八大組合段論《追隨》

馬云松

摘要：克里斯托弗·諾蘭是位天資卓著的導(dǎo)演，其電影視聽語言豐富，敘事風格不按常理出牌;克里斯蒂安·麥茨則是電影符號學(xué)理論的開創(chuàng)者，其對電影文本建立了一套精細化切分模式，至今擁有廣大反響。本文主要基于麥茨的八大組合段理論分析諾蘭導(dǎo)演的長片處女作《追隨》，試圖探尋其影像背后的魅力，挖掘其段落間的精華，進而更深入的體驗兩位偉大人物帶給我們的精神財富。

關(guān)鍵詞： 電影符號學(xué);八大組合段;敘事結(jié)構(gòu)

一、克里斯蒂安·麥茨的八大組合段

二十世紀六十年代中期，法國電影學(xué)家克里斯蒂安·麥茨依據(jù)嚴謹求實的科學(xué)精神和結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)對電影進行了一場深入的理論研究，這場研究開創(chuàng)了電影符號學(xué)學(xué)派，并催生出著名的八大組合段理論。麥茨先定義了電影敘事表意的基本單位為“獨立語義段”，然后將其劃分為八種主要的事件連接方式，分別是：鏡頭、平行組合段、括入性組合段、描述性組合段、交替敘事組合段、場景、插入性段落以及普通段落。

麥茨的八大組合段科學(xué)嚴謹，特別適合解析燒腦的多段落非線性敘事電影，尤其對于諾蘭導(dǎo)演的電影作品，大量的閃回、閃前等段落經(jīng)常打亂敘事的“三一律”，讓觀眾摸不著頭腦。因此我們欲在此利用八大組合段，一窺諾蘭處女作《追隨》背后的特殊魅力。

二、克里斯托弗·諾蘭《追隨》中的八大組合段

1.序幕，場景：柯布將盜竊的物品裝入比爾的收納盒中。

2.括入性組合段：比爾離群索居，在街頭游蕩無所事事，慢慢開始尾隨他人。

3.場景：警局審訊室中，警察審問比爾為何尾隨他人，比爾自白。

4.括入性組合段：比爾在家中注視金發(fā)女郎照片，轉(zhuǎn)到街頭尾隨其到酒吧。

5.括入性組合段：比爾在某房頂被打倒回到家中，在街頭注視酒吧，尾隨黑幫老大。

6.場景：審訊室中比爾繼續(xù)自白。

7.括入性組合段：比爾從街頭尾隨柯布到一家餐館，被柯布發(fā)現(xiàn)拉入盜竊團伙。

8.括入性組合段：比爾和柯布盜竊一戶人家，不想房主突然回家，柯布巧妙應(yīng)對，二人脫險。

9.括入性組合段：比爾改頭換面在酒吧與金發(fā)女郎搭訕，從談話中了解后方座區(qū)禿頭男人的黑幫老大身份。

10.括入性組合段：金發(fā)女郎來到比爾家中，一陣寒暄后表示自家遭竊。

11.括入性組合段：比爾在街頭注視黑老大進入某酒吧，準備潛入盜竊。

12.括入性組合段：比爾和柯布踩點一戶人家，柯布揭穿戶主為比爾，展現(xiàn)推理天賦。

13.括入性組合段：比爾在街頭發(fā)現(xiàn)黑老大從金發(fā)女郎家離開，隨后進屋與女主曖昧。

14.括入性組合段：比爾一臉淤青在街頭注視酒吧大門，在家中別上羊角錘準備做些什么。

15.括入性組合段：柯布與比爾進入金發(fā)女郎家盜竊。

16.括入性組合段：比爾和柯布到某廢棄辦公樓，柯布表示接納比爾一起銷贓。

17.括入性組合段：比爾與女主在酒吧約會，女主回憶黑老大曾在自家用羊角錘殺人。

18.括入性組合段：酒吧地下室，比爾從保險箱盜竊一個信封和數(shù)捆現(xiàn)金，準備逃離。

19.括入性組合段：比爾與柯布在某高檔餐廳吃飯，柯布對比爾近期盜竊活動表示滿意，并建議其換身行頭。

20.括入性組合段：比爾在家中踐行柯布的建議，改頭換面并將盜竊女主的收納盒與照片放在桌上。誰知此時柯布正在女主家中，兩人相依相偎嘲笑比爾被蒙騙。

21.括入性組合段：比爾在酒吧地下室繼續(xù)準備逃離，不料被保安發(fā)現(xiàn)，遂用羊角錘砸傷保安逃走。

22.括入性組合段：比爾來到金發(fā)女郎家坦誠盜賊身份，并進一步詢問女主與黑老大關(guān)系。女主解釋自己被威脅，相關(guān)照片就放在酒吧地下室一個信封里，男主當即表示愿英雄救美。

23.括入性組合段：比爾與柯布約某房頂相見分贓，比爾坦誠與金發(fā)女郎相愛，柯布不悅，二人扭打，比爾敗北回家。

24.括入性組合段：柯布在女主家中表明欲找一替死鬼以免自身牢獄之災(zāi)。

25.括入性組合段：比爾英雄救美回到家中，拆開信封卻發(fā)現(xiàn)并無被威脅的照片，遂來到女主家質(zhì)詢，女主坦白與柯布一切。比爾當即表示要去警局自首，并把羊角錘遺留在女主家中。

26.平行敘事段落：警局中男主自白完畢，警察表示沒有嫌疑人叫柯布，即無替死鬼一說。同時女主家，柯布用比爾遺留下的羊角錘殺死了女主，并表示這是黑老大的意思。警察正式懷疑比爾。

27.鏡頭：在街頭，柯布似從未出現(xiàn)的鬼魂，隨人流消失匿跡。

三、影片具體解析

如果按正敘時間線來看，《追隨》圍繞男主比爾、男配柯布、女主金發(fā)女郎（柯布女友、黑老大情婦）、禿頭男人（黑幫老大）、警察這五位主要角色以及警局、街頭、女主家、酒吧、比爾家、餐館、房頂?shù)葓鼍埃v述了一個雙重蒙騙的栽贓懸疑故事，其中可分為：

第一部分，對應(yīng)上節(jié)“獨立語義段”中的2、7、8、12、15、16、19。無所事事形似流浪漢的比爾喜歡尾隨他人，有一天他尾隨柯布被拉入盜竊團伙，在兩次偷盜練習(xí)后兩人“偶然”光顧了金發(fā)女郎家。

第二部分，對應(yīng)上節(jié)20、4、9、10、13、17、22、23“獨立語義段”。比爾聽從柯布建議將自己煥然一新，并開始追求金發(fā)女郎。在追求的過程中比爾愈發(fā)付出真心，從而在了解女主與黑幫老大的瓜葛后決定為愛一搏。柯布則妒火中燒，把男主打成一臉淤青。

第三部分，對應(yīng)上節(jié)5、24、11、14、18、21、25“獨立語義段”。比爾在與柯布的爭斗中掛彩，帶著一臉淤青洗劫了黑老大的保險箱并砸傷了保安，想拿回女主被威脅的照片。但其整個過程都被柯布和女主蒙騙，比爾知曉情況后不悅加內(nèi)疚，準備自首。

第四部分，對應(yīng)上節(jié)1、3、6、26、27“獨立語義段”。比爾去警局自首，但沒想到一切都在柯布的算計之中，最后他被警方懷疑殺死了女主而不是單純盜竊，證據(jù)確鑿，柯布成功栽贓了比爾并大隱于市。

通過運用八大組合段對影片四部分結(jié)構(gòu)的正序梳理，我們可以發(fā)現(xiàn)影片單純講述了一個栽贓的懸疑故事，老辣的盜賊柯布使用套娃般的雙層蒙騙最終達到了自己的目的。其實作為一部犯罪懸疑片，上述劇情已足夠出色，但諾蘭之經(jīng)典就在于，他把這樣一個正序故事顛倒了過來。從影片序幕之后的第一個“獨立語義段”中主角比爾的回憶辨白就可以看出此片是一個倒序影片，正序梳理的第一到第三部分是回憶，第四部分才是現(xiàn)實線性敘事。而經(jīng)過我們仔細梳理發(fā)現(xiàn)，該片在嚴格意義上遠遠超出倒序這個概念，如果將影片實際27個段落四等分，那么每個正序部分或多或少都包含了四等分中的零個、一個或多個段落。如果把影片實際倒序插敘雜亂相間的段落按正序部分標注的話，我們可以看出從序幕到落幕的結(jié)構(gòu)分布為“四一四二三四一一二二三一二三一一二三一二三二二三三四四”，呈現(xiàn)出一種開頭設(shè)置懸念，結(jié)尾公布懸念，中間分層循序漸進講述故事的敘事模式，達到一種“錯落有致”的效果。

四、結(jié)語

麥茨說過：“我發(fā)現(xiàn)了電影語言系統(tǒng)這個概念的用處。因為我堅持的一些方法中大部分并不涉及電影研究的整個領(lǐng)域。但用這些方法去認識這個整體的面貌，正包括了所謂‘電影語言這個東西，這個整體的面貌實際上包括著一定數(shù)量的用于產(chǎn)生和傳遞意義的特殊組織系統(tǒng)。”經(jīng)過上述分析，再結(jié)合對追隨全片的觀影體驗，我們在某種程度上運用這個系統(tǒng)從影片《追隨》雜亂的敘事結(jié)構(gòu)中找到了某種意義，這個意義就是我們所稱之為的“錯落有致”。

盡管每次看完這部作品大腦都會一陣凌亂，但你還是會被劇情所震撼，這就是影片段落結(jié)構(gòu)“錯落有致”的效果，其在實際倒序的每部分都貫穿了影片正序四個部分的碎片化情節(jié)，如海浪一般翻滾跳躍并在最后一個高潮拍上岸，讓觀眾憑模糊的邏輯串聯(lián)起全片，五味雜陳又拍案叫絕，這就是諾蘭這部處女作《追隨》最大的創(chuàng)新之處。