高浮雕傳拓技藝的傳承與保護研究

張秋玉

摘 要：高浮雕傳拓技藝的誕生與應(yīng)用在一定程度上促進了古老的傳拓技藝的發(fā)展和進步。但隨著社會的發(fā)展速度加快，高浮雕傳拓技藝在實際的發(fā)展過程中同樣存在一定的問題，也面臨著新的挑戰(zhàn)。高浮雕傳拓技藝的傳承與保護需要被高度重視，同時在實際的發(fā)展過程中要加大人才培養(yǎng)力度，需要將高浮雕傳拓技藝的傳承以及人才的培養(yǎng)體系不斷完善和創(chuàng)新，并在此基礎(chǔ)上進行多渠道的探索，進一步做好高浮雕傳拓技藝的傳承以及保護。

關(guān)鍵詞：高浮雕傳拓技藝;應(yīng)用價值;傳承

注：本文系2019-2020年度非物質(zhì)文化遺產(chǎn)科研課題“高浮雕傳拓技藝的傳承與保護案例研析”（20HNFYA34）研究成果。

高浮雕傳拓技藝的傳承以及保護是一個階段性的過程，傳統(tǒng)的傳拓技藝的發(fā)展隨著時代的發(fā)展和進步已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)代社會的需要，必須在技藝本身的成熟程度以及對材料的應(yīng)用方面進行相應(yīng)的探索并尋找突破點。高浮雕傳拓在一定基礎(chǔ)上能夠從平面的拓印向立體拓印轉(zhuǎn)化，在實際的應(yīng)用過程中應(yīng)用價值十分高。但目前對高浮雕傳拓技藝的傳承與保護研究存在局限性，因此在實際的發(fā)展過程中，還需要對相關(guān)工作進行分析和研究，從而得到更多的結(jié)論。

一、高浮雕傳拓技藝傳承及保護的

研究及其應(yīng)用價值

高浮雕傳拓技藝實際上的應(yīng)用主要是結(jié)合傳統(tǒng)平面的傳拓技藝以及青銅器全形拓的技藝，以此為基礎(chǔ)進行一定的分析。在實際的操作中主要采取的方式是正面投影，通過完成上紙、砸紙等一系列的傳拓工藝流程，在一定程度上能夠使得大體量的高浮雕作品從立體形象往平面粉本進行一定的轉(zhuǎn)換。目前，在實際的發(fā)展過程中，該項技藝得到了更加廣泛的傳承和應(yīng)用，這主要因為高浮雕傳拓技藝具備顯著的優(yōu)勢。用整紙進行傳拓，揭取紙的過程中拓片會被小心地打碎;在進行拓制的同時需要注意對測量的各項數(shù)據(jù)進行詳細記錄，以便后期對拓片進行一定的校正和修復(fù)。高浮雕傳拓是基于傳統(tǒng)技術(shù)的技藝的創(chuàng)新，在一定程度上既可保持原來石刻的完整性，同時還可以保持石刻作品內(nèi)容的真實性。通過對石刻的對象以及其具備的風(fēng)格進行詳細觀察和確認，從而合理地選擇拓印的手法。在操作時可以用正投影的方式進行裁剪，再從調(diào)制墨色等方面進行不斷完善和發(fā)展，拓印之后需要將碎片揭掉，同時對出現(xiàn)損傷的地方進行修復(fù)和拼接。在進行操作的時候每一步都要保持一定的耐心，一旦出現(xiàn)浮躁的情緒，拓印效果將會受到一定的影響。因此在實際的發(fā)展過程中高浮雕傳拓技藝傳承及保護十分重要，同時在進行傳承和保護的同時還需要對其進行不斷研究和創(chuàng)新，為高浮雕傳拓技藝的進一步發(fā)展奠定一定的基礎(chǔ)。

高浮雕傳拓技藝可準(zhǔn)確地將高浮雕石刻的紋理以及雕鑿的印跡等相關(guān)的細節(jié)信息直觀地以平面形式進行詳細地展現(xiàn)。傳拓過程中所使用的紙墨材料的性價比往往比較高，同時其也具有一定的耐久性和穩(wěn)定性，使得現(xiàn)代化修復(fù)的手段得到一定的完善，同時也使一些新的修復(fù)技術(shù)得到了進一步的補充。

現(xiàn)今的世界出現(xiàn)了許多更為方便的高科技技術(shù)，但這一古老的技藝并沒有隨時代發(fā)展而被拋棄，而是被不斷地傳承和發(fā)展，一方面是因為其自身具有的頑強生命力，另一方面是因為它所具有的功能與作用獨一無二。高浮雕傳拓技藝能夠?qū)⒈Ａ舻氖涛淖謭D像進行一定的分析和驗證，因此對石刻藝術(shù)的保護和研究具有重要的價值，同時對其傳播也具有十分重要的作用。通過高浮雕拓片能夠保存相應(yīng)的銘文或者是風(fēng)化部位的情況，對石刻藝術(shù)原有的面貌能夠更加客觀、真實、全面地進行一定的反映，同時這也是鑒定以及修復(fù)名勝古跡的重要的方法和手段。高浮雕拓片在一定程度上能夠?qū)⒐糯趟奈幕畔⒌耐暾员憩F(xiàn)得淋漓盡致，將為拓片的研究提供更加詳實的文獻資料，因此這項技藝在實際的發(fā)展中為石刻藝術(shù)的保護工作以及開展其他文物的保護性的研究工作提供了更加詳細的信息。在傳拓的過程中運用一定的技法對所要拓制的對象進行一定的描述和表現(xiàn)，從而能夠達到虛實相生的效果，使高浮雕拓片的發(fā)展得到更好的創(chuàng)新和完善。對高浮雕傳拓技術(shù)及其成果進行一定分析和應(yīng)用，使其能夠更加詳細地深入社會的文化生活中，讓公眾對此技藝有一定的理解，可使高浮雕傳拓技藝得到更多發(fā)展的機會和空間。

二、高浮雕傳拓技藝發(fā)展中的問題

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，人們的思想觀念發(fā)生改變，新的觀念的產(chǎn)生對傳統(tǒng)技藝的發(fā)展產(chǎn)生一定的影響，同時高浮雕傳拓技藝發(fā)展過程中的問題也逐漸被發(fā)現(xiàn)。

首先，這項技藝在實際的應(yīng)用過程中傳承人才稀缺。高浮雕傳拓技藝在發(fā)展的過程中形成具有一定規(guī)模的傳承隊伍具備一定的難度，使得其在實際的發(fā)展過程中的傳承成為一個比較嚴重的問題。現(xiàn)在，高浮雕傳拓的技藝傳承的譜系比較少，從藝的人員在實際發(fā)展過程中的數(shù)量變得越來越少。人們生存環(huán)境的改變以及生活質(zhì)量的提高對高浮雕傳拓技藝的傳承產(chǎn)生一定的影響，很少有人再去花費時間和精力去掌握這樣一門技藝，因此技藝的傳承與發(fā)展受到影響。

其次，高浮雕傳拓技藝細節(jié)方面難度比較大，因此在實際的操作過程中不容易被掌握。高浮雕傳拓技藝與青銅器全形拓技藝相比是有相似之處的，但在實際的發(fā)展過程中仍然是在傳拓的原有技藝上進行一定的改進，整個過程每個流程的操作都是對傳拓人技藝的考驗。高浮雕傳拓技藝吸收了繪畫的表現(xiàn)方法并對其進行了一定的調(diào)整，有些拓品在進行后期的修復(fù)過程中如果修復(fù)不到位的話，還可以通過繪畫的形式進行一定的修補。當(dāng)對相同的對象進行傳拓的過程中，墨色深淺需要保證差異性，對象的體量方面需要保證一致性。如果對墨的使用分寸掌握不標(biāo)準(zhǔn)的話，容易產(chǎn)生污染石刻的現(xiàn)象，更嚴重的話甚至?xí)ξ奈镌斐蓳p壞。

三、高浮雕傳拓技藝傳承以及保護的重要性

（一）高浮雕傳拓技藝難度大，需要更多的人才對其進行分析和應(yīng)用

在傳拓技法的方面，高浮雕正投影的傳拓的技術(shù)往往難度比較大。因為拓印的對象本身是比較復(fù)雜的，一般情況下往往是不平的石刻造像，宣紙在使用的過程中需要保證正投影，之后對宣紙進行一定的切割，使得切割的直線可以壓到各個位置上。墨色在使用的過程中需要遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)要求，進一步將石刻的立體層次效果顯示出來。在實際的應(yīng)用中，還要保證尺寸比例的合理性，一般情況下是需要保證其能夠和原石吻合的，但實際的操作過程中的難度往往比較大，往往會出現(xiàn)一定的問題，需要更多的人才對其進行分析和應(yīng)用，這對高浮雕傳拓技藝傳承以及保護是十分重要的。

（二）高浮雕傳拓技藝促進文物保護工作的順利進行

高浮雕傳拓技藝的應(yīng)用，在實際的發(fā)展過程中對文物的保護工作具有十分重要的意義，對于中國歷史文化的研究和分析也十分重要，可以作為研究傳統(tǒng)藝術(shù)的重要的資料，同時在實際的應(yīng)用過程中其經(jīng)濟開發(fā)的價值也十分高。相關(guān)學(xué)者在實踐中通過一定的方法和手段使得高浮雕作品傳拓的難度進一步降低，改善了傳統(tǒng)的方式，使其能夠體現(xiàn)古代石刻文化信息的完整和合理。在應(yīng)用的過程中可以對藝術(shù)的考古方面進行相應(yīng)的分析，可以將古代雕塑作品運用某種技巧做出一定的改變，使其能夠從立體凸凹變成平面的粉本，同時在進行傳拓的過程中需要注意提升拓片的藝術(shù)性，進一步提升傳統(tǒng)拓片的影響力。

四、結(jié)語

傳拓是一種民間的技藝，主要采取口傳心授、師徒相承的方式進行相應(yīng)的傳承。而對于拓印來說，其能夠?qū)⒈氖躺系膬?nèi)容在拓片上進行體現(xiàn)，在實際的發(fā)展過程中許多已經(jīng)被破壞的文物可以通過拓片得以傳承和保護。而傳拓技藝的要求是十分嚴格的，同時在傳承過程中技藝方面需要不斷提升，這樣才能夠使其得到保護和傳承。傳統(tǒng)平面?zhèn)魍貙Σ牧系氖褂靡灿幸欢ǖ南拗疲x擇合適的材料可以避免石刻文物受到損壞。相信在未來，通過一定的改善和創(chuàng)新，高浮雕傳拓技藝將會得到更好的傳承和保護，其傳承和保護工作將會得到高度重視，從而促進該行業(yè)的發(fā)展和進步。

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作者單位：

河南省美術(shù)館