以《錦衣之下》為例探析網劇的發展趨勢

摘要：近些年來，我國掀起“網劇熱潮”，其中古裝題材一直備受觀眾喜愛。《錦衣之下》作為一部經典IP改編的古裝愛情懸疑劇，一經播出便得到了大眾的認可和社會的廣泛關注，在評分、受眾面、觀看量等方面脫穎而出。如今，網劇的影響力在逐漸增強，網劇也已成為各資本關注的焦點、爭相追逐的對象，網劇未來的發展趨勢逐漸成為社會關注焦點。

關鍵詞：《錦衣之下》；網劇；發展趨勢

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0113-02

隨著互聯網的高速發展與普及，人們的娛樂方式也與互聯網息息相關。近年來，我國掀起了“網劇熱潮”，網劇開始井噴式增長。隨著網劇質量的提高，其受眾面也越來越廣，網劇也一改之前的短小精悍、注重娛樂性等特點，朝著類型多元化、制作精良化方向發展。網劇在劇情、選角、服化道等方面都有所提高。本文針對當下熱門網劇《錦衣之下》進行分析，探析國產網劇的發展趨勢。

一、《錦衣之下》創作特點

（一）邏輯結構合理的劇情

《錦衣之下》作為典型的IP改編網絡作品，從小說到影視作品，不僅要分析原著小說在劇情結構、影視風格等方面是否適合改編，也要預測受眾對改編后的影視作品的接受程度。IP作品的影視改編的可行性，主要在于文學與影視之間相互重合和交叉的諸多因素[1]。從古裝劇市場看，大部分作品都來自小說改編。小說改編的好處是顯而易見的，如有粉絲基礎、有基本的故事原型。在改編過程中，最難的就是故事改編。好的故事應該邏輯合理、設定真實、節奏合適并且能打動人心。《錦衣之下》根據藍色獅的經典小說改編，由尹濤執導，任嘉倫、譚松韻領銜主演。講述了奸臣當道的明朝嘉靖末年，錦衣衛陸繹奉命調查揚州修河款失蹤案，得到六扇門女捕快袁今夏的協助，二人結為甜蜜冤家，卻意外卷入重重陰謀的故事。《錦衣之下》的故事脈絡清晰流暢，人物形象飽滿，再加上古典題材網絡作品改編為網劇，使廣大觀眾可以突破歷史的固化記載，實現對自身既定時空規定性局限的超越，體味到最大的精神自由與快樂。

（二）演員的激情塑造

塑造一個人物如同捏泥人，先成形后賦予神韻。好的選角就能讓一個角色成功一半。原著男主陸繹的設定是“威嚴未滿俊秀有余”。男主陸繹，身為錦衣衛，歷經官場上的明爭暗斗，造就了冷酷無情的性情。冷面的角色最難飾演，許多長相出眾的流量明星，經常因為沒有表情、眼睛無神等被網友批評演技太爛。優秀的演員一定是擅于用動作、表情、道具、眼神、臺詞等各種表演元素來綜合塑造人物的。男主陸繹審訊犯人，任嘉倫從手握繡春刀開始演繹，精準的動作設計、兇狠的眼神、不屑的笑綜合起來就能讓觀眾感受到這就是錦衣衛。沒有臺詞來表達人物的轉變，就只能通過表情、動作和眼神。原著里的袁今夏是個古靈精怪的小姑娘，人物的設定可以說很新鮮，是個自力更生的要強女性，打破以往的傻白甜女主形象。由于前期今夏的歡脫、樂觀，讓后期的哭戲變得更加令人動容。與陸繹分手后喝酒的那場戲，從強撐著微笑到眼眶濕潤到最后的崩潰大哭，整個過程將人物內心表達得清楚流暢。由此可見，《錦衣之下》的成功離不開演員的實力演繹，演員的選擇也需要貼合角色本身，而不是一味地選擇流量明星。能給觀眾帶來共情，才是一個成功的角色。

（三）人物情感的積極價值體現

不同類別的網絡作品，其思想價值和美學價值有著比較明顯的差異。網絡文學的總體質量良莠不齊，但每個類別都不乏一些優秀的作品，即在思想價值和價值觀表達上都屬上乘的作品。《錦衣之下》就有著明確的、積極向上的價值觀。如愛國，在國家遭到倭寇侵犯時，無論男女都在保家衛國；友善，袁今夏會為一只小貓淋雨，小藍收養村長的孩子。這部劇里的人物都有自己的價值體現。陸繹忠心為國、剛正不阿，在國家遭到倭寇侵犯時，一馬當先，浴血奮戰；袁今夏善良勇敢、樂于助人，愿意保護弱小，充滿正義感；上官曦身為堂主，一心保家衛國；謝霄重情重義，真心對待身邊的朋友。這些角色都有各自的魅力，而他們在那個亂世里都發揮著自己的作用，書寫了燦爛的人生[2]。愛情是古裝劇必不可少的元素，正確的愛情觀是自愿互愛、忠貞專一、相容互補、強烈持久的。《錦衣之下》給觀眾帶來的是刻骨銘心的愛情以及正確的愛情觀，愛情雙方應該是互相給予，陸繹和袁今夏的愛情屬于日久生情，是勢均力敵的。表面上袁今夏像是一個灰姑娘，但其實在探案過程中，袁今夏有足夠的能力幫助陸繹完成探案工作，而在性格方面也與冷酷的陸大人互補。兩人從開始的互相看不順眼，再到互相信任，確定心意，兩情相悅的愛情是最美好的，你中有我，我中有你。也許有人會說結局太遺憾了，但其實不盡興的結局更加耐人尋味。他們的愛情成全的是現實生活中的人們，保護著他們對純粹美好的愛情的向往。而同期播出的《下一站幸福》中，年過30的女主想要甜甜的戀愛于是接受姐弟戀，但是她不敢面對現實，害怕流言蜚語，不公開戀愛，這種愛情既毀三觀又有邏輯缺陷，被觀眾不喜的同時也會帶來負面影響。

（四）出色的服化道

一部古裝劇，最基本的就是要有合適的服化道。出色的服化道會給劇集加分，而不盡人意的服化道則會導致觀眾避而遠之。每個人都很重視第一印象，而影視劇的第一印象首先就體現在服化道上。男主一出場就是紅色的飛魚服，簡明扼要地介紹了身份，整個造型既美觀又符合歷史。相比袁今夏的六扇門制服就較為簡樸，在視覺上就無法與錦衣衛的制服媲美，二人的等級差距從服飾上就能體現。兩人在工作時穿官服，探案過程中就換便服，服裝造型的改變也是隨著劇情和人物成長進行的。而在道具方面，女主使用的手銃也是精心打造的，小巧精致，但射程短、威力弱。除了造型上的精確美觀，對于劇情和歷史方面也是準確把握。錦衣衛使用的繡春刀、嚴世蕃的扇子等物件既美觀又符合歷史還能很好地貼合人物形象。《錦衣之下》憑借著優秀的服化道推動敘事、塑造人物的同時也得到了觀眾的認可。而反觀前些年的網劇《太子妃升職記》，后宮妃子五顏六色的網紗衣裙，太子的奇異造型，如穿羅馬鞋、帶披風等，視覺效果上十分“辣眼睛”，并且在服飾上還增加過多裝飾物如背旗或者無袖裝、露腿裝，雖與其他古裝劇相異，但由于過于雷人、夸張也使得視覺效果大打折扣。由此可見，一部古裝劇的成功離不開服化道的加持[3]。

二、網劇未來的發展趨勢

當下網劇雖然種類繁多，關注度高，但仍然存在虛假繁榮現象。

第一，“草根化”現象嚴重，專業度不足。網劇的成本普遍低于電視劇，這給了許多小型影視公司和制作團隊更多的發揮空間，使得網劇內容更加廣泛，話題也更加敏感，“草根化”的現象也隨之出現。第二，題材不夠新穎，改編劇過多。原創作品的缺失導致我國網劇結構單一、同類化現象嚴重。專業的影視團隊瞄準網劇市場的高回報，導致大量翻拍作品、青春偶像題材泛濫。第三，一味追求高利潤，用流量撐場。高資金投入的網劇也越來越多，而靠流量明星硬撐，毫無劇情的注水現象也越來越多。一些團隊甚至為追求經濟效益，用低俗、暴力等元素來博取關注，盲目迎合市場卻嚴重危害著觀眾身心健康。

網劇逐漸發展壯大，題材日趨豐富，合作形式多元化，不斷突破特定人群與圈層，產生了更加廣泛的影響力，進入了與傳統電視劇互為補充的發展新階段。隨著網劇制作規模空前浩大，競爭也不斷增大，因此高品質逐漸成為網劇制作的要求。

首先，高品質也就是要求網劇“精品化”。要想在眾多網劇中脫穎而出，必須有高品質。高品質要求視聽語言、演員等各方面的高質量，任何一個環節有紕漏，都會對整個作品造成損傷[4]。豆瓣上的評分是評判的一個重要標準，評分越高，越能說明該網劇得到了質量上的認可。

其次，網劇要逐漸走向“超級化”。“超級網劇”是當下各大網絡平臺打出的口號，“超級化”也就是超級IP和高投入。近年來，大量新穎題材出現，并且都打著“超級網劇”的招牌。“超級化”也就是所謂的大制作，可以與電視劇相媲美，這也是在強競爭狀態下網劇的一個突破。但“超級化”會帶來很大風險，并且整個籌備、制作階段會長于普通網劇，這也是在競爭壓力下的一次蛻變。

再次，網劇還需要向“大眾化”發展。網絡的迅速發展使得網劇不再只針對年輕人，受眾的擴大，意味著需求更加多樣化。當網劇作為一種大眾文化消費品進入市場時，它的創作就要以滿足大眾需求為目標。青春偶像、古裝權謀、現實生活等各種各樣的題材都需要突破發展、互相借鑒、吸取精華，以符合大眾審美。

最后，“創新化”也是網劇未來發展需要重點把握的。由于技術的進步，可以對網劇的播出形式等進行創新。例如在芒果TV的自制劇中，《明星大偵探》綜藝的衍生劇《頭號嫌疑人》采取與觀眾互動的方式，觀眾在觀看過程中可以尋找線索，推進劇情發展。網劇作為一個娛樂產品的同時，也是文化傳播的重要方式。大量網劇獲得認可、得到關注的同時，也要承擔起社會責任。在提高制作質量的同時，也要選擇能傳遞正能量的故事，而不是過多負面、陰暗的情節。總的來說，網劇的熱潮在未來依舊會持續，而網劇的發展會逐漸“精品化”，追求高質量；會“超級化”，各方面全面升級；會“大眾化”，迎合各種人群的審美；還會不斷“創新化”“正能量化”。

三、結語

網劇在互聯網發展的過程中應運而生，網劇以迅猛之勢占領了各大網絡播放平臺。現在的網劇商業潛力高、創造空間大，但與此同時也需要面對更大的競爭壓力和觀眾的多樣化需求。網劇未來的每一步發展都很重要，向“精品化”“超級化”“大眾化”“創新化”“正能量化”邁進，才能創造出經典的網劇。期待在未來，網絡平臺能推出更好的作品，網劇能夠充滿生機與活力。

參考文獻：

[1] 張歡.新媒體時代網絡大IP影視劇熱反思[D].吉林大學，2018.

[2] 胡一峰.從《長安十二時辰》看網劇生命力究竟何在[N].中國藝術報，2019-08-09（06）.

[3] 劉月彤.由《太子妃升職記》爆紅引發的對網劇思考[J].新聞研究導刊，2016（06）：177.

[4] 韓海青.從《如果蝸牛有愛情》看網劇未來精品化發展[J].廣播影視論，2017（02）：89-90.

作者簡介：何玉婷（1999—），女，湖南汨羅人，本科在讀，研究方向：廣播電視編導。