二胡曲《蒙風》的演奏技巧與情感表達

馮照鈞

摘要：二胡曲《蒙風》具有鮮明的內蒙音樂風格，節奏豪放，樂思簡練，演奏時的難度系數較高。本文以《蒙風》為研究對象，從創作背景入手，把握音樂的創作風格特征，探討其演奏技巧與音樂情感，并較為系統的整理并總結，為其他對于此曲的：胡演奏者和學習者提出一些感同身受的意見。與此同時，作為一首新創新性強的現代二胡作品，《蒙風》將民族特征與現代演奏技巧進行了有機結合，而理清兩者之間的關系也是文章研究的目標。

關鍵詞：二胡曲;《蒙風》;演奏技巧;情感表達

一、《蒙風》中的演奏技巧

音樂演奏的意義和價值在于能夠展示音樂情感，想要帶給觀眾各種情感體驗的話，離不開高超的演奏技巧。所以，情感表達與表演技法之間是一種相互促進，互為補充的關系，演奏的目的本身就是體現情感，而技巧不過是表現情感的一種方式。如果僅僅只考慮技巧忽略了情感的重要性的話，音樂會變得乏味無比，當然單純的強調情感也會出現音樂失去靈性的情況。

（一）重音的演奏

《蒙風》第一部分一開始是一個節奏音型化的主題，節奏方面充分體現出了獨特性，無論是對極為強勁的節奏感還是對不規則重音的運用，都能夠讓作品變得更加的靈動和粗獷。通過這部分內容，能夠完整的再現蒙古壯士的競技比拼及馴服烈馬時激烈的情景。

首先，節奏里通過眾多的同音反復，將音高限制住，以此來凸顯音樂節奏的價值。

其次，對多節拍的節拍處理加以運用，實現節拍重音跟旋律重音之間形成一種全新的關系，不再如傳統音樂那樣毫無聯系，也給豐富音樂旋律形態提供了依據，從此可以演奏出更有難度的音樂。

演奏這部分內容需要注意右手的運用，借助右手控制，將重音完美的呈現出來。演奏期間需要讓右手保持力度。同時弓毛壓弦力度還要根據弓的速度來調整，換弓期間維持住運弓的運動頻率，這樣才不會出現運弓頻率變化導致抽動的情況。這方面充分結合手掌的各個部位來協調，不要用手臂來換弓，這樣可以讓弓更加的流暢，還能充滿彈力。除此以外，還有一些細節需要注意，比如弓了的擦弦部位。因為在這個范圍內產生的音樂相對飽滿，還充滿顆粒性，因此這部分片段可以用弓字的上半弓來演奏。

（二）連弓演奏

當前這類風格的演奏技法于一般性的韻律里不容易使用到，用右手來控制弓子難度不低。所以有必要堅持下面的原則來演奏：

1.科學的將弓段進行規劃，保障音質不出現傾斜的情況。

2.運弓時要協調好左右手的關系，右手跟左手要達到在同一時間段內做不同動作的效果。

3.換弓期間最好不要有頓挫感，否則會讓音樂也產生停頓的感覺。

4.特征性的滑音演奏

（三）特征性的裝飾音演奏

內蒙音樂“諾古拉”對這首曲子具有很大的影響力。這種裝飾風格為在長音音頭和音尾處來進行打音處理，從而起到雙裝飾的目的。其演奏技巧需注意：第一，對手指動作要提高要求，特別是在左手打音的時候，讓裝飾音更加純粹。第二，觸弦需要保持靈活，不要過度的將力氣用在觸弦上。第三就是針對長音用裝飾音的時候，裝飾音需要活學活用，特別是氣息跟句法感方面要做好。此后在上方四度的地方進行了一次移調重復，隨著音區的增強推動了音樂情緒。所以在此處旋律技術相差無幾的時候，需要做到理清情緒的前后條理。避免出現由于之前的情緒太過飽滿，導致后續的情緒難以有效表達的情況出現。

二、《蒙風》中的情感表達

二胡曲《蒙風》在2008年創作出來，這首樂曲的創作靈感來源內蒙的草原音樂與國外現代舞蹈的節奏特征，以“隨想曲”來命名大標題，充分說明了曲子里面的內容參雜了西方音樂的體裁。不過它的核心依舊是我國的傳統音樂，起到連通整篇曲子的音樂題材依舊為蒙古風格。

筆者在練習此曲時只是較為“狹隘”的將其理解為吹過蒙古的一陣風，這陣風仿佛被茫茫草原禁錮住了形體，卻又倏忽萬狀，聚散無常。這陣風首先吹過一個個手持套桿的壯士馴服烈馬的激昂場景，接著又拂過擁有千百牛羊的壯麗牧場，而變奏發展部分的畫面夜色漸漸昏沉，這陣風又吹過了草原牧民圍坐篝火載歌載舞的優美畫面，再現部分又一陣風吹過，新的一天開始。最后全曲在一場激烈的摔跤比賽中強勢結束。其具體特征表現如下：

（一）調式特征

蒙古傳統音樂大多都使用自古沿用的羽調式，《蒙風》同樣如此，雖然它是一首二胡作品，但依然將羽調式融入其中。哪怕是在全篇作品里面還會夾雜著部分其余種類的調式，羽調式依舊占據著最重要的地位，起到貫穿基調始終的作用。

（二）多節拍特征

蒙古音樂對于多節拍的運用極為擅長，也算是特色之一。簡單概括就是，蒙古音樂的節拍沒有固定的走向，決定節拍走向的就是情感的變化。就根源上而言，蒙古音樂就是由混合節拍組成的音樂。《蒙風》這篇作品，同樣體現了這方面的特征。在樂曲初始階段，多運用16分音符，較少用到8分音符，同時旋律跟節拍重音之間并不會完美的結合，從而讓音樂的調子更加有靈性和豪放。如果不仔細去感受的話，難以尋找到重音的走向，這樣可以讓音樂本身的節奏邏輯更科學，使得全篇曲子能夠展現出搖曳生資的特點。

（三）呼喚式旋律特征

《蒙風》曲子里有呼喚式特點的段落，從核心角度觀察，曲子借助了短音起奏，隨后以長音或拖音進行下去，可以實現呼喚的音樂性質，延伸了曲子的意境，讓曲子具備一種在開闊地帶呼喚之感。如果仔細觀察蒙古音樂的話，會發現很多音樂作品里都能夠體現出呼喚感。