探討如何以戲曲的魅力打動現代觀眾

摘要：隨著社會經濟的發展與進步，對我國傳統藝術帶來了新的發展機遇與挑戰。戲曲作為中華傳統文化的重要組成部分，在我國傳統文化教育中占據非常重要的地位，但是受到新觀念新思想的影響，導致更多的年輕人開始喜歡流行音樂，反而對家鄉的戲曲音樂比較冷漠。所以說如何讓中國戲曲得到現代觀眾認可與關注，成為目前社會重點考慮的問題與方向。本文主要對影響中國戲曲傳播的因素進行分析，并且以越劇作為案例，提出以戲曲魅力打動現代觀眾的策略，希望給相關人員提供參考建議。

關鍵詞：戲曲藝術;多元觀眾;策略

中國戲曲在世界舞臺上獨樹一幟，有著無法比擬的歷史文化背景，在世界戲劇史占據非常重要的地位。通過戲曲可以表達出國人的思想感情、息怒哀樂等情緒，因此受到廣大群眾的喜愛與歡迎。近幾年，戲曲逐漸走向衰敗局面，究其原因就是觀眾越來越少。現代化人們開始追求新的事物，休閑娛樂豐富多樣，導致戲曲走向低谷。因此，要深入挖掘戲曲的魅力打動現代觀眾，從而促進戲曲文化的發展。

一、影響中國戲曲傳播的因素分析

（一）戲曲語言因素

由于受到地域性因素的影響，戲曲在語言的表達、音樂的種類以及表演技巧等方面存在明顯的差異。近幾年，隨著戲曲事業的發展，地域性差異逐漸減少，南北方戲曲進行交流與溝通，無論去哪個區域表演受眾觀眾都非常認可。由此可以看出，戲曲正在積極改革與創新，并且取得了一定的成效。但是一些偏遠地方的小劇種仍然會受到地域因素的影響，采用的方言版臺詞，只受眾當地觀眾[1]。

（二）社會環境因素

目前，戲曲的受眾觀眾大多是中年人，他們對傳統文化有著深厚的感情，會一直追隨著傳統文化的腳步，對戲曲文化的喜愛根深蒂固。在他們那個年代，休閑娛樂項目比較少，只要一有時間就會聽戲，這已經是他們生活中不可缺少的一部分，并且隨著年齡的增長，這件事將會變成美好的回憶。從另一個角度來分析，這些觀眾對中國傳統文化比較了解，對藝術發展的方向與思想內涵比較熟悉。

為了實現戲曲文化的發展與振興，就要吸取更多多元化觀眾群體，青年觀眾尤其重要。由于現代年輕人追求快節奏的生活方式，對待事情缺少足夠的耐性，往往會從表面看待一件事情，內心比較浮躁，這些是導致戲曲無法走進青年觀眾內心的主要原因[2]。

二、以戲曲魅力打動現代觀眾的策略

戲曲文化想要穩定與順利發展，離不開觀眾群體作為基礎保障。也就是說沒有觀眾戲曲就會走向衰敗，失去了存在的價值。觀眾是具有多元化審美的群體，因此，要吸引所有觀眾群體，就要積極創新戲曲的發展政策與方向，突出戲曲的魅力特點，從而打動更多年輕觀眾。

（一）充分發揮演員的魅力，提升戲曲表演的活力

現階段，戲劇社中年輕演員輩出，給觀眾帶來全新的感受，在他們身上可以拉近傳統藝術與現代觀眾的距離，用他們獨特的視角與表演形式吸引更多的觀眾群體。近幾年，在戲苑中出現不少年輕觀眾，他們通常因為喜歡某位明星，才開始接受戲曲，也就是所說的愛屋及烏[3]。雖然年輕演員在舞臺上的表現沒有老一輩演員沉穩老練，但是卻可以透露出一種青春活潑的風采，尤其在才子佳人的扮演中，會詮釋的更加豐滿與貼近。年輕演員的唱功與音色非常純凈，在多元化發聲練習中，摸索適合自身條件的發聲方法，形成具有自身鮮明特點的流派唱腔。

除此之外，一些經驗豐富的戲曲名角表演更具有獨特的魅力。例如，于偉萍在越劇《劈山救母》中“仙山學藝”的表演、王志萍在《追魚》中“拔鱗”的表演等，都將自身的基本功充分展現出來，現場表演效果讓人嘆為觀止。

（二）突出戲曲中文學情感魅力，體現出戲劇內涵

戲曲的產量明顯少于其他藝術形式，每一部戲曲凝聚著大量戲曲人的心血，戲曲中包含的情感、哲理以及故事情節，往往可以走進觀眾的內心，實現情感的共鳴。戲曲可以借助熱播影視作品作為參考依據，作品中往往刻畫出細膩的愛情故事，并且包含熱血類、治愈類、愛國類等正能量的傳遞，將精神層面的價值內容充分表達出來。戲曲的核心內涵也可以采取這樣的方式，如，在越劇題材新穎的越劇《楓葉如花》中就體現的非常全面，里面細膩的描寫了人物的性格與特點，重點描寫主人公対黨的忠誠及對愛情堅貞，通過中國傳統藝術形式及現代舞美綜合藝術，傳達出文學獨有的情感[4]。

（三）不斷創新戲曲表現形式，促使戲曲與時俱進

越劇以自身的服飾美、旋律美、配器美等因素，讓觀眾沉醉其中無法自拔。為何越劇表演得到觀眾的喜愛，相較于國粹京劇更具有人氣，主要原因就是越劇具有創新意識，在聲調的調試上做到創新，并且在表演中增加各種西洋樂器進行伴奏，還要注重表演人物服飾與舞臺效果的創新，通過色彩絢麗的舞美設計，實現整場演出的創新效果。越劇主要興盛于上海這個國際化大都市，在經濟快速發展的今天，各種文化相互碰撞，決定了越劇要跟隨市場發展的步伐，做出相對應的改變，從而吸引更多的觀眾群體[5]。讓觀眾在感受傳統魅力的同時，也享受現代化技術手段帶來的視聽盛宴，切身融入到現場氛圍中，從而愛上傳統藝術表現形式。

（四）以戲曲藝術形式開發新觀眾，輻射潛在觀眾群體

越劇的未來離不開新的年輕觀眾群體。越劇的發展既要尊重老觀眾、重視地緣性以及核心觀眾的同時，還要不斷吸引新的觀眾群體，不斷擴大自己的觀眾基數，將新觀眾轉變成成為老觀眾，將潛在觀眾轉變成為現實觀眾，從而促進越劇的良好發展與生存。

上世紀初期階段越劇從內容到形式都在發生著巨大的變革，主要改革方向與目標就是為了吸取更多新的觀眾。通過一位越劇老戲迷的描述可知，他當時觀看《浪蕩子》這出戲時，男女演員上臺圍繞舞臺走一圈，這種新鮮的處理方法，給她留下了深刻的印象，從此便迷上了越劇。由此可見，新越劇不僅在演出形式上還是思想方面都在爭取年輕觀眾。新越劇時期為了吸引現代觀眾群體，方便學生看戲，會適當調整越劇演出的時間、票價與劇目種類等，從而吸引更多的觀眾[6]。

目前，我國越劇在社會政策與資金扶持下，有機會到學校、社區、單位等機構送出免費門票。在旅游景點設置常駐演出，對新觀眾培養具有積極作用。除此之外，要加大越劇的宣傳與營銷，加強網絡營銷的力度，編制廣告宣傳語，創造詳細營銷話題與策略，從而吸引現場觀眾的注意力。例如、比賽形式、選秀表演、紀念會演出等，這些活動可以培養更多潛在觀眾，成為吸引觀眾的重要策略。

結論：

綜上所述，隨著國家對戲曲藝術的不斷普及與弘揚，可以讓更多觀眾去發現戲曲藝術的魅力與價值，從內心深處愛上戲曲藝術形式。戲曲經過千百年來勞動人民努力而形成的藝術，主要為博得觀眾喜愛而存在的，戲曲創作與改進需要在滿足觀眾的需求而完成的。為了保證我國戲曲得到更多人的喜愛與歡迎，會結合市場發展步伐與需求，滿足信息化發展進程，為國家培養更多戲曲愛好者，讓他們成為戲曲藝術傳承的棟梁，從而促進中國傳統文化的弘揚與發展。

參考文獻：

[1]張弛.淺談如何以戲曲的魅力打動現代觀眾—以越劇為例[J].戲劇之家，2017（8）：42.

[2]謝雍君.我們該如何談論上海越劇觀眾[J].藝術評論，2016（3）：110-114.

[3]潘婷.女性戲曲作為越劇改革路徑的可能性[J].戲劇之家，2017，0（18）.

[4]高紅英.淺談戲曲進入校園——以越劇為例[J].中國民族博覽，2016（10）：115-116.

[5]冀肖力.戲曲現代化的探索與實踐[J].長江叢刊，2019（36）：76，165.

[6]毛樂霄.淺論越劇伴唱表現力的提升——以越劇《柳永》為例[J].東方藝術，2019（5）：118-119.

作者簡介：

姚春曉（1963.2-）男，籍貫：浙江省嵊州市，職稱：國家二級演員，研究方向：戲曲越劇。