夏將對比與調(diào)和發(fā)揮到了極致。[4]

穆夏的海報招貼設(shè)計有著節(jié)奏和韻律的形式特征，這不僅體現(xiàn)在他對線條、色彩、造型的把握上，還體現(xiàn)在他的創(chuàng)作思路上。穆夏的《花卉系列》（圖2），分別是百合、康乃馨、玫瑰、鳶尾。在畫面中穆夏將不同的女性形象和姿態(tài)與不同的花卉相結(jié)合，比如百合的人物似在天真暢想;康乃馨的人物妙曼留情;玫瑰的人物正面姿態(tài)，熱烈奔放;鳶尾帶有一絲傷感和憂郁。單幅的海報呈現(xiàn)單幅的效果，系列的海報又有著不同的意味，整體營造出一種朦朧浪漫的氛圍，人物的姿態(tài)、畫面的構(gòu)成、色彩的停頓、線條的排列，為我們呈現(xiàn)著穆夏獨有的節(jié)奏感和韻律感。[5]

三、穆夏招貼設(shè)計的借鑒意義

縱觀穆夏的招貼設(shè)計，有著強烈的拜占庭藝術(shù)和日本浮世繪的影子，他卓越的設(shè)計才華將東西藝術(shù)結(jié)合，自上而下的傳遞到社會，讓人深刻感受到他以理想的觀點為世人締造了設(shè)計融入生活的泛美學(xué)理念。穆夏的招貼畫藝術(shù)注重裝飾與實用功能相結(jié)合，也帶動了社會的審美情趣的整體提升，其優(yōu)秀平面設(shè)計作品影響著后續(xù)海報、插圖領(lǐng)域的設(shè)計形式。受現(xiàn)代設(shè)計影響頗深的我們，在平面設(shè)計日益細化的范圍下，如何吸收和借鑒歷史上的優(yōu)秀設(shè)計作品及其理念，關(guān)乎著平面設(shè)計能否更有活力的發(fā)展。穆夏招貼設(shè)計無論是構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾、造型都能為我們的現(xiàn)代海報設(shè)計提供一個優(yōu)秀的范本，能夠為當代設(shè)計師進行海報設(shè)計創(chuàng)新提供借鑒和幫助，也能夠為設(shè)計師進行創(chuàng)作和反思提供新思路。

參考文獻：

[1]趙高兵強，蒲儀軍.新藝術(shù)運動[M].上海：上海辭書出版社，2010.

[2]趙鷗.穆夏—歐洲新藝術(shù)運動瑰寶[M].北京：文物出版社，2017.

[3]蔣李維婕.《生生不息》系列油畫作品的創(chuàng)作研究[D].四川師范大學(xué)，2018.

[4]黎夢雨，吳偉勤.阿爾豐斯·穆夏裝飾藝術(shù)的繼承性與創(chuàng)新性探析[J].美與時代（上），2018（05）：26-27.

[5]金懿諾.猶抱琵琶半遮面淺談穆夏的商業(yè)繪畫與女性繪畫意識[J].上海工藝美術(shù)，2007（3）：72-73.