淺析設計“美學”中的創(chuàng)新性思維

周妍 袁瑋劼

摘 要：本文以創(chuàng)新性思維在設計“美學”中的角色等為研究對象，首先引出設計“美學”的概念，其次，述及創(chuàng)新性“美學”的定義與定位，最后，本文探討了創(chuàng)新思維在設計“美學”中的意義與特征及重要性。希望通過論述設計“美學”、創(chuàng)新性思維的互動關系及相輔相成的二維協(xié)調機制，以此幫助設計師在設計活動中有所進步，同時幫助設計師在功能與形式之取與舍之間做出抉擇，從而創(chuàng)造出更加符合市場需求、更加符合大眾審美取向、更加符合未來走向、更加受消費者青睞的設計藝術產(chǎn)品。

關鍵詞：創(chuàng)新性思維;審美;市場;設計“美學”

一、關于藝術設計“美學”

“美學”富有抽象性、主體性，亦稱藝術哲學，其屬哲學之分支，是理念的感性化，在設計藝術范疇中，設計“美學”將哲學范疇中的“美學”概念加以延伸，塑造了符合市場經(jīng)濟條件、符合大眾審美、符合功能性的藝術美。“美學”具有主體性、依存性、局限性的特點。理解、觀察、閱覽與人工創(chuàng)設的設計作品，既可以看到設計中功能性思維、藝術經(jīng)濟與美學價值，又可探得設計作品中可持續(xù)性理念的融合與共存，即設計之美在于產(chǎn)品的實用功能、在于產(chǎn)品的經(jīng)濟價值、在于產(chǎn)品的可持續(xù)、可再生性。且設計美與形式美的規(guī)律相結合，它以多種多樣的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)，以豐富多彩的具象藝術加以傳達。設計之美遵循真理與善，追求真善美之統(tǒng)一，追求功能與形式的協(xié)調。宏觀來看，設計“美學”作為一門綜合性學科，其與哲學密不可分，與社會生活相關聯(lián)，是“藝術哲學”的一個分支，是“社會審美”的一個反映。它將人的視覺感受和審美感受及功能感受結合在一起。

二、創(chuàng)新性思維的定義與定位

創(chuàng)新思維有兩種取向，一是指在傳統(tǒng)思維方式的基礎上加以改進與創(chuàng)新，二是“無中生有”，即通過改變、創(chuàng)新底層構架以建立起新的設計體系、設計美學、設計準則等。改變原有的思維方式這一創(chuàng)新途徑與策略具有可變性、多元性，其可通過跨學科、跨工種、跨時空或其它新思維方式獲得創(chuàng)造性的、富有新穎之想法的方案。從廣義上講，創(chuàng)新思維是指設計者改進或改善已有的知識和經(jīng)驗，是對已有的知識和經(jīng)驗的再次加工。是從目標事物中探索新的關系、邏輯，獲得新的結果的思維活動。狹義上的創(chuàng)新思維也可以指設計師為了在某一方面取得獨特成果而進行的思維活動。總而言之，創(chuàng)新思維就是用一種新的方式去處理一些問題。

三、創(chuàng)新性思維的特征

創(chuàng)新性思維的最大特征即打破思考的習慣、打破思維的慣性、打破文化語境、打破話語權，也可以稱為顛覆性，即建構新的設計原則、設計手法。在設計藝術創(chuàng)新思維的構建過程中、培養(yǎng)設計師創(chuàng)新思維的過程中，慣性思維是一大惡瘤，是阻礙設計師生成創(chuàng)新思維的絆腳石。慣性思維是過去人們在長期較為固定的生活環(huán)境下，在長期較為固定的社會生產(chǎn)機制體制下對固定問題的思考所形成的一種固化的思維方式與解決問題的方式。設計師之創(chuàng)新思維的建構需要突破慣性思維，即沖破原有思維框架之束縛、打破慣性、打破文化既有屏障，這樣才能獲得意想不到的創(chuàng)意成功。

四、創(chuàng)新性思維的重要性

創(chuàng)新性思維不僅在設計“美學”的創(chuàng)新中意義重大，不僅在構建設計體系的進程中發(fā)揮著不可磨滅的作用，且在當今世界走向多元化、多極化發(fā)展的今天，由于社會價值觀及文化環(huán)境、家庭環(huán)境的不斷變化，我們也需要引入創(chuàng)新性思維，以此重新構建對產(chǎn)品設計的認知，構建出符合多元化、多極化經(jīng)濟形勢的產(chǎn)出機制，構建出功能性強、形式豐富、經(jīng)濟價值高、美學價值豐厚的產(chǎn)品語義系統(tǒng)。設計“美學”中的創(chuàng)新性思維之研究意義在于對設計藝術產(chǎn)品之設計意義、美學意義、經(jīng)濟意義的解構，在于建立對既有產(chǎn)品產(chǎn)出語義與環(huán)境的新的認知，在于發(fā)現(xiàn)和探索設計“美學”中可持續(xù)性、可再生性，以及進行對產(chǎn)品本身的物質功能和審美功能的更深入和更廣泛的研究。關于上述設計“美學”中的創(chuàng)新性思維之論述的精神內涵是深刻而無盡的，文化內涵是深厚而悠遠的，這需要我們不斷探索和認識。

綜上，設計師在實際設計中、在對產(chǎn)品的創(chuàng)新性生產(chǎn)與定義中，需要將“美學”與設計、將“美學”與創(chuàng)新性相結合，使“美學”理念與創(chuàng)新性想雜糅，相交融，使受眾能夠通過產(chǎn)品察覺其內涵的“美學”意義，能夠通過產(chǎn)品探得其內置的創(chuàng)新性。其次，在設計的過程中，設計師不僅要考慮如何滿足人們的需求，更要考慮如何滿足不同的功能空間，使“美學”在整個藝術中得以存在。

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