關于龍泉窯花斑瓷釉之初步實驗探索

劉尚青

摘 ?要 ?龍泉窯發展至五代時期，已經出現“部分器物口沿處加施醬褐點彩”，元代龍泉青瓷點彩技法得到廣泛的應用。現代龍泉青瓷在繼承古代技藝基礎上，對釉料配比和燒制技藝進行積極創新研究，取得良好的突破，該文闡述現代龍泉瓷人對古代花斑瓷釉進行研究實驗，在創新中取得良好的效果。

關鍵詞 ?龍泉窯;花斑釉;實驗研究

1 ?花斑釉始于西晉褐斑點彩

“褐斑加彩”、“青釉褐斑”是陶瓷釉彩裝飾的一種，始于西晉晚期，流行于東晉、南北朝，并為龍泉青瓷所繼承。用含鐵元素進行點彩裝飾，在施過青釉的器物上以整齊的排列或隨意設點的方式實施點花，瓷器釉燒后青釉上就會出現褐色花斑。龍泉瓷土鐵含量較高，以鐵為主要著色劑的龍泉青瓷，在燒制中本身很容易出現褐斑紋，但匠心點彩放大了這一效果，因此成為西晉至南北朝時期較為流行的裝飾方式，如龍泉“雞首壺”和唐代“雙龍尊”（龍首柄）上就有褐斑點彩。

據《龍泉窯》記載，在龍泉窯發展至五代時期，已經出現“部分器物口沿處加施醬褐點彩”。此后，“南宋龍泉窯異軍突起……還恢復了點褐彩技法，裝飾在器物的口沿、邊緣和足部”。至元代，點彩技法在龍泉窯青瓷中得到了更加廣泛的應用，而且龍泉窯青瓷還發展了用發色能力較強的礦物原料或高溫原料點施，獲得各種顏色彩斑，如“發展了用含銅的原料點施，青紅相映，頗為艷麗”。很多元代龍泉青瓷中均可以見到點彩的應用。

2 ?龍泉創新花斑釉不同于一般花釉

一般的花釉瓷器又稱“花瓷”，屬于是陶瓷中的新品種，指在青釉、黑釉、黃釉、天藍釉上進行再裝飾另一種色釉，常見有藍白、灰白、紅褐等釉。燒制過程中釉料經過高溫熔融時所產生的絢麗斑斕的變化，其形成大小不同的斑紋，或作有規則的排列，或似任意灑上幾點，或如波瀾、或像樹葉、或同云彩，其儀態瀟灑自如、淋漓豪放，令人感覺妙趣橫生，而又變化莫測。

3 ?與銀油滴、火鳳凰、金錦翎、仿古油滴等瓷盞花紋不同

建盞中有黑釉白斑、黑釉醬斑、油滴三個裝飾類型，而有的多施柿色釉為底，再上施黑釉，燒成后外壁見油滴斑，釉面光亮。龍泉花斑釉的創新研究表明，龍泉花斑釉采用灰胎燒制較為理想，在紅褐釉調制中，以長石、赤石、高嶺土、石灰石、石英等配以適量的含氧化銅、氧化鐵紫金土，以含銅原料點施，黑褐相映，釉面如花頗具風韻。其工藝是在生坯施釉后再數次點以花斑釉，讓花斑釉較為濃密地滲透、集結于瓷釉外，然后裝入匣缽，放進龍窯高溫燒成。花斑釉在點染與入窯焙燒過程中與底釉自然熔融、暈化形成美麗的花斑。

在數十次的實驗中，探索龍泉花斑釉之形成原因，我們發現花斑釉料在高溫燒制熔融時會產生兩種互不相溶的玻璃相，形成液液分相，其中一種玻璃液相分離冷卻后成為微晶體沉淀于中心;另一部分冷卻后變成玻璃質形成爆開狀釉面，由此形成花斑釉的花狀結構。而通過反復的實驗對比發現，產生此花斑相絕非偶然，其主要因素在于釉的化學成分，由釉料中氧化鐵配比不同決定其花斑不同。因此尋找合適的釉料，獲得其燒制的方式、方法是燒制龍泉窯花斑釉的重要條件。在施釉過程中，該礦物釉料的點化、散開、噴施技巧是其關鍵。

4 ?龍泉窯花斑紋瓷釉燒制的初步實驗舉例

實驗一，以氧化鐵為著色料，一般釉料中鐵元素含量占比在2%～3%左右時，出現綠、青綠或粉青色，當鐵元素含量達到在5%以上時，瓷釉顏色會漸漸呈現褐、赤褐和暗褐等顏色，其呈色原理為含量較多的鐵元素在燒制中產生氧化反應而成褐色。

實驗二，以龍泉北山長石、西山高嶺土、石灰石、南山石英等為原料，以主要成分為Fe203的紫金土作為結晶呈色劑，制成釉漿后施于坯胎上，一般在1 220～1 300 ℃左右的窯溫范圍內燒成。通過調整龍泉紫金土的配比，從而形成最終的紅油滴狀龍泉花斑釉，釉面略呈橙紅色，釉面上布滿米粒大小的紅花點，極具藝術觀賞效果。

初步的實驗探索表明，青瓷釉料中SiO2是硅酸鹽玻璃的主要成份，配釉中加入這種赤石，并隨著赤石加入量的增加，釉的熔融溫度與粘度隨之提高，在龍窯高溫燒制中，這配比決定著釉的分相程度和分相效果。在配方中，考慮鐵的分量，還添加微量的赤鐵礦粉末。因為赤鐵礦石也是一種氧化鐵的礦石，主要成份為Fe2O3，還含有少量的SiO2和Al2O3。當赤石分量增加，石英份量也達到三分之一時，花斑呈現猶如花崗巖一般，此時釉具有合適的粘度，分相效果良好。

參 考 文 獻

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